The impact of the French revolution

The impact of the French revolution could not leave the world of typography untouched. The rococo style was becoming out of fashion, being replaced by new typefaces. In this wave of change, Giambattista Bodoni was a key figure.
Born in 1740 Bodoni apprenticed at the Propaganda Fide, a Vatican press in Rome. At the age of 28, around 1768, he took charge of the official press of Ferdinand Duke of Parma, the Stamperia Reale.
Bodoni is credited to be the "inventor" of the modern roman typefaces. Taking over from where Baskerville left, he designs a new typeface which is distinguished by a strong contrast between thin and thick strokes with vertical rather than oblique shading. His serifs are identified by hairlines that form sharp right angles with the upright strokes. In fact, his types are described as open, formal, austere, and free of decoration.
The text type was widely spaced between lines, printed on luxurious paper with intense black ink. Perhaps his most important contribution thought is the regularity that he introduces to his typefaces and the fact that he decided that letters should be created by the combination of a limited number of identical units. This approach marked the end of calligraphy for type design and issued a new era of more industrialized printing techniques. Further on, The Bodoni romans and italics have been extensively copied and have become an essential part of today's typographic equipment, chiefly for newspaper headings, magazines, and promotional printing.
His books were produced for the wealthy and the aristocracy, and were more advanced in elegance and refinement than anything else being printed in Europe. Altogether, his books with their vast margins and bold display are technical and artistic masterpieces; yet the great undertaken remains dry and cold. Intended more to be admired than used, his publications were often badly inaccurate and difficult to read. Further on, His enormous selection of typefaces (300) was published posthumously in the two-volume Manuale Tipografico (Parma, 1818) by his widow five years later after his death.

Kết quả (Việt) 1:

Tác động của cuộc cách mạng Pháp không thể rời khỏi thế giới của typography hoang sơ. Phong cách rococo trở thành ra khỏi thời trang, được thay thế bằng kiểu chữ mới. Trong làn sóng thay đổi, Giambattista Bodoni là một nhân vật chủ chốt. Sinh ra tại 1740 Bodoni apprenticed Fide tuyên truyền, Vatican một báo chí ở Rome. Ở tuổi 28, khoảng năm 1768, ông đã phụ trách báo chí chính thức của công tước Ferdinand xứ Parma, Stamperia Reale. Bodoni được ghi là "phát minh" kiểu chữ La mã hiện đại. Ông tiếp quản từ khi Baskerville rời, thiết kế một mặt chữ mới đó là phân biệt bởi một sự tương phản mạnh giữa nét mỏng và dày với bóng đứng chứ không phải là xiên. Serifs của ông được xác định bởi hairlines tạo thành góc phải sắc nét với các nét thẳng đứng. Trong thực tế, các loại của ông được mô tả như mở, chính thức, khắc khổ và miễn phí trang trí. Các loại văn bản khoảng cách rộng rãi giữa dòng, được in trên giấy sang trọng với cường độ cao mực đen. Có lẽ ông nghĩ rằng sự đóng góp quan trọng nhất là đều đặn mà ông giới thiệu kiểu chữ của mình và thực tế là ông đã quyết định rằng thư nên được tạo ra bởi sự kết hợp của một số giới hạn của các đơn vị giống hệt nhau. Cách tiếp cận này đánh dấu sự kết thúc của thư pháp cho loại thiết kế và đưa ra một kỷ nguyên mới của kỹ thuật in ấn nhiều nước công nghiệp. Hơn nữa, người La Mã The Bodoni và nghiêng đã được sao chép rộng rãi và đã trở thành một phần thiết yếu của ngày hôm nay của typographic thiết bị chủ yếu cho các đề mục báo, tạp chí và quảng cáo in ấn. Cuốn sách của ông đã được sản xuất cho những người giàu có và tầng lớp quý tộc, và đã được nâng cao hơn trong sang trọng và tinh tế hơn so với bất cứ điều gì khác đang được in ở châu Âu. Nhìn chung, cuốn sách của ông với lợi nhuận khổng lồ và đậm Hiển thị của họ là kiệt tác nghệ thuật và kỹ thuật; Tuy nhiên, thực hiện đại vẫn còn khô và lạnh. Hơn nữa dự định được ngưỡng mộ hơn so với sử dụng, các ấn phẩm của ông thường nặng không chính xác và khó đọc. Hơn nữa, ông lựa chọn rất lớn của các kiểu chữ (300) được xuất bản trong hai tập Manuale Tipografico (Parma, 1818) bởi vợ góa của ông năm năm sau khi ông qua đời.

Kết quả (Việt) 2:

Tác động của cuộc cách mạng Pháp không thể rời khỏi thế giới của kiểu chữ hoang sơ. Các phong cách rococo đã trở nên lỗi thời, được thay thế bằng kiểu chữ mới. Trong làn sóng của sự thay đổi, Giambattista Bodoni là một nhân vật quan trọng.
Sinh năm 1740 Bodoni học nghề tại Tuyên Fide, báo chí Vatican ở Rome. Ở tuổi 28, khoảng năm 1768, ông đã phụ trách báo chí chính thức của Ferdinand tước xứ Parma, các Stamperia Reale.
Bodoni được ghi là "phát minh" của các kiểu chữ La Mã hiện đại. Tiếp quản từ nơi Baskerville trái, ông thiết kế một kiểu chữ mới được phân biệt bởi một sự tương phản mạnh mẽ giữa nét mỏng và dày với bóng thẳng đứng hơn là xiên. Serifs của ông được xác định bởi hairlines tạo thành góc vuông sắc nét với các nét thẳng đứng. Trong thực tế, các loại của ông được mô tả như mở, chính thức, khắc khổ, và miễn phí trang trí.
Các loại văn bản được đặt cách nhau rộng rãi giữa các dòng, in trên giấy sang trọng với mực đen dữ dội. Có lẽ suy nghĩ đóng góp quan trọng nhất của ông là quy luật mà ông giới thiệu với kiểu chữ của mình và thực tế là ông đã quyết định rằng các chữ cái cần được tạo ra bởi sự kết hợp của một số lượng hạn chế của các đơn vị giống hệt nhau. Cách tiếp cận này đã đánh dấu sự kết thúc của thư pháp cho loại thiết kế và đưa ra một kỷ nguyên mới của nhiều kỹ thuật in ấn công nghiệp. Tiếp theo, Các romans Bodoni và in nghiêng đã được sao chép rộng rãi và đã trở thành một phần thiết yếu của thiết bị typographic hiện nay, chủ yếu cho các tiêu đề báo, tạp chí, và in ấn quảng cáo.
Sách của ông đã được sản xuất cho những người giàu có và tầng lớp quý tộc, và được nâng cao hơn trong sang trọng và tinh tế hơn so với bất cứ điều gì khác được in ở châu Âu. Nhìn chung, cuốn sách của ông với biên độ rộng lớn của họ và hiển thị đậm là những kiệt tác kỹ thuật và nghệ thuật; nhưng sự tuyệt vời thực hiện vẫn còn khô và lạnh. Dành nhiều hơn để được ngưỡng mộ hơn qua sử dụng, ấn phẩm của ông thường nặng không chính xác và khó đọc. Tiếp theo, lựa chọn rất lớn của ông về các kiểu chữ (300) được xuất bản sau khi ông mất trong hai tập Manuale Tipografico (Parma, 1818) vợ góa phụ năm năm sau khi ông qua đời.