for the vocal tract and creates ton

for the vocal tract and creates tongue tension.
Putting the tongue tip at the root of the bottom teeth produces a dull sound. Pulling the tongue tip up and back distorts all the vowels. Pulling the tongue back into the mouth forces the larynx into a very low position, delivering unclear diction and a muddy sound, if a darker one. Pushing the tongue tip against the back teeth makes for harsh and tinny timbre.
Each inhalation is best executed with the tongue tip on the top of the bottom teeth. Using this position is not difficult and the rewards are great.
Artistic performance is vital, vibrant, and exciting. Certainly, it is dependent upon the human spirit, the musical and poetic imagination, and health, but it also hinges upon the physical events of vibration and resonation that are brought about by certain muscular activities related to the vocal instrument. Non-singers’ tendency is to forget that the voice is a musical instrument, responsive to the laws of acoustics just as any other instrument is. (They probably forget because the human voice is located inside a human body rather than inhabiting a carved piece of wood or a metal housing.) Artistic limitations will result if the proper muscular activities do not become almost reflexive. Insistence upon singing the vowel written on the page will stultify the natural ability of the singer to find the modification that serves the needs of the music. When the vocal tone is correctly formed by acoustical phonetics, the singer avoids many muscular problems, basically hyperfunction and hypofunction, both of which may result in stiffness of parts of the vocal tract.
Stiffness of the singer’s vocal tract can translate into hoarseness, register problems, unacceptable deviations from the pitch, limitations of range, color, and dynamics, poor vibrato, as well as other malfunctions and/or dysfunctions, all of which present the singer, the voice teacher and the choir director with very real problems.
g Singers who are suffering from hoarseness caused by the vocal cord erosion That speech vowels induce will find it difficult to concentrate on the details of their musical and vocal responsibilities.
g Singers who are experiencing register problems find it difficult if not impossible to handle the musical and vocal problems that occur at register breaks.
g Singers who are chided for off-pitch singing that seems unfixable simply by more acute listening often cannot think of anything other than pitch. (Faults in singers’ hearing are so seldom the root cause for pitch deviations that musicians are often shocked by the fact.)
g Singers who cannot handle the high notes or the low notes, the loud notes or the soft notes, well enough to please themselves, their teachers or their conductors usually become disheartened at their own lack of technique and, as a consequence, are incapable of attending to the musical and vocal qualities of their singing.
g And so on.
All these maladies have the same result: in the end they will produce a faltering and more or less inept performance. High on the list of appropriate remedies for performance problems is vowel

Kết quả (Việt) 1:

cho đường giọng hát và tạo ra căng thẳng lưỡi.Đưa đầu lưỡi ở gốc của răng dưới cùng sản xuất một âm thanh ngu si đần độn. Kéo lưỡi Mẹo và trở lại distorts tất cả các nguyên âm. Kéo lưỡi trở lại vào miệng lực lượng thanh quản vào một vị trí rất thấp, cung cấp không rõ ràng ngôn pháp và một âm thanh bùn, nếu một sẫm màu hơn. Đẩy đầu lưỡi chống lại các răng trở lại làm cho khắc nghiệt và tinny âm sắc.Mỗi hít tốt nhất được thực hiện với đầu lưỡi trên đỉnh răng dưới cùng. Sử dụng vị trí này không phải là khó khăn và những phần thưởng là rất lớn.Nghệ thuật hiệu suất là quan trọng, sống động và thú vị. Chắc chắn, nó phụ thuộc vào con người tinh thần, trí tưởng tượng âm nhạc và thơ mộng và sức khỏe, nhưng nó cũng bản lề khi các sự kiện vật lý rung động và resonation được mang lại bởi một số hoạt động cơ bắp liên quan đến các dụng cụ giọng hát. Phòng Không-ca sĩ xu hướng là quên rằng tiếng nói là một nhạc cụ, đáp ứng với pháp luật của âm thanh cũng giống như bất kỳ nhạc cụ khác là. (Họ có thể quên bởi vì tiếng nói của con người nằm bên trong cơ thể con người thay vì sống khắc mảnh gỗ hoặc kim loại nhà.) Nghệ thuật hạn chế sẽ gây ra nếu các hoạt động đúng đắn của cơ bắp không trở thành gần như suy nghi. Các khăng khăng khi hát nguyên âm viết trên trang sẽ stultify khả năng tự nhiên của các ca sĩ tìm thấy sửa đổi phục vụ nhu cầu của âm nhạc. Khi những giai điệu giọng hát một cách chính xác được hình thành bởi ngữ âm học âm thanh, các ca sĩ tránh nhiều vấn đề cơ bắp, về cơ bản hyperfunction và hypofunction, cả hai đều có thể dẫn đến độ cứng của các bộ phận của đường giọng hát.Độ cứng của các ca sĩ giọng hát đường có thể dịch thành hoarseness, đăng ký các vấn đề, không thể chấp nhận độ lệch từ sân, hạn chế của phạm vi, màu sắc, và động lực học, vibrato nghèo, cũng như các trục trặc và/hoặc rối loạn chức năng, tất cả đều cho các ca sĩ, giáo viên tiếng nói và giám đốc ca đoàn với vấn đề rất thực tế.g ca sĩ đang đau khổ từ hoarseness do sự xói mòn dây giọng hát các bài phát biểu nguyên âm tạo ra sẽ tìm thấy nó khó khăn để tập trung vào các chi tiết của trách nhiệm âm nhạc và giọng hát của họ.g ca sĩ đang gặp vấn đề đăng ký tìm thấy nó khó khăn nếu không không thể xử lý các vấn đề âm nhạc và âm thanh xảy ra lúc đăng ký phá vỡ.g ca sĩ được chided cho ca hát ra sân có vẻ unfixable chỉ đơn giản bằng cách lắng nghe nhiều cấp tính thường không thể nghĩ về bất cứ điều gì khác hơn so với sân. (Lỗi ca sĩ điều trần là vì vậy hiếm khi nguyên nhân gốc rễ cho độ lệch sân nhạc sĩ thường được bị sốc bởi sự.)g ca sĩ không thể xử lý các ghi chú cao hoặc các ghi chú thấp, các ghi chú lớn hoặc các ghi chú mềm, cũng đủ để xin vui lòng mình, giáo viên của họ hoặc dây dẫn của họ thường trở thành disheartened lúc mình thiếu kỹ thuật và, kết quả là, có khả năng tham dự để những phẩm chất âm nhạc và giọng hát của họ.g và vân vân.Tất cả các maladies có kết quả tương tự: cuối cùng, họ sẽ sản xuất một hiệu suất không vưng và hơn inept. Cao trong danh sách của các biện pháp thích hợp cho vấn đề hiệu suất là nguyên âm

