My experience of reading The World

My experience of reading The World of Yesterday was full of the sense of surprising realities being disclosed. It was the thing that struck me the most. There were so many descriptions of parts of life, which — as much as we may have read or seen something of them in movies — we didn’t really know about from his time, before reading Zweig’s memoir. In particular I don’t think I ever thought about the moment when it became necessary to have a passport, which is hugely meaningful when you see it through his eyes. You suddenly see this control that comes in.
Prochnik: I think it was absolutely devastating for him — that loss of geographical freedom, the ability to just cross borders without thinking about it. I thought you also did a lovely job of depicting this transformation in the film, near the end, where you have the extraordinary scene in which your protagonists are stopped a final time on the train for their papers and it’s clear just how vital these documents have become — a matter of life and death.
Anderson: You can see why for Zweig this turn of events would be the beginning of everything that became too much to bear. Not only because he was someone who had friends all over Europe and collected people actively — made friendships and made these connections and so on. He also collected manuscripts and books and musical scores, and he was gathering things from all over — among artists he admired. And eventually all this, plus his own work, was taken away, destroyed, made impossible for him to continue pursuing in that way. And when you read The World of Yesterday you just see how all the things he invested his life in, this world that he prefers to call the world of security, this life that had been growing more and more refined and free that’s so meaningful to him, is just obliterated.
Prochnik:There were friends of Zweig who saw him as invested before the war in creating almost a cabinet of curiosities, a museum of Europe — one person described it as a garden — that would serve as a microcosm of the whole vast continent before it all got blown asunder.
Anderson: Vienna — the environment he grew up in was so — I guess, art was the centre of his own activity, and it was also the popular thing. One detail that I remember from The World of Yesterday is that the daily newspapers they got each morning had poetry and philosophical writings. He and his friends went to meet in cafés regularly in groups. And there were new plays continuously being produced, and they were all following these playwrights. Vienna was a place where there was this great deep culture, but it was the equivalent of rock stars — it was the coolest thing of the moment. It was completely popular, and that was Vienna. Zweig was living in the dead centre, ground zero place for this. And he was living there up to the point that it came to an end.
Prochnik: To go back to his fictions: when you said that Beware of Pity was really your introduction to Zweig — why did you find this work to be so compelling?
Anderson: As we discussed, the book takes a form that we sort of overtly lifted for our movie, and I particularly loved the opening scene. There’s a wonderful brief introduction from the author, and then it goes back some years, and we see the author who’s visiting a restaurant that he thought would have fallen out of fashion a long time ago, outside Vienna. But then he’s sort of surprised that he’s still seeing people he knows there and this figure — this guy comes over to him, a guy he knows vaguely. (This author character is well-known, he’s famous like Zweig.) And the guy who comes over to him he describes as the sort of person who knows everybody, at least a bit, and bounces around among people and table hops and name drops. It’s a very familiar sort of person today. You know immediately you can connect him to a few people who you might know and even like, but who do this.

Kết quả (Việt) 1:

