This passage begins fugally, with s

This passage begins fugally, with successive entries in G, G, D and A; this example shows the final entry. The celli are divided into four parts, each being doubled an octave below by double basses. The four-bar fugal theme (in Cello i) consists of 14 notes, which include all the twelve of the chromatic scale; nevertheless it is not in the least atonal, being constructed out of a series of triads, and further is tonally harmonised throughout; there is in fact a certain parallel with the Reger example previously quoted (Ex. 6) in that the counterpoint is predominantly harmonic, and that the chordal scheme does not seem to fulfil any very logical purpose, except that of accompanying the main theme; i.e. the subsidiary parts have very little real life of their own. This is exemplified by the somewhat automatic sequential treatment of the second and third 'cello parts in the first two bars quoted.

Kết quả (Việt) 1:

Đoạn văn này bắt đầu fugally, với liên tiếp các mục trong G, G, D và A; Ví dụ này cho thấy mục cuối cùng. Celli được chia thành bốn phần, từng tăng gấp đôi một octave dưới bởi đôi basses. Các chủ đề fugal bốn-bar (ở Cello tôi) bao gồm 14 ghi chú, mà bao gồm tất cả mười hai quy mô chromatic; Tuy nhiên, nó không phải ở ít nhất là nhịp, được xây dựng trên một loạt các băng đó, và hơn nữa tonally lĩnh trong suốt; có được trong thực tế nhất định song song với các ví dụ Reger trước đó trích dẫn (ví dụ: 6) trong đó counterpoint là chủ yếu điều hòa và các đề án chordal không có vẻ đáp ứng bất cứ mục đích rất hợp lý, trừ mà đi kèm với chủ đề chính; tức là các bộ phận chi nhánh có rất ít thực tế đời sống của riêng mình. Điều này exemplified bởi phần nào tự điều trị tuần tự thứ hai và thứ ba ' phần cello trong lần đầu tiên hai thanh trích dẫn.

Kết quả (Việt) 2:

Đoạn này bắt đầu fugally, với mục kế tiếp trong G, G, D và A; Ví dụ này cho thấy mục thức. Các Celli được chia thành bốn phần, mỗi phần được tăng gấp đôi một quãng tám dưới đây bởi bass đôi. Các chủ đề fugal bốn thanh (trong Cello i) bao gồm 14 ghi chú, trong đó bao gồm tất cả mười hai của quy mô về màu sắc; tuy nhiên nó không phải là trong ít nhất atonal, được xây dựng trên một loạt các hội Tam hoàng, và tiếp tục được tonally hài hòa trong suốt; có trong thực tế song song nhất định với các ví dụ trước đây Reger trích dẫn (Ex 6.) trong đó các đối âm chủ yếu là hài hòa, và rằng, kế hoạch chordal dường như không thực hiện bất kỳ mục đích rất hợp lý, ngoại trừ việc đồng hành với chủ đề chính; tức là những phần công ty con có rất ít thực tế cuộc sống của riêng mình. Điều này được minh chứng bằng việc điều trị tuần tự hơi tự động của 'bộ phận cello thứ hai và thứ ba trong hai thanh đầu tiên được trích dẫn.