MethodResearch designThe research s

Method
Research design
The research setting chosen for the examination of our hypotheses was architecture firms in the Western USA. We feel that architectural design is an appropriate sampling frame for testing the relationship between firm EO, innovative capacity, and performance in the creative industries for several reasons. First, architecture has been explicitly included in numerous definitions of the creative industries (DCMS, 1998, 2001; Florida, 2002; Throsby, 2001; Cunningham, 2002). Galloway and Dunlop (2007) specifically employ architecture to describe the unique characteristics of creative industry products and services, noting that architecture illustrates the difficult to ascertain proportion of cultural and functional value inherent to creative industry offerings (e.g. an especially beautiful – or ugly – building is likely to effect all those who pass by, not just its users, owners, or purchasers). Second, architectural design represents a creative, knowledge-based environment (Gilson and Shalley, 2004) where work typically requires innovation and creativity (Caves, 2002). Third, offerings in the creative industries as reflected in architectural design are highly subjective. Their ultimate value depends on the symbolic meaning derived by the consumer (O’Connor, 1998; Bilton and Leary, 2004). Fourth, architectural design organizations operate in highly entrepreneurial environments where firms face high degrees of uncertainty and risk (i.e. there is ambiguity about how potential clients will value a firm’s projects), and acute constraints on organizational resources and time (Caves, 2002). Fifth, the architecture firms in our sample are profit-driven and must develop products and services that are valued by consumers (DCMS, 2008; Caves, 2002).

Kết quả (Việt) 1:

Phương phápNghiên cứu thiết kếThe research setting chosen for the examination of our hypotheses was architecture firms in the Western USA. We feel that architectural design is an appropriate sampling frame for testing the relationship between firm EO, innovative capacity, and performance in the creative industries for several reasons. First, architecture has been explicitly included in numerous definitions of the creative industries (DCMS, 1998, 2001; Florida, 2002; Throsby, 2001; Cunningham, 2002). Galloway and Dunlop (2007) specifically employ architecture to describe the unique characteristics of creative industry products and services, noting that architecture illustrates the difficult to ascertain proportion of cultural and functional value inherent to creative industry offerings (e.g. an especially beautiful – or ugly – building is likely to effect all those who pass by, not just its users, owners, or purchasers). Second, architectural design represents a creative, knowledge-based environment (Gilson and Shalley, 2004) where work typically requires innovation and creativity (Caves, 2002). Third, offerings in the creative industries as reflected in architectural design are highly subjective. Their ultimate value depends on the symbolic meaning derived by the consumer (O’Connor, 1998; Bilton and Leary, 2004). Fourth, architectural design organizations operate in highly entrepreneurial environments where firms face high degrees of uncertainty and risk (i.e. there is ambiguity about how potential clients will value a firm’s projects), and acute constraints on organizational resources and time (Caves, 2002). Fifth, the architecture firms in our sample are profit-driven and must develop products and services that are valued by consumers (DCMS, 2008; Caves, 2002).

Kết quả (Việt) 2:

Phương pháp
nghiên cứu thiết kế
các thiết lập nghiên cứu lựa chọn cho việc kiểm tra giả thuyết của chúng tôi là công ty kiến trúc ở Tây Hoa Kỳ. Chúng tôi cảm thấy rằng thiết kế kiến trúc là một khung lấy mẫu thích hợp để kiểm tra mối quan hệ giữa EO công ty, năng lực sáng tạo và hiệu quả trong các ngành công nghiệp sáng tạo cho một số lý do. Đầu tiên, kiến trúc đã được bao gồm rõ ràng ở nhiều định nghĩa về các ngành công nghiệp sáng tạo (DCMS, 1998, 2001; Florida, 2002; Throsby, 2001; Cunningham, 2002). Galloway và Dunlop (2007) đặc biệt sử dụng kiến trúc để mô tả các đặc tính của sản phẩm và dịch vụ ngành công nghiệp sáng tạo, lưu ý kiến trúc để minh họa khó để xác định tỷ lệ giá trị văn hóa và chức năng vốn có để cúng dường công nghiệp sáng tạo (ví dụ như một đặc biệt là đẹp - hay xấu xí - xây dựng có khả năng ảnh hưởng đến tất cả những người đi qua, không chỉ của người sử dụng, chủ sở hữu, hoặc người mua). Thứ hai, thiết kế kiến trúc đại diện cho một môi trường dựa trên tri thức sáng tạo (Gilson và Shalley, 2004) mà công việc đòi hỏi sự đổi mới thường và sáng tạo (Caves, 2002). Thứ ba, các dịch vụ trong các ngành công nghiệp sáng tạo như được phản ánh trong thiết kế kiến trúc là rất chủ quan. Giá trị cuối cùng của họ phụ thuộc vào ý nghĩa biểu tượng xuất phát của người tiêu dùng (O'Connor, 1998; Bilton và Leary, 2004). Thứ tư, các tổ chức thiết kế kiến trúc hoạt động trong môi trường cao kinh doanh mà doanh nghiệp phải đối mặt với mức độ cao của sự không chắc chắn và rủi ro (tức là có sự không rõ ràng về cách thức các khách hàng tiềm năng sẽ đánh giá các dự án của một công ty) và các ràng buộc cấp trên nguồn lực tổ chức và thời gian (Caves, 2002). Thứ năm, các công ty kiến trúc trong mẫu của chúng tôi là vì lợi nhuận và phải phát triển các sản phẩm và dịch vụ được đánh giá cao bởi người tiêu dùng (DCMS, 2008; Caves, 2002).