If at the level of expectations we

If at the level of expectations we anticipate what will happen, at the level of questions we anticipate enlightenment. These two may look alike and they may work very closely together. But they are also opposite. At the level of expectations, we lay down tracks in our mind for the ways in which the action will develop. These can be short little tracks for small pieces of action (now she is going shopping, now they are going to fall in love) or long tracks of genres and masterplots (this is a tragic story and it will close with the death of the protagonist). We can be surprised when our expectations are not fulfilled, but then usually, if the narrative isn't over yet, new expecta¬tions rush in on new tracks. Finally, as we saw with regard to Vertigo and the original Vanishing, a surprise at the conclusion can, if it works, reveal retro¬spectively tracks running through the narrative that we had not fully picked up on.
At the level of questions, we seek enlightenment. Who did it? Who killed Councilman Stubbs? At the level of expectations, we recognize that we are heading into the investigation of a crime and we expect that it will end with a revelation of the murderer. But at the level of questions, we want to know who did it. This is another kind of suspense in narrative. The level of questions is also a level of answers. Just as there can be a steady stream of questions, so too there can be a steady stream of answers. These answers may not be the right answers. They could be red herrings — a likely murderer but not the real one — as is frequently the case over the course of a mystery. Or they may be partial answers. But this thread of information (and disinformation) keeps us going until the narrative (in most cases) provides the answer and closure comes. A mystery story is only the most obvious genre in which the level of questions is activated. In reality, that level is activated in all narratives, and right from page one, or scene one, or shot one. Where are we? What's going on? Who are these people? What is their relationship? What do they want? But there are also larger questions that frequently come into play. In Dostoevsky's The Brothers Karamazov, large questions are pursued throughout the novel's 900 pages in a running debate that weaves in and out of the story's events. The most pressing of these questions is whether or not, in the cosmic scheme, anything and everything is permitted (even murder).

Kết quả (Việt) 1:

Nếu ở cấp độ của sự mong đợi chúng tôi dự đoán những gì sẽ xảy ra, ở cấp độ của câu hỏi chúng tôi dự đoán giác ngộ. Cả hai có thể trông như nhau và họ có thể làm việc rất chặt chẽ với nhau. Nhưng họ cũng đối diện. Ở cấp độ của sự mong đợi, chúng tôi lay xuống theo dõi trong tâm của chúng tôi cho những cách mà trong đó các hành động sẽ phát triển. Đây có thể là ngắn ít bài hát cho miếng nhỏ của hành động (bây giờ cô ấy đi mua sắm, bây giờ họ sẽ rơi vào tình yêu) hoặc các bài hát dài thể loại và masterplots (đây là một câu chuyện bi thảm và nó sẽ gần với cái chết của nhân vật chính). Chúng tôi có thể được ngạc nhiên khi chúng tôi mong đợi không được hoàn thành, nhưng sau đó thông thường, nếu những câu chuyện không phải là trên nào được nêu ra, mới expecta¬tions vội vàng ở trên bài hát mới. Cuối cùng, như chúng ta đã thấy đối với chóng mặt và Vanishing ban đầu, một bất ngờ sau khi kết thúc có thể, nếu nó làm việc, tiết lộ bài hát retro¬spectively chạy qua câu chuyện chúng tôi đã không hoàn toàn chọn lên trên.Ở cấp độ câu hỏi, chúng tôi tìm kiếm sự giác ngộ. Ai đã làm nó? Ai đã giết Councilman Stubbs? Ở cấp độ của sự mong đợi, chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi đang hướng vào cuộc điều tra về một tội phạm và chúng tôi hy vọng rằng nó sẽ kết thúc với một sự mặc khải của những kẻ giết người. Nhưng ở cấp độ câu hỏi, chúng tôi muốn biết ai đã làm. Đây là một loại bị đình hoãn trong câu chuyện. Ở cấp độ của câu hỏi là mức độ của câu trả lời. Cũng giống như có thể có một dòng ổn định của các câu hỏi, vì vậy cũng có thể có một dòng ổn định của câu trả lời. Những câu trả lời có thể không có câu trả lời đúng. Họ có thể là cá trích đỏ-một kẻ giết người có khả năng, nhưng không phải là một thực tế-như thường là trường hợp trong quá trình cả một bí ẩn. Hoặc họ có thể là một phần câu trả lời. Nhưng chủ đề này của thông tin (và disinformation) giữ chúng tôi đi cho đến khi câu chuyện (trong hầu hết trường hợp) cung cấp cho câu trả lời và đóng cửa đi kèm. Một câu chuyện bí ẩn là chỉ là thể loại rõ ràng nhất ở cấp độ của câu hỏi được kích hoạt. Trong thực tế, mức độ mà kích hoạt trên tất cả các câu chuyện, và ngay từ một trang, hoặc cảnh một hoặc bắn một. Chúng tôi đang ở đâu? Điều gì đang xảy ra? Những người này là ai? Mối quan hệ của họ là gì? Những gì họ muốn? Nhưng cũng có những câu hỏi lớn mà thường xuyên đi vào chơi. Trong anh em Karamazov The của Dostoevsky lớn câu hỏi được theo đuổi trong suốt của cuốn tiểu thuyết 900 trang trong một cuộc tranh luận đang chạy mà weaves trong và ngoài các sự kiện của câu chuyện. Những bức xúc của những câu hỏi này là có hay không, trong các chương trình vũ trụ, bất cứ điều gì và tất cả mọi thứ là được phép (thậm chí giết người).

