animal i gures, leaves and l owers,

animal i gures, leaves and l owers, and complex
l orid arabesques having no discoverable sources
cover almost every object. Here and there a loco-
motive, a pistol, an astronomical telescope, or the
gears of machines of er some contrast, but these
functional objects are almost lost amid the pleth-
ora of “artistic” decorative works. There were
tables supported by cast- iron swans, chairs of
papier- mâché decorated, the catalog states, with
“two winged thoughts,” carved sideboards and
cradles, a metal bed “with details of the French
Renaissance,” industrially produced Axminster
carpets, l owery chintzes. The pianos of Col-
lard and Collard, one grand and one upright, are
barely visible beneath their overlay of ornamen-
tal carving.
The reasons behind this typically Victorian
frenzy of decorative excess seem to be based in
the congruence of two related developments.
The Industrial Revolution and its impact on
manufacturing had, by 1851, made it easy, and
therefore cheap, to produce ornamentation
that would previously have required slow and
costly skilled handwork. Power looms could
weave elaborately ornamented textiles and
carpets as easily as plain and simple equiva-
lents. Cast iron was an ideal material for making
ornamental carving—once molds were made,
repeating an elaborate design was cheap, easy,
and cost ef ective. In fact, ornamentation could
conceal minor defects in castings that would
be objectionable in plain surfaces. The scroll
saw and more complex carving machines could
produce details in wood reminiscent of hand
carving of the past. Industrial production also
generated wealth. The owners of factories and
mills became rich, while their industries created
a need for a new class of managers, salespeople,
and accountants, and the supporting systems
of banking, securities markets, insurance, and
all the related professions that make up modern
business. People who worked in these i elds also
became increasingly al uent, and so were able
to af ord to buy the products of industry that
would make for a comfortable life.
That the quality of ornamentation declined
so dramatically calls for further explanation. In
the pre- industrial world, design was produced
by a small number of creative people—artists,
architects (often self- taught), and craftsmen-
designers who worked within traditions that had
developed slowly over long periods. The cabinet
maker learned his trade as an apprentice, and
learned the ornamental detail of his period in

Kết quả (Việt) 1:

động vật tôi gures, lá và l owers, và phức tạp l orid arabesques có không có nguồn phát hiện bao gồm hầu như mọi đối tượng. Ở đây và ở đó một loco -động cơ, một khẩu súng lục, một kính viễn vọng thiên văn, hoặc các bánh răng của máy của er một số tương phản, nhưng những chức năng đối tượng được gần như bị mất giữa pleth-ORA "nghệ thuật" công trình trang trí. Có bảng được hỗ trợ bởi Thiên Nga gang, ghế của bột giấy trang trí, kỳ danh mục, với "hai cánh suy nghĩ," chạm khắc sideboards và cái nôi, một giường kim loại "với các chi tiết của người Pháp Phục hưng,"trong công nghiệp sản xuất Axminster thảm, l owery chintzes. Đàn piano của Col-mỡ và Collard, một grand và một thẳng đứng, hiếm khi nhìn thấy bên dưới của lớp phủ của ornamen-Tal khắc. Lý do đằng sau này thường Victoria Frenzy trang trí vượt quá dường như có trụ sở tại congruence hai sự phát triển liên quan. Cách mạng công nghiệp và tác động của nó trên sản xuất đã có, bởi năm 1851, đã làm cho nó dễ dàng, và do đó giá rẻ, để sản xuất trang trí mà sẽ trước đó có yêu cầu chậm và tốn kém có tay nghề cao thủ. Điện chỉ có thể dệt dệt may công phu điển và thảm là dễ dàng như đồng bằng và đơn giản equiva-lents. Gang là một vật liệu lý tưởng cho việc thực hiện cảnh khắc — một khi khuôn mẫu đã được thực hiện, lặp đi lặp lại một thiết kế phức tạp là giá rẻ, dễ dàng, và chi phí ef ective. Trong thực tế, có thể trang trí che giấu trẻ vị thành niên Khuyết tật trong đúc nào có thể bị phản đối ở đồng bằng bề mặt. Di chuyển cưa và phức tạp hơn khắc máy có thể sản xuất chi tiết trong gỗ gợi nhớ của tay khắc của quá khứ. Sản xuất công nghiệp cũng tạo ra sự giàu có. Các chủ sở hữu của nhà máy và nhà máy trở nên giàu có, trong khi của ngành công nghiệp tạo ra một nhu cầu cho một lớp học mới của nhà quản lý, nhân viên bán hàng, và kế toán, và các hệ thống hỗ trợ Ngân hàng, thị trường chứng khoán, bảo hiểm, và Tất cả các ngành nghề liên quan tạo nên hiện đại Dịch vụ doanh nhân. Những người làm việc ở đây tôi elds cũng trở thành ngày càng al uent, và vì vậy đã có thể để af ord để mua các sản phẩm của ngành công nghiệp sẽ làm cho một cuộc sống thoải mái. Rằng chất lượng của trang trí đã từ chối Vì vậy đáng kể cuộc gọi cho biết nguyên nhân. Ở trước khi thế giới công nghiệp, thiết kế được sản xuất theo một số nhỏ của những người sáng tạo-nghệ sĩ, kiến trúc sư (thường tự-dạy), và thợ thủ công- nhà thiết kế người đã làm việc trong truyền thống này có phát triển chậm trong thời gian dài. Nội các hãng sản xuất học thương mại của mình như là một người học việc, và học được các chi tiết trang trí của thời kỳ của mình trong

