Wright believed in the principle ‘f

Wright believed in the principle ‘form follows function’ and he also believed in ‘organic architecture’ - a way of designing houses that looked at the needs of the owners and designing the rooms accordingly. Once the interior was made to suit the owners, the exterior would naturally also suit the interior and the surroundings. This was a new way of looking at architecture and Wright was one of the most successful in projecting his ideas.
Citations
Although Art Nouveau and Modernism seemed to have conflicting ideas, Art Nouveau did play a vital part in the creation of Modernism. As Bazin (1958) mentions, the progression of steel construction and reinforced concrete during the late 19th century, led to a new, more industrial style of architecture. These new materials were favoured by Modernists, particularly after the First World War when there were less workers and a need to create work faster. There was also a progression of machinery at this time which led to people like Ashbee breaking away from the ideas of Morris and Crane and in 1910 he wrote that ‘modern civilization rests on machinery’ (Pevsner 1991 p.18).
However, Morris’s ideas that art should be for the masses - made ‘by the people, for the people’ (Pevsner, 1991, p.16) were what influenced Bauhaus concerning mass production, as explained by Michael Robinson in Kennedy (2006)
The main difference between the two movements was the idea that Art Nouveau was very ornate whereas Modernism wanted to get rid of ornament. Perhaps even the word ‘style’ was inappropriate for modernism as it was a movement focused on function, not style. However, on the topic of getting rid of decoration altogether Sir Giles Gilbert Scott said ‘Architects who advocated these extreme forms of functionalism were much more interested in the functional appearance than the real fitness for purpose.’ (Times, 1935, p.27) This suggests that stylization was more important to Modernism than originally thought at the time and perhaps Modernism had a similar view to Art Nouveau that function should go hand in hand with form.
Critical Analysis
There were many factors that led to the end of Art Nouveau and the birth of Modernism. Despite Art Nouveau looking into mass production, for example Guimard’s Paris Metro, it was still very expensive and as Adolf Loos mentions in Ornament and Crime (1908, p.22) ‘Ornament generally increases the cost of an article’. This could be counteracted by Morris explaining that art could never be cheap because ‘all art costs time, trouble and thought.’ (Pevsner 1991, p.16). People like Adolf Loos became influential for their blunt views and principles like ‘ornament is crime’ and ‘form follows function’ became the foundation for modernist design which no longer fitted with the term Art Nouveau.
Although machinery was used during the time Art Nouveau was popular, there were very mixed views on it. Designers like Morris had a disdain for using machines because it expelled the ‘joy of the maker’ (Collected works, pp. 335-6 cited in Pevsner 1991, p.17). People such as Van de Velde however, embraced machine production and sought to use it to enhance their design. Others saw the importance of machinery but expressed the need for it to be progressed.
Bauhaus was a big influence on Modernism. Bauhaus was originally inspired by Morris but gradually drew inspiration from industrial design. It was concerned with the function of an object and similarly to Wright, believed that the form would follow naturally. Through encouraging experimentation, Bauhaus developed new materials and invented tubular steel chairs amongst other pieces.
It could also be understood that the First World War played a big part in the popularity of Modernism. Not only was the emphasis on mass production and industrialisation important after the war but with work such as Kollwitz’s Karl Liebknecht Memorial (Kollwitz & Zigrosser 1969, fig.29), such an ornate style may have been seen as inappropriate. WW1 could be seen as marking the end of Art Nouveau and the beginning of Modernism, which became popular just two years after the end of the war.
However, Art Nouveau was important in establishing grounds for Modernism. Although it was a response to the industrial revolution, increasingly designers and architects noticed a necessity for machinery and new materials, the most favoured one being cast iron. It was a gradual transition with artists developing their own style to suit the needs of society. This is explained by Madsen in his book, Art Nouveau;
Just as certainly as it had its roots in Historicism, so Art Nouveau foreshadowed the modern movement. In many respect, it led the way into the twentieth century, clearing the ground and preparing for the artistic development we have all experienced. (Madsen, 1967, p.238).