Kinh nghiệm của tôi đọc The thế giới of hôm qua đã được đầy đủ các cảm giác thực tế đáng ngạc nhiên được tiết lộ. Đó là điều mà tôi đánh nhất. Đã có rất nhiều mô tả của một phần của cuộc sống, mà — nhiều như chúng tôi có thể đã đọc hay nhìn thấy một cái gì đó của họ trong phim-chúng tôi không thực sự biết về thời gian của mình, trước khi đọc hồi ký Zweig. Đặc biệt, tôi không nghĩ rằng tôi đã bao giờ nghĩ về những khoảnh khắc khi nó trở thành cần thiết để có một hộ chiếu, mà là cực kỳ có ý nghĩa khi bạn nhìn thấy nó qua đôi mắt của mình. Bạn đột nhiên thấy điều khiển đi kèm theo.Prochnik: tôi nghĩ rằng nó đã hoàn toàn tàn phá cho anh ta — mà mất tự do địa lý, khả năng chỉ vượt qua biên giới mà không cần suy nghĩ về nó. Tôi nghĩ bạn cũng đã làm một công việc đáng yêu của miêu tả này biến đổi trong bộ phim, gần kết thúc, nơi bạn có các cảnh đặc biệt trong đó nhân vật chính của bạn ngừng lại một thời gian cuối cùng trên tàu cho giấy tờ của họ và nó là rõ ràng như thế nào quan trọng các tài liệu này đã trở thành-một vấn đề của sống và chết.Anderson: Bạn có thể xem tại sao cho Zweig này lần lượt của các sự kiện sẽ là sự khởi đầu của tất cả mọi thứ đã trở thành quá nhiều để chịu. Không chỉ vì ông là một người đã có bạn bè trên khắp châu Âu và thu thập những người tích cực-làm tình bạn và thực hiện các kết nối và vân vân. Ông cũng thu thập các bản thảo và cuốn sách và nhạc, và ông đã tập hợp những thứ từ trên tất cả-trong số các nghệ sĩ ông ngưỡng mộ. Và cuối cùng tất cả điều này, cộng với công việc của mình, đã bị lấy đi, bị phá hủy, khiến ông phải tiếp tục theo đuổi theo cách đó. Và khi bạn đọc The thế giới of hôm qua bạn chỉ nhìn thấy như thế nào tất cả những điều ông đã đầu tư cuộc đời mình trong, thế giới này mà ông thích gọi thế giới bảo mật, này cuộc sống đã phát triển nhiều hơn và nhiều hơn nữa tinh tế và miễn phí đó là rất có ý nghĩa với anh ta, chỉ cần xoá mờ.Prochnik:There đã là bạn bè của Zweig người thấy ông như đầu tư trước khi cuộc chiến tranh trong việc tạo ra gần như là một nội các sự tò mò, một bảo tàng của châu Âu — một người mô tả nó như là một khu vườn — đó sẽ phục vụ như một mô hình thu nhỏ của toàn bộ đại lục địa trước khi tất cả đã thổi asunder.Anderson: Vienna — ông lớn lên trong môi trường đã là như vậy-tôi đoán, nghệ thuật là trung tâm hoạt động của mình, và đó cũng là điều phổ biến. Một chi tiết mà tôi nhớ từ The thế giới của hôm qua là các tờ báo hàng ngày họ nhận mỗi ngày có thơ và tác phẩm triết học. Ông và bạn bè của mình đã gặp nhau tại quán cà phê thường xuyên trong các nhóm. Và đã có kịch mới liên tục được sản xuất, và họ đã sau những nhà viết kịch. Vienna là một nơi mà có là nền văn hóa sâu sắc tuyệt vời này, nhưng nó đã là tương đương với ngôi sao nhạc rock-đó là điều thú vị nhất của thời điểm này. Nó là hoàn toàn phổ biến, và đó là Vienna. Zweig đã sống ở trung tâm chết, ground zero nơi này. Và ông đã sống ở đó đến thời điểm nó đến một kết thúc.Prochnik: Quay trở lại với ông fictions: khi bạn nói rằng hãy cẩn thận của tiếc là thực sự giới thiệu của bạn để Zweig-tại sao bạn đã tìm thấy công việc này sẽ hấp dẫn như vậy?Anderson: As we discussed, the book takes a form that we sort of overtly lifted for our movie, and I particularly loved the opening scene. There’s a wonderful brief introduction from the author, and then it goes back some years, and we see the author who’s visiting a restaurant that he thought would have fallen out of fashion a long time ago, outside Vienna. But then he’s sort of surprised that he’s still seeing people he knows there and this figure — this guy comes over to him, a guy he knows vaguely. (This author character is well-known, he’s famous like Zweig.) And the guy who comes over to him he describes as the sort of person who knows everybody, at least a bit, and bounces around among people and table hops and name drops. It’s a very familiar sort of person today. You know immediately you can connect him to a few people who you might know and even like, but who do this.

Kết quả (Việt) 2:

