Before beginning our study of the m

Before beginning our study of the materials of twentieth-century music, we should first look back at what happened to the system of triadic tonality, the primary organizing force in the music of the preceding three centuries. Tonal music and the principles that govern it did not develop overnight, of course, nor did they decline overnight. In fact, tonal music still thrives today in music for television and film, commercials, jazz, and some popular music, and it even began a limited revival in the "serious" music of some postmodern com­ posers toward the end of the twentieth century. Nevertheless, it is safe to say that by around 1900 the tonal system had become so strained by chromaticism and by the desire for orig­ inality that further development of the system seemed impossible. The situation was not unlike the one that prevailed around 1600, when the intervallic modal systcm of the Re­ naissance had run its course and was giving way to a new emphasis on harmony and what eventually emerged as triadic major/minor tonality. At both points in music history lively debates occurred in print and in person, and at both times there were composers who faith­ fully held to the older style while others rushed to develop the new. The cause of this crisis at the beginning of the modem era-the decline of the tonal system as an organizing force-is the subjcct of this chapter.

Kết quả (Việt) 1:

Trước khi bắt đầu của chúng tôi nghiên cứu các tài liệu của âm nhạc thế kỷ hai mươi, chúng ta nên lần đầu tiên nhìn lại những gì đã xảy ra với hệ thống triadic thanh khiết, tổ chức lực lượng chính trong âm nhạc của ba thế kỷ trước. Tonal âm nhạc và các nguyên tắc mà quản nó đã không phát triển qua đêm, tất nhiên, cũng không phải đã làm họ từ chối qua đêm. Trong thực tế, tonal âm nhạc vẫn thrives vào ngày hôm nay trong âm nhạc cho truyền hình và phim ảnh, quảng cáo thương mại, nhạc jazz, và một số âm nhạc phổ biến, và nó thậm chí bắt đầu một sự hồi sinh giới hạn trong âm nhạc "nghiêm trọng" của một số posers com hậu hiện đại vào cuối thế kỷ 20. Tuy nhiên, nó là an toàn để nói rằng khoảng năm 1900 tonal hệ thống đã trở thành rất căng thẳng bởi chromaticism và mong muốn cho orig inality rằng tiếp tục phát triển của hệ thống dường như không thể. Tình hình đã không không giống như một trong đó chiếm ưu thế khoảng 1600, khi phương thức systcm intervallic của Re naissance đã chạy khóa học của mình và đã đưa ra cách để một sự nhấn mạnh mới trên sự hài hoà và những gì cuối cùng nổi lên như là triadic thiếu/tiểu khiết. Tại cả hai điểm khác nhau trong âm nhạc lịch sử cuộc tranh luận sôi động xuất hiện trong in ấn và trong người, và vào các thời điểm cả hai đã có nhà soạn nhạc người Đức tin đầy đủ giữ phong cách cũ trong khi những người khác vội vàng để phát triển mới. Nguyên nhân của cuộc khủng hoảng này ở đầu của sự suy giảm các thời kỳ modem của hệ thống tonal là một lực lượng tổ chức-là subjcct chöông naøy.