Modern stereophonic technology was

Modern stereophonic technology was invented in the 1930s by British engineer Alan Blumlein at EMI, who patented stereo records, stereo films, and also surround sound.[6]

In early 1931, Blumlein and his wife were at a local cinema. The sound reproduction systems of the early "talkies" invariably only had a single set of speakers - which could lead to the somewhat disconcerting effect of the actor being on one side of the screen whilst his voice appeared to come from the other. Blumlein declared to his wife that he had found a way to make the sound follow the actor across the screen.

The genesis of these ideas is uncertain, but he explained them to Isaac Shoenberg in the late summer of 1931. His earliest notes on the subject are dated 25 September 1931, and his patent had the title "Improvements in and relating to Sound-transmission, Sound-recording and Sound-reproducing Systems". The application was dated 14 December 1931, and was accepted on 14 June 1933 as UK patent number 394,325.[7]

The patent covered many ideas in stereo, some of which are used today and some not. Some 70 claims include:

A "shuffling" circuit, which aimed to preserve the directional effect when sound from a spaced pair of microphones was reproduced via stereo headphones instead of a pair of loudspeakers;
The use of a coincident pair of velocity microphones with their axes at right angles to each other, which is still known as a "Blumlein Pair";
Recording two channels in the single groove of a record using the two groove walls at right angles to each other and 45 degrees to the vertical;
A stereo disc-cutting head;
Using hybrid transformers to matrix between left and right signals and sum and difference signals;
Blumlein began binaural experiments as early as 1933, and the first stereo discs were cut later the same year, twenty-five years before that method became the standard for stereo phonograph discs. These discs used the two walls of the groove at right angles in order to carry the two channels.

Much of the development work on this system for cinematic use did not reach completion until 1935. In Blumlein's short test films (most notably, "Trains At Hayes Station", which lasts 5 minutes 11 seconds, and, "The Walking & Talking Film"), his original intent of having the sound follow the actor was fully realised.[8]

In 1934, Blumlein recorded Mozart's Jupiter Symphony conducted by Sir Thomas Beecham at Abbey Road Studios in London using his vertical-lateral technique.[6]

In the United States, Harvey Fletcher of Bell Laboratories was also investigating techniques for stereophonic recording and reproduction. One of the techniques investigated was the "wall of sound", which used an enormous array of microphones hung in a line across the front of an orchestra. Up to 80 microphones were used, and each fed a corresponding loudspeaker, placed in an identical position, in a separate listening room. Several stereophonic test recordings, using two microphones connected to two styli cutting two separate grooves on the same wax disc, were made with Leopold Stokowski and the Philadelphia Orchestra at Philadelphia's Academy of Music in March 1932. The first (made on March 12, 1932), of Scriabin's Prometheus: Poem of Fire, is the earliest known surviving intentional stereo recording.[9]

Bell Laboratories gave a demonstration of three-channel stereophonic sound on April 27, 1933, with a live transmission of the Philadelphia Orchestra from Philadelphia to Constitution Hall in Washington, D.C. over multiple Class A telephone lines. Leopold Stokowski, normally the orchestra's conductor, was present in Constitution Hall to control the sound mix. Five years later, the same system would be exapanded onto multi-channel film recording and used from the concert hall in Philadelphia to the recording labs at Bell Labs in New Jersey in order to record Walt Disney's Fantasia (1940) in what Disney called Fantasound.

Later that same year, Bell Labs also demonstrated binaural sound, at the Chicago World's Fair in 1933 using a dummy with microphones instead of ears, .[10] The two signals were sent out over separate AM station bands

Kết quả (Việt) 1:

