MOMENTS OF great import are often t

MOMENTS OF great import are often tinged with darkness because per-
versely we yearn to be let down. And so it was that I found myself in late September
2002 at my first solo show in Paris feeling neither proud nor encouraged by the
crowds of people who had come out to support my paintings, but saddened.
Disappointed. If you had told me ten years ago that I’d be building my artistic repu-
tation on a series of realistic oil paintings of rooms viewed through a keyhole, I
would have pointed to my mixed-media collages of driftwood and saw blades and
melted plastic ramen packets, the miniature green plastic soldiers I had implanted
inside of Bubble Wrap, I would have jacked up the bass on the electronic musician
Peaches’ Fancypants Hoodlum album and told you I would never sell out.
And yet here I was, surrounded by thirteen narrative paintings that depicted
rooms I had lived in, or in some way experienced with various women over the
course of my life, all of these executed with barely visible brushstrokes in a palette
of oil colors that would look good on any wall, in any context, in any country. They
weren’t contentious, they certainly weren’t political, and they were selling like mad.
Now, my impression that I’d sold out was a private one, shared neither by my
gallerist, Julien, happily traipsing about the room affixing red dots to the drywall,
nor by the swell of brightly dressed expatriates pushing their way through conver-
sations to knock their plastic glasses of Chablis against mine. There was nothing to
be grim about; I was relatively young and this was Paris, and this night was a night
that I’d been working toward for some time. But from the minute I’d seen Julien
place a red sticker underneath the first painting I’d done in the series, The Blue
Bear, I’d been plagued by the feeling that I’d done something irreversible, that I
wasn’t where I was supposed to be, that I hadn’t been for months. Worse yet, I had
no anchor, no one to set me back on course. My wife of seven years, a no-
nonsense French lawyer who had stuck by my side in grad school as I showcased
found sculptures constructed from other people’s rubbish and dollhouses made
out of Barbie Doll packaging, was a meter of my creative decline. Anne-Laure de
Bourigeaud was not going to lie and tell me that I’d made it. The person who would
have, the one person who I wanted to comfort and reboost me, was across the
Channel with a man who was more reliable, easygoing, more available than me.
And so it fell to the red stickers and the handshakes of would-be patrons to fuel me
with self-worth. But halfway through the evening, with my own wife brightly
sparkling in front of everyone but me, I was unmoored and drifting, tempted to

Kết quả (Việt) 1:

Những khoảnh khắc tuyệt vời nhập khẩu thường tinged với bóng tối vì mỗi- versely chúng tôi mong mỏi được cho xuống. Và vì vậy nó đã là rằng tôi tìm thấy bản thân mình vào cuối tháng chín năm 2002 tại solo đầu tiên của tôi hiển thị ở Paris cảm thấy không tự hào, cũng không khuyến khích của các đám đông của những người đã đi ra để hỗ trợ các bức tranh của tôi, nhưng buồn. Thất vọng. Nếu bạn đã nói với tôi mười năm trước đây rằng tôi sẽ xây dựng của tôi repu nghệ thuật - tation trên một loạt các thực tế các bức tranh sơn dầu phòng xem thông qua một keyhole, tôi nào đã chỉ cho tôi collages hỗn hợp phương tiện truyền thông của lũa và thấy lưỡi và tan chảy nhựa ramen gói dữ liệu, những người lính nhựa nhỏ màu xanh lá cây tôi đã cấy ghép bên trong bong bóng bọc, tôi nào có jacked lên bass trên các nhạc sĩ điện tử Đào Fancypants này album và đã nói với bạn tôi sẽ không bao giờ bán. Và nào được nêu ra ở đây tôi đã được, được bao quanh bởi mười ba bức tranh tường thuật mô tả phòng tôi đã sống ở, hoặc trong một số cách có kinh nghiệm với phụ nữ khác nhau trong các Các khóa học của cuộc sống của tôi, tất cả các thực hiện với lần đánh răng hiếm khi nhìn thấy trong một bảng màu sắc của dầu sẽ nhìn tốt trên bất kỳ bức tường, trong bất cứ ngữ cảnh nào, ở bất cứ nước nào. Họ đã không sanh, họ chắc chắn không phải là chính trị, và họ đã bán như điên. Bây giờ, Ấn tượng của tôi mà tôi đã bán ra là một cái riêng, chia sẻ không phải của tôi gallerist, Julien, hạnh phúc traipsing về phòng cẩn các dấu chấm màu đỏ để tường, cũng không phải bởi các sưng lên của người nước ngoài mặc quần áo sáng sủa đẩy cách của họ thông qua conver- sations gõ của ly nhựa Chablis chống lại tôi. Đã có không có gì để được nghiệt ngã về; Tôi là tương đối trẻ và đây là Paris, và đêm nay là một đêm rằng tôi đã làm việc hướng tới một số thời gian. Nhưng từ giây phút tôi đã thấy Julien Đặt một keo màu đỏ bên dưới bức tranh đầu tiên tôi đã làm trong bộ phim, The Blue Bear, tôi đã cản bởi cảm giác rằng tôi đã làm một cái gì đó không thể đảo ngược, mà tôi không phải là nơi mà tôi đã coi là, tôi đã không được trong vài tháng. Tệ hơn nữa được nêu ra, tôi đã có không có neo, không có ai để đặt tôi trở lại vào khóa học. Vợ của bảy năm, một số- luật sư Pháp vô nghĩa người đã mắc kẹt ở bên cạnh tôi trong trường học grad như tôi trình diễn tìm thấy tác phẩm điêu khắc được xây dựng từ rác và dollhouses thực hiện của người khác ra khỏi Barbie Doll bao bì, là một mét của tôi từ chối sáng tạo. Anne-Laure de Bourigeaud sẽ không nói dối và nói với tôi rằng tôi đã thực hiện nó. Người nào có, một trong những người tôi muốn thoải mái và reboost tôi, đã trên các Kênh với một người đàn ông đã được tin cậy hơn, dễ dãi, sẵn sàng hơn so với tôi. Và do đó rơi vào tay các stickers đỏ và cái bắt tay của các khách hàng sẽ được để nhiên liệu tôi với giá trị bản thân. Nhưng nửa chừng trong các buổi tối, với vợ của riêng tôi sáng lấp lánh ở phía trước của tất cả mọi người nhưng tôi, tôi đã được unmoored và trôi dạt, cám dỗ để