Kết quả (Việt) 2:

Nếu ở mức độ mong đợi của chúng tôi dự đoán những gì sẽ xảy ra, ở cấp độ của câu hỏi, chúng tôi dự đoán sự giác ngộ. Hai có thể trông giống nhau và họ có thể làm việc rất chặt chẽ với nhau. Nhưng họ cũng là đối diện. Ở mức độ kỳ vọng, chúng tôi nằm xuống bài hát trong tâm trí của chúng tôi đối với những cách thức mà các hành động sẽ phát triển. Đây có thể là bài ​​hát hơi ngắn cho những mảnh nhỏ của hành động (bây giờ cô ấy đang đi mua sắm, bây giờ họ sẽ rơi vào tình yêu) hay những bản dài của thể loại và masterplots (đây là một câu chuyện bi thảm và nó sẽ đóng với cái chết của nhân vật chính ). Chúng ta có thể ngạc nhiên khi những kỳ vọng của chúng tôi không được đáp ứng, nhưng sau đó thông thường, nếu câu chuyện vẫn chưa kết thúc, expecta¬tions mới vội vàng ở trên các bài hát mới. Cuối cùng, như chúng ta đã thấy đối với Vertigo và Vanishing ban đầu với, một bất ngờ khi kết thúc có thể, nếu nó hoạt động, tiết lộ bài hát retro¬spectively chạy qua các câu chuyện mà chúng tôi đã không hoàn toàn nhặt về.
Ở cấp độ của câu hỏi, chúng tôi tìm kiếm sự giác ngộ. Ai đã làm nó? Ai giết Nghị Stubbs? Ở mức độ kỳ vọng, chúng ta nhận ra rằng chúng ta đang đi vào cuộc điều tra về tội phạm và chúng tôi hy vọng rằng nó sẽ kết thúc với một sự mặc khải của kẻ giết người. Nhưng ở cấp độ câu hỏi, chúng tôi muốn biết ai đã làm nó. Đây là một loại hồi hộp trong câu chuyện. Mức độ câu hỏi cũng là một mức độ của câu trả lời. Cũng như có thể là một dòng ổn định của câu hỏi, vì vậy quá có thể là một dòng ổn định của câu trả lời. Những câu trả lời có thể không phải là câu trả lời đúng. Họ có thể là cá trích đỏ - một kẻ giết người có khả năng nhưng không phải là thực một - như thường là trường hợp trong quá trình của một bí ẩn. Hoặc họ có thể trả lời một phần. Nhưng chủ đề này của thông tin (và sai lạc) giúp chúng ta đi cho đến khi câu chuyện (trong hầu hết các trường hợp) cung cấp các câu trả lời và đóng cửa đi. Một câu chuyện bí ẩn chỉ là thể loại rõ ràng nhất trong đó mức độ câu hỏi được kích hoạt. Trong thực tế, mức độ được kích hoạt trong tất cả các câu chuyện, và ngay từ trang một, hoặc cảnh một, hoặc bắn một. Chúng ta ở đâu? Những gì đang xảy ra? Những người này là ai? Mối quan hệ của họ là gì? Họ muốn làm gì? Nhưng có những câu hỏi cũng lớn hơn đó thường xuyên đi vào chơi. Trong The Brothers Karamazov của Dostoevsky, câu hỏi lớn đang theo đuổi trong suốt của cuốn tiểu thuyết 900 trang trong một cuộc tranh luận đang chạy mà di chuyển đan xen của các sự kiện của câu chuyện. Việc cấp bách nhất của những câu hỏi này là có hay không, trong các chương trình vũ trụ, bất cứ điều gì và tất cả mọi thứ được cho phép (thậm chí giết người).