Kết quả (Việt) 2:

cho thanh quản và tạo ra lưỡi căng thẳng.
Đưa đầu lưỡi ở gốc của các răng hàm dưới ra một âm thanh buồn tẻ. Kéo lưỡi tip hướng lên và bóp méo tất cả các nguyên âm. Kéo lưỡi trở lại vào miệng bắt buộc đối thanh quản vào một vị trí rất thấp, cung cấp không rõ ràng và chọn từ một âm thanh đục, nếu một màu tối hơn. Đẩy đầu lưỡi chống lại các răng lại làm cho âm sắc khắc nghiệt và tinny.
Mỗi khi hít phải là tốt nhất thực hiện bằng đầu lưỡi trên đỉnh của các răng hàm dưới. Sử dụng vị trí này không phải là khó khăn và những phần thưởng là tuyệt vời.
Hiệu suất nghệ thuật là rất quan trọng, sôi động và thú vị. Chắc chắn, nó phụ thuộc vào tinh thần của con người, trí tưởng tượng âm nhạc và thơ mộng, và sức khỏe, nhưng nó cũng bản lề khi các sự kiện vật lý của rung động và resonation đó được mang về bởi các hoạt động cơ bắp nhất định liên quan đến các công cụ thanh nhạc. Xu hướng phi ca sĩ 'là để quên rằng tiếng nói là một dụng cụ âm nhạc, đáp ứng các quy luật của âm thanh cũng giống như bất kỳ nhạc cụ khác là. (Họ có thể quên bởi vì tiếng nói của con người nằm bên trong một cơ thể con người hơn là sống trên một mảnh chạm khắc bằng gỗ hoặc vỏ bọc kim loại.) Hạn chế nghệ thuật sẽ có kết quả nếu các hoạt động cơ bắp đúng không trở thành gần như phản xạ. Nhấn mạnh khi hát các nguyên âm được viết trên trang sẽ làm lố lăng khả năng tự nhiên của các ca sĩ để tìm thấy những sửa đổi đó phục vụ nhu cầu của âm nhạc. Khi thanh âm được hình thành một cách chính xác bằng ngữ âm âm, ca sĩ tránh được nhiều vấn đề cơ bắp, về cơ bản hyperfunction và hypofunction, cả hai đều có thể dẫn đến độ cứng của các bộ phận của đường vocal.
Độ cứng của đường thanh nhạc của ca sĩ có thể dịch thành khàn giọng, đăng ký các vấn đề , độ lệch không thể chấp nhận từ sân, hạn chế phạm vi, màu sắc, và năng động, rung nghèo, cũng như trục trặc và / hoặc rối loạn chức năng khác, tất cả trong đó trình bày các ca sĩ, giáo viên tiếng nói và các giám đốc dàn hợp xướng với những vấn đề rất thực tế.
g Singers người đang bị khàn tiếng do dây xói mòn vocal đó nguyên âm bài phát biểu gây sẽ tìm thấy nó khó khăn để tập trung vào các chi tiết về trách nhiệm âm nhạc và giọng hát của họ.
g Singers người đang gặp vấn đề đăng ký thấy khó khăn nếu không phải không thể để xử lý âm nhạc và thanh nhạc vấn đề xảy ra ở nghỉ đăng ký.
Singers g đang khiển trách cho off-sân ca hát mà dường như chỉ đơn giản bằng cách lắng nghe unfixable gay gắt hơn thường không thể nghĩ ra bất cứ điều gì khác ngoài sân. (Lỗi trong buổi điều trần của các ca sĩ rất hiếm khi là nguyên nhân gốc rễ cho độ lệch sân mà các nhạc sĩ thường bị sốc bởi thực tế.)
Singers g người không thể xử lý những nốt cao hoặc nốt thấp, những nốt lớn hoặc các ghi chú mềm mại, cũng đủ để làm hài lòng mình, các giáo viên của họ hoặc dây dẫn của họ thường trở nên chán nản vì thiếu riêng của họ về kỹ thuật và, như một hệ quả, không có khả năng tham dự vào những phẩm chất âm nhạc và giọng hát của ca hát của mình.
g Và như vậy.
Tất cả những chứng bệnh có kết quả tương tự: Cuối cùng họ sẽ sản xuất một sút kém và hiệu suất hơn hoặc ít lạc lõng. Cao trong danh sách các biện pháp thích hợp cho vấn đề hiệu suất là nguyên âm