Kết quả (Việt) 2:

Khoảnh khắc HÀNH nhập khẩu lớn thường nhuốm màu tăm tối vì trọng
versely chúng tôi khao khát được cho xuống. Và do đó, nó là tôi tìm thấy bản thân mình vào cuối tháng Chín
năm 2002 tại triển lãm cá nhân đầu tiên của tôi ở Paris cảm giác không tự hào cũng không được khuyến khích bởi các
đám đông của những người đã đi ra để hỗ trợ những bức tranh của tôi, nhưng buồn.
Thất vọng. Nếu bạn đã nói với tôi mười năm trước đây mà tôi muốn được xây dựng repu- nghệ thuật của tôi
tation trên một loạt các bức tranh sơn dầu thực tế của phòng nhìn qua lỗ khóa, tôi
sẽ chỉ để cắt dán hỗn hợp phương tiện truyền thông của tôi lũa và lưỡi cưa và
tan chảy gói ramen nhựa, những người lính nhựa xanh nhỏ tôi đã được cấy ghép
bên trong của Bubble Wrap, tôi đã jacked up bass trên nhạc sĩ điện tử
album Fancypants du thử du thực Peaches 'và nói với bạn tôi sẽ không bao giờ bán ra.
và ở đây tôi đã được, được bao bọc bởi mười ba bức tranh tường thuật miêu tả
phòng tôi đã từng sống hoặc trong một số kinh nghiệm với phụ nữ khác nhau trong
quá trình cuộc sống của tôi, tất cả các thực hiện với nét vẽ hầu như không thể nhìn thấy trong một bảng màu
của màu sắc dầu rằng sẽ xem xét tốt trên bất kỳ bức tường, trong bất kỳ bối cảnh, ở bất cứ nước nào. Họ
không tranh cãi, họ chắc chắn không phải là chính trị, và họ đã được bán chạy như điên.
Bây giờ, ấn tượng của tôi mà tôi đã bán ra được một tin, chia sẻ không phải do tôi
chủ phòng, Julien, hạnh phúc traipsing về phòng dán đỏ dấu chấm để tường thạch cao,
cũng không phải bởi sự sưng lên của người nước ngoài rạng rỡ mặc đẩy theo cách của họ thông qua hoán cải
sations gõ kính nhựa của họ Chablis đối với tôi. Không có gì để
được về nghiệt ngã; Tôi là tương đối trẻ và điều này là Paris, và đêm nay là một đêm
mà tôi đã được làm việc hướng tới một thời gian. Nhưng từ những phút tôi gặp Julien
đặt một nhãn dán màu đỏ bên dưới bức tranh đầu tiên tôi đã làm trong phim, The Blue
Bear, tôi đã bị cản trở bởi những cảm giác mà tôi muốn làm điều gì đó không thể đảo ngược, rằng tôi
không phải là nơi mà tôi được cho là, rằng tôi đã không được nhiều tháng. Tệ hơn nữa, tôi đã
không có neo, không có ai để đặt tôi trở lại đường. Vợ tôi là bảy năm, một không-
vô nghĩa luật sư người Pháp đã bị mắc kẹt ở bên cạnh tôi học ở đại học như tôi giới thiệu
tìm thấy tác phẩm điêu khắc làm từ rác và dollhouses làm của người khác
ra khỏi Barbie Doll bao bì, là một đồng hồ đo suy giảm sáng tạo của tôi. Anne-Laure de
Bourigeaud đã không nói dối và nói với tôi rằng tôi đã làm cho nó. Người sẽ
có, là người mà tôi muốn an ủi và reboost tôi, đã qua
kênh với một người đàn ông đáng tin cậy hơn, dễ tính, nhiều hơn có sẵn hơn tôi.
Và vì vậy nó rơi vào tay dán màu đỏ và những cái bắt tay của sẽ khách hàng quen -be nhiên liệu cho tôi
với giá trị bản thân. Nhưng nửa buổi tối, với vợ tôi sáng
lấp lánh trước mặt mọi người, nhưng với tôi, tôi đã unmoored và trôi, bị cám dỗ để