Công nghệ stereophonic hiện đại được phát minh vào những năm 1930 bởi kĩ sư người Anh Alan Blumlein tại EMI, người cấp bằng sáng chế bản ghi âm thanh nổi, stereo phim và âm thanh vòm.[6]Vào đầu năm 1931, Blumlein và vợ của ông đã tại một rạp chiếu phim địa phương. Các hệ thống tái tạo âm thanh của các đầu "phim nói chuyện" không thay đổi chỉ có một bộ duy nhất của các diễn giả - mà có thể dẫn đến tác dụng hơi disconcerting của diễn viên một bên của màn hình trong khi tiếng nói của ông dường như đến từ khác. Blumlein tuyên bố vợ của ông rằng ông đã tìm thấy một cách để làm cho âm thanh theo các diễn viên trên màn hình.Nguồn gốc của những ý tưởng là không chắc chắn, nhưng ông giải thích họ với Isaac Shoenberg vào cuối mùa hè năm 1931. Ghi chú của ông sớm nhất về đề tài này ngày 25 tháng 9 năm 1931, và bằng sáng chế của ông có tiêu đề "cải tiến trong và liên quan đến âm thanh-truyền, âm thanh-ghi âm và tái tạo âm thanh hệ thống". Các ứng dụng được đề ngày 14 tháng 12 năm 1931, và được chấp nhận vào ngày 14 tháng 6 năm 1933 UK bằng sáng chế số 394,325.[7]Bằng sáng chế bảo hiểm nhiều ý tưởng trong âm thanh nổi, một số trong đó được sử dụng vào ngày hôm nay và một số không. Một số yêu cầu 70 bao gồm:Một mạch "shuffling", nhằm mục đích bảo vệ hiệu quả định hướng khi các âm thanh từ một đôi khoảng cách micro được sao chép qua tai nghe stereo thay vì một cặp loa phóng thanh;Sử dụng một cặp coincident vận tốc micro với trục của góc với nhau, trong đó vẫn còn được biết đến như một "Blumlein đôi";Ghi hai kênh trong các đường rãnh duy nhất của một bản ghi bằng cách sử dụng các bức tường 2 rãnh right angles với nhau và 45 độ dọc;Một đầu đĩa cắt âm thanh nổi;Bằng cách sử dụng máy biến áp kết hợp cho ma trận giữa tín hiệu trái và bên phải và tổng hợp và sự khác biệt tín hiệu;Blumlein bắt đầu thí nghiệm binaural càng sớm như năm 1933, và đĩa âm thanh stereo đầu tiên đã được cắt giảm cuối năm đó, hai mươi lăm năm trước khi phương pháp đó trở thành tiêu chuẩn cho âm thanh stereo phonograph đĩa. Các đĩa sử dụng hai bức tường của đường rãnh góc để thực hiện hai kênh.Nhiều công việc phát triển trên hệ thống này để sử dụng điện ảnh đã không đạt được hoàn thành cho đến năm 1935. Trong Blumlein của bài kiểm tra ngắn phim (đáng chú ý nhất, "xe lửa tại Hayes trạm", mà kéo dài 5 phút 11 giây), và, "The đi bộ & nói bộ phim", ông dự định ban đầu của việc có những âm thanh thực hiện theo các diễn viên hoàn toàn nhận thức.[8]Năm 1934, Blumlein thu âm nhạc giao hưởng sao Mộc Mozart's thực hiện bởi Sir Thomas Beecham tại Abbey Road Studios ở London bằng cách sử dụng kỹ thuật phương thẳng đứng của mình.[6]Tại Hoa Kỳ, Harvey Fletcher của phòng thí nghiệm Bell cũng điều tra kỹ thuật cho stereophonic ghi âm và tái tạo. Một trong các kỹ thuật nghiên cứu là "bức tường của âm thanh", mà sử dụng một mảng rất lớn của micro được treo trong một dòng trên mặt trước của một dàn nhạc. Lên đến 80 Micro được sử dụng, và mỗi cho ăn một loa tương ứng, đặt trong một vị trí giống hệt nhau, trong một căn phòng nghe riêng biệt. Một số ghi âm stereophonic thử nghiệm bằng cách sử dụng hai Micro kết nối với hai styli cắt hai rãnh riêng biệt trên cùng một đĩa sáp, đã được thực hiện với Leopold Stokowski và dàn nhạc Philadelphia tại học viện âm nhạc của Philadelphia vào tháng 3 năm 1932. Việc đầu tiên (thực hiện ngày 12 tháng 3 năm 1932), của của Scriabin Prometheus: bài thơ của lửa, là sớm nhất được biết đến còn sống sót cố ý stereo ghi âm.[9]Phòng thí nghiệm Bell đã cho một cuộc biểu tình của ba kênh âm thanh stereophonic vào ngày 27 tháng 4 năm 1933, với một bộ truyền động sống của dàn nhạc Philadelphia từ Philadelphia để hiến pháp Hall tại Washington, D.C. qua nhiều lớp A điện thoại đường dây. Leopold Stokowski, thường là nhạc trưởng của dàn nhạc, đã có mặt trong hiến pháp Hall để kiểm soát sự pha trộn âm thanh. Năm năm sau, cùng một hệ thống sẽ là exapanded lên đa kênh phim ghi âm và sử dụng từ concert hall tại Philadelphia để các phòng thí nghiệm thu âm tại Bell Labs ở New Jersey để ghi lại của Walt Disney Fantasia (1940) trong những gì Disney gọi là Fantasound.Cuối năm đó, Phòng thí nghiệm Bell cũng thể hiện âm thanh binaural, tại hội chợ thế giới Chicago 1933 sử dụng một giả với Micro thay vì tai.[10] hai tín hiệu đã được gửi hơn riêng biệt các ban nhạc station AM

Kết quả (Việt) 2:

