In Chapter Five, I described focali

In Chapter Five, I described focalization in verbal and written narrative as the point from which (or the eyes through which) you are given the illusion seeing the action. It commonly, but not invariably, includes traces of the sensibility — the thought and emotion — of the chosen viewer. In drama, there is of course no illusion of seeing since what you see is empirically real, a narrative embodied by actors who perform largely in real time. But also, in drama, focalization is largely constant. You see the entire narrative from the fixed perspective of your seat in the auditorium. There are ways that stage technology can be used to shift our focus from one point to another. Changes in lighting can draw your attention from one point on the stage to another, from one group of actors to another, and darkness can limit what you see. These devices can be very important, manipulating our attention, and to that degree, visually controlling our reception of the narrative. But by and large focalization in drama is centered, and fixed, in our own unrnanipulated vision. As in all trade-offs between media, here too constraint creates discipline, and playwrights and directors sharpen the practice of their craft by having to work within a fixed visual space. But also a great deal of the thrill of drama comes from the fact that we are present at a spectacle involving real people in a three dimensional space, witnessing it unfold as if we were right there.

Kết quả (Việt) 1:

Trong 5 chương, tôi mô tả focalization trong nói và viết tường thuật như là điểm từ đó (hoặc mắt mà qua đó) bạn đang đưa ra ảo giác nhìn thấy hành động. Nó phổ biến, nhưng không phải lúc nào, bao gồm các dấu vết của cảm-suy nghĩ và cảm xúc-của người xem được lựa chọn. Trong phim truyền hình, có tất nhiên là không có ảo tưởng nhìn thấy kể từ những gì bạn thấy là empirically thực, một câu chuyện thể hiện bởi diễn viên thực hiện chủ yếu trong thời gian thực. Nhưng trong bộ phim truyền hình, focalization cũng hầu như không đổi. Bạn thấy toàn bộ câu chuyện từ các quan điểm cố định ngồi của bạn trong auditorium. Có rất nhiều cách mà giai đoạn công nghệ có thể được sử dụng để thay đổi tập trung của chúng tôi từ một trong những điểm khác. Những thay đổi trong ánh sáng có thể rút ra sự chú ý của bạn từ một điểm trên sân khấu khác, từ một nhóm các diễn viên khác, và bóng tối có thể giới hạn những gì bạn thấy. Những thiết bị có thể là rất quan trọng, thao tác với sự chú ý của chúng tôi, và ở mức độ đó, trực quan kiểm soát của chúng tôi tiếp nhận của câu chuyện. Tuy nhiên và lớn focalization trong bộ phim truyền hình Trung tâm và cố định, trong tầm nhìn của chúng tôi unrnanipulated. Như trong tất cả thương mại-offs giữa các phương tiện truyền thông, ở đây quá hạn chế tạo ra kỷ luật, và nhà viết kịch và đạo diễn làm sắc nét các thực hành nghề của mình bằng cách để làm việc trong một không gian hình ảnh cố định. Nhưng cũng rất nhiều các hộp của bộ phim đến từ thực tế rằng chúng tôi có mặt tại một cảnh tượng liên quan đến những người thực sự trong ba chiều không gian, chứng kiến nó diễn ra như thể chúng tôi đã phải có.

Kết quả (Việt) 2:

Trong Chương Năm, tôi đã mô tả focalization trong câu chuyện bằng lời nói và bằng văn bản như các điểm mà từ đó (hoặc mắt mà qua đó) bạn có ảo giác nhìn thấy những hành động. Nó thường, nhưng không phải lúc nào, bao gồm cả các dấu vết của sự nhạy cảm - những suy nghĩ và cảm xúc - những người xem lựa chọn. Trong phim, có tất nhiên không có ảo giác nhìn thấy từ những gì bạn thấy là theo kinh nghiệm thực tế, một câu chuyện thể hiện bởi các diễn viên thực hiện chủ yếu trong thời gian thực. Nhưng cũng có, trong bộ phim, focalization phần lớn là không đổi. Bạn nhìn thấy toàn bộ câu chuyện từ quan điểm cố định của ghế ngồi trong khán phòng. Có nhiều cách mà giai đoạn công nghệ có thể được sử dụng để thay đổi tập trung của chúng tôi từ điểm này đến điểm khác. Những thay đổi trong ánh sáng có thể gây sự chú ý của bạn từ một điểm trên sân khấu khác, từ một nhóm các diễn viên khác, và bóng tối có thể giới hạn những gì bạn nhìn thấy. Các thiết bị này có thể rất quan trọng, thao tác sự chú ý của chúng tôi, và đến mức độ đó, việc kiểm soát trực tiếp của chúng ta về các câu chuyện. Nhưng do và lớn focalization trong bộ phim được làm trung tâm, và cố định, trong tầm nhìn unrnanipulated riêng của chúng tôi. Như trong tất cả sự đánh đổi giữa phương tiện truyền thông, ở đây quá hạn chế tạo ra kỷ luật, và nhà soạn kịch và đạo diễn làm sắc nét các thực hành nghề của họ bằng cách làm việc trong một không gian hình ảnh cố định. Nhưng cũng có một lượng lớn các hộp của bộ phim đến từ thực tế rằng chúng tôi có mặt tại một cảnh tượng liên quan đến những người thực trong một không gian ba chiều, chứng kiến ​​nó diễn ra như thể chúng tôi ngay tại đó.