Kinh nghiệm của tôi đọc Thế giới của ngày hôm qua đầy ý nghĩa của thực tế đáng ngạc nhiên được tiết lộ. Đó là điều mà đánh tôi nhiều nhất. Có rất nhiều mô tả các bộ phận của cuộc sống, trong đó - nhiều như chúng tôi có thể đã đọc hoặc nhìn thấy một cái gì đó của họ trong phim - chúng tôi không thực sự biết về từ thời gian của mình, trước khi đọc cuốn hồi ký của Zweig. Đặc biệt, tôi không nghĩ rằng tôi đã bao giờ nghĩ về thời điểm khi nó đã trở thành cần thiết để có một hộ chiếu, mà là cực kỳ có ý nghĩa khi bạn nhìn thấy nó qua đôi mắt của mình. Bạn đột nhiên thấy hệ thống này mà đi theo.
Prochnik: Tôi nghĩ rằng nó đã hoàn toàn tàn phá cho anh ta - mà mất tự do địa lý, khả năng chỉ đường biên giới qua mà không có suy nghĩ về nó. Tôi nghĩ bạn cũng đã làm một công việc đáng yêu của miêu tả sự biến đổi này trong các bộ phim, gần cuối, nơi bạn có cảnh phi thường, trong đó nhân vật chính của bạn đang dừng lại một thời gian cuối cùng trên tàu cho các giấy tờ của họ và nó rõ ràng như thế nào quan trọng các tài liệu này trở thành - một vấn đề của cuộc sống và cái chết.
Anderson: Bạn có thể thấy lý do tại sao cho Zweig sự thay đổi này sẽ là sự khởi đầu của tất cả mọi thứ đã trở nên quá sức chịu đựng. Không chỉ vì anh là một người có bạn bè trên khắp châu Âu và người thu tích cực - tình bạn thực hiện và thực hiện các kết nối và như vậy. Ông cũng thu thập các bản thảo và sách và điểm số âm nhạc, và ông đã thu thập những thứ từ trên tất cả - trong số các nghệ sĩ ông ngưỡng mộ. Và cuối cùng tất cả điều này, cộng với công việc riêng của mình, đã bị lấy đi, bị phá hủy, làm cho anh ta không thể tiếp tục theo đuổi một cách nào đó. Và khi bạn đọc Thế giới của ngày hôm qua bạn chỉ xem làm thế nào tất cả những điều ông đã đầu tư cuộc sống của mình trong thế giới này mà ông thích gọi thế giới an ninh, cuộc sống này đã được phát triển nhiều hơn và tinh tế hơn và miễn phí đó là rất có ý nghĩa với anh , chỉ được xóa sạch.
Prochnik: có những bạn bè của Zweig người thấy anh ta như có vốn đầu tư trước khi chiến tranh trong việc tạo ra gần một nội các của sự tò mò, một bảo tàng châu Âu - một người mô tả nó như là một vườn - đó sẽ phục vụ như là một mô hình thu nhỏ của toàn bộ lục địa rộng lớn trước khi nó tất cả bị thổi ra từng mảnh.
Anderson: Vienna - môi trường, ông lớn lên trong quá - tôi đoán, nghệ thuật là trung tâm của các hoạt động của mình, và nó cũng là điều phổ biến. Một chi tiết mà tôi nhớ từ Thế giới của ngày hôm qua là các tờ báo hàng ngày họ nhận được mỗi buổi sáng đã có thơ và tác phẩm triết học. Ông và bạn bè của mình đến gặp tại quán cà phê thường xuyên trong nhóm. Và có những vở kịch mới liên tục được sản xuất, và tất cả đều theo các nhà soạn kịch. Vienna là nơi có nền văn hóa sâu sắc tuyệt vời này, nhưng đó là tương đương với ngôi sao nhạc rock - đó là điều thú vị nhất của thời điểm này. Đó là hoàn toàn phổ biến, và đó là Vienna. Zweig đang sống ở vùng trung tâm, mặt đất không nơi này. Và ông đã sống ở đó cho đến thời điểm đó nó đã kết thúc.
Prochnik: Để trở về hư cấu của mình: khi bạn nói rằng Hãy coi chừng Pity đã thực sự giới thiệu của bạn để Zweig - tại sao bạn tìm thấy công việc này để có thể hấp dẫn?
Anderson: Như chúng ta đã thảo luận, cuốn sách có một hình thức mà chúng ta loại khai nâng lên cho bộ phim của chúng tôi, và tôi đặc biệt yêu thích những cảnh mở đầu. Có một giới thiệu ngắn gọn tuyệt vời từ các tác giả, và sau đó nó đi lại một vài năm, và chúng tôi thấy tác giả của những người đến thăm một nhà hàng mà ông nghĩ sẽ rơi ra khỏi thời trang trong một thời gian dài trước đây, bên ngoài Vienna. Nhưng sau đó anh ấy là loại ngạc nhiên rằng ông vẫn nhìn thấy những người mà anh biết đó, và con số này - anh chàng này đi về phía anh, một chàng trai anh ta biết một cách mơ hồ. (Nhân vật của tác giả này được nổi tiếng, anh ta nổi tiếng như Zweig.) Và anh chàng đã đi qua với ông, ông mô tả là loại người biết tất cả mọi người, ít nhất là một chút, và bị trả khoảng giữa mọi người và hoa bia bảng và giọt tên . Đó là một loại rất quen thuộc của người ngày nay. Bạn biết ngay lập tức bạn có thể kết nối nó với một vài người bạn có thể biết và thậm chí như thế, nhưng người làm được điều này.