Kết quả (Việt) 2:

động vật i gures, lá và l owers, và phức tạp
arabesques l orid không có nguồn gốc phát hiện
bao gồm hầu như tất cả các đối tượng. Ở đây và có một loco-
động cơ, một khẩu súng lục, một kính viễn vọng thiên văn, hoặc các
bánh răng của máy er của một số tương phản, nhưng các
đối tượng chức năng gần như bị lạc giữa các pleth-
ora của công trình trang trí "nghệ thuật". Có
bảng hỗ trợ bởi cast- thiên nga sắt, ghế của
bột giấy papier- trang trí, các tiểu bang danh mục, với
"suy nghĩ hai cánh," Tủ bát đĩa chạm khắc và
cái nôi, một chiếc giường kim loại "với các chi tiết của Pháp
thời Phục hưng ", sản xuất công nghiệp Axminster
thảm, l owery chintzes. Các cây đàn piano của đồng nghiệp
mỡ và Collard, một lớn và một thẳng đứng, là
hầu như không thể nhìn thấy bên dưới lớp phủ của họ ornamen-
khắc tal.
Các lý do đằng sau thường Victoria này
điên cuồng của dư thừa trang trí dường như được dựa vào
các tương đẳng của hai biến có liên quan.
Các Cách mạng công nghiệp và tác động của nó đối với
sản xuất đã có, bởi năm 1851, đã làm cho nó dễ dàng, và
do đó giá rẻ, để sản xuất đồ trang trí
mà trước đây đã yêu cầu chậm và
tốn kém thủ công lành nghề. Dệt điện có thể
dệt dệt công phu trang trí và
thảm dễ dàng như equiva- đồng bằng và đơn giản
lents. Gang là một vật liệu lý tưởng để làm
khuôn mẫu khắc một lần cảnh đã được thực hiện,
lặp đi lặp lại một thiết kế xây dựng là giá rẻ, dễ dàng,
và chi phí ef ective. Trong thực tế, trang trí có thể
che giấu khiếm khuyết nhỏ trong đúc đó sẽ
được phản đối ở bề mặt đồng bằng. Các cuộn
cưa và máy khắc phức tạp hơn có thể
sản xuất các chi tiết gỗ gợi nhớ của tay
khắc của quá khứ. Sản xuất công nghiệp cũng
tạo ra sự giàu có. Các chủ sở hữu của các nhà máy và
nhà máy trở nên giàu có, trong khi ngành công nghiệp của họ tạo ra
một nhu cầu cho một lớp học mới của các nhà quản lý, nhân viên bán hàng,
kế toán, và các hệ thống hỗ trợ
của ngân hàng, thị trường chứng khoán, bảo hiểm, và
tất cả các ngành nghề có liên quan tạo nên hiện đại
kinh doanh. Những người làm việc trong các i ruộng cũng
ngày càng trở nên al uent, và như vậy đã có thể
để af ord để mua các sản phẩm của ngành công nghiệp mà
sẽ làm cho một cuộc sống thoải mái.
Đó là chất lượng của các đồ trang trí từ chối
như vậy đáng kể kêu gọi giải thích thêm. Trong
thế giới công nghiệp trước, thiết kế được sản xuất
bởi một số lượng nhỏ người sáng tạo, nghệ sĩ,
kiến trúc sư (thường tự dạy), và craftsmen-
nhà thiết kế người làm việc trong những truyền thống đã
phát triển chậm trong thời gian dài. Nội các
nhà sản xuất đã học được nghề nghiệp của mình như một người học việc, và
học được những chi tiết trang trí của thời gian của mình trong