Công nghệ âm thanh nổi hiện đại được phát minh vào năm 1930 bởi kỹ sư người Anh Alan Blumlein tại EMI, người có bằng sáng chế bản ghi stereo, bộ phim âm thanh nổi, và cũng có âm thanh vòm. [6] Vào đầu năm 1931, Blumlein và vợ của ông đã được tại một rạp chiếu phim địa phương. Các hệ thống tái tạo âm thanh của "bộ đàm" đầu luôn chỉ có một bộ duy nhất của loa - có thể dẫn đến hiệu ứng hơi ngạc của các diễn viên là một bên của màn hình trong khi giọng nói của anh dường như đi từ khác. Blumlein tuyên bố với vợ rằng ông đã tìm thấy một cách để làm cho âm thanh theo các diễn viên trên màn hình. Nguồn gốc của những ý tưởng này là không chắc chắn, nhưng ông giải thích cho họ để Isaac Shoenberg ở cuối mùa hè năm 1931. ghi chú đầu tiên của ông về đề tài này được ngày 25 tháng chín năm 1931, và bằng sáng chế của mình có tựa đề "Cải tiến trong và liên quan đến Âm thanh-truyền, âm thanh, ghi âm và tái tạo âm thanh-Systems". Ứng dụng này đã được ngày 14 Tháng Mười Hai 1931, và đã được chấp nhận vào ngày 14 tháng 6 năm 1933 là số lượng bằng sáng chế Anh 394.325. [7] Các bằng sáng chế bao gồm nhiều ý tưởng trong âm thanh stereo, một số trong đó được sử dụng ngày hôm nay và một số thì không. Khoảng 70 khai nhận gồm: A "xáo trộn" mạch, mà nhằm để bảo tồn hiệu quả hướng, khi âm thanh phát ra từ đôi khoảng cách của micro được sao chép qua tai nghe stereo thay vì một cặp loa; Việc sử dụng một cặp trùng micro vận tốc với trục của họ vuông góc với nhau, mà vẫn còn được biết đến như một "Blumlein Pair"; ghi hai kênh trong rãnh duy nhất của một bản ghi bằng cách sử dụng hai bức tường rãnh vuông góc với nhau và 45 độ so với phương thẳng đứng; A disc- stereo đầu cắt; Sử dụng biến áp lai ma trận giữa trái và phải tín hiệu và tổng và sự khác biệt tín hiệu; Blumlein bắt đầu thí nghiệm hai tai vào đầu năm 1933, và các đĩa stereo đầu tiên bị cắt sau cùng năm, hai mươi lăm năm trước khi phương pháp đó đã trở thành tiêu chuẩn cho đĩa quay đĩa stereo. Những đĩa sử dụng hai bức tường của đường rãnh ở góc bên phải để thực hiện hai kênh. Phần lớn các công việc phát triển hệ thống này để sử dụng trong điện ảnh đã không đạt được hoàn thành cho đến năm 1935. Trong bộ phim thử nghiệm ngắn Blumlein của (đáng chú ý nhất, "Tại Trains Hayes Station ", kéo dài 5 phút 11 giây, và," The Walking & Talking Film "), ý định ban đầu của ông có âm thanh theo các diễn viên đã thực hiện đầy đủ. [8] Trong năm 1934, Blumlein ghi Jupiter Symphony Mozart được tiến hành bởi Sir Thomas Beecham tại Abbey Road Studios ở London sử dụng kỹ thuật chuyển dọc bên mình. [6] Tại Hoa Kỳ, Harvey Fletcher của phòng thí nghiệm Bell cũng đã được điều tra kỹ thuật để ghi âm thanh nổi và sinh sản. Một trong những kỹ thuật điều tra là "bức tường âm thanh", mà sử dụng một mảng lớn của micro treo trong một dòng trên mặt trước của một dàn nhạc. Lên đến 80 micro được sử dụng, và từng ăn một loa tương ứng, được đặt ở một vị trí giống hệt nhau, trong một phòng nghe riêng biệt. Một số bản thu thử nghiệm âm thanh nổi, sử dụng hai micro kết nối với hai styli cắt hai đường rãnh riêng biệt trên đĩa sáp cùng, đã được thực hiện với Leopold Stokowski và dàn nhạc Philadelphia tại Học viện Âm nhạc Philadelphia của tháng ba năm 1932. Việc đầu tiên (được thực hiện trên 12 tháng 3 1932) , của Prometheus Scriabin của: Bài thơ Lửa, là sớm nhất được biết đến còn sống sót ghi âm stereo cố ý [9]. Phòng thí nghiệm Bell đã đưa ra một cuộc biểu tình của âm thanh nổi ba kênh trên 27 Tháng Tư năm 1933, với một truyền trực tiếp của Dàn nhạc Philadelphia từ Philadelphia đến Hiến pháp Hall ở Washington, DC trên nhiều Class A đường dây điện thoại. Leopold Stokowski, thường dẫn của dàn nhạc, đã có mặt tại Constitution Hall để kiểm soát sự pha trộn âm thanh. Năm năm sau, cùng một hệ thống sẽ được exapanded lên ghi phim đa kênh và sử dụng từ các phòng hòa nhạc ở Philadelphia để các phòng thí nghiệm ghi âm tại Bell Labs ở New Jersey để ghi Fantasia Walt Disney (1940) trong những gì Disney gọi Fantasound. Cuối năm đó, Bell Labs cũng đã chứng minh âm thanh hai tai, tại Hội chợ Thế giới Chicago vào năm 1933 bằng cách sử dụng một giả với micro thay vì tai. [10] Hai tín hiệu được gửi qua băng đài AM riêng