Kết quả (Việt) 1:

Wright tin vào nguyên tắc 'mẫu sau chức năng' và ông cũng tin rằng 'kiến trúc hữu cơ' - một cách thiết kế nhà ở đó xem xét các nhu cầu của các chủ sở hữu và thiết kế các phòng cho phù hợp. Một khi bên trong đã được thực hiện cho phù hợp với các chủ sở hữu, bên ngoài sẽ tự nhiên cũng phù hợp với bộ nội vụ và các khu vực xung quanh. Đây là một cách mới để nhìn vào kiến trúc và Wright là một trong những thành công nhất trong quy hoạch các ý tưởng của mình.Trích dẫnMặc dù theo trào lưu tân nghệ thuật và chủ nghĩa hiện đại dường như có ý kiến mâu thuẫn nhau, theo trào lưu tân nghệ thuật đã chơi một phần quan trọng trong việc tạo ra chủ nghĩa hiện đại. Như đề cập đến (1958) Bazin, sự tiến triển của bê tông cốt thép và thép xây dựng vào cuối thế kỷ 19, dẫn đến một phong cách mới, nhiều công nghiệp kiến trúc. Các tài liệu mới được ưa thích của Modernists, đặc biệt là sau chiến tranh thế giới lần đầu tiên khi có ít người lao động và một nhu cầu để tạo ra công việc nhanh hơn. Cũng là một sự tiến triển của máy móc thiết bị tại thời điểm này khiến cho những người như Ashbee phá vỡ ra khỏi những ý tưởng của Morris và cần cẩu và vào năm 1910, ông đã viết rằng 'hiện đại văn minh phụ thuộc vào máy móc' (Pevsner 1991 p.18).Tuy nhiên, ý tưởng của Morris rằng nghệ thuật nên cho Thánh lễ - ' của người dân, vì dân' (Pevsner, 1991, p.16) đã được những gì ảnh hưởng Bauhaus liên quan đến sản xuất hàng loạt, như được giải thích bởi Michael Robinson trong Kennedy (2006)Sự khác biệt chính giữa hai phong trào là ý tưởng theo trào lưu tân nghệ thuật là rất trang trí công phu trong khi chủ nghĩa hiện đại muốn để thoát khỏi vật trang trí. Có lẽ thậm chí từ 'phong cách' là không thích hợp cho chủ nghĩa hiện đại vì nó là một phong trào tập trung vào chức năng, không phong cách. Tuy nhiên, về chủ đề của loại bỏ trang trí hoàn toàn Sir Giles Gilbert Scott nói 'Kiến trúc sư người ủng hộ những hình thức cực đoan của functionalism đã được nhiều quan tâm hơn đến sự xuất hiện chức năng hơn so với thực thể dục cho các mục đích.' (Thời gian, năm 1935, p.27) Điều này cho thấy rằng stylization là quan trọng để hiện đại hơn ban đầu nghĩ rằng tại thời điểm và có lẽ chủ nghĩa hiện đại đã có một cái nhìn tương tự để theo trào lưu tân nghệ thuật chức năng nên đi tay trong tay với hình thức.Phân tích quan trọngĐã có nhiều yếu tố dẫn đến kết thúc của trào lưu tân nghệ thuật và sự ra đời của chủ nghĩa hiện đại. Mặc dù theo trào lưu tân nghệ thuật vào sản xuất hàng loạt, ví dụ Guimard của Paris Metro, nó vẫn rất tốn kém và như là Adolf Loos đề cập đến trong trang trí và tội phạm (1908, p.22) 'Trang trí nói chung làm tăng chi phí của một bài báo'. Điều này có thể được counteracted bởi Morris giải thích rằng nghệ thuật có thể không bao giờ là rẻ vì 'nghệ thuật tất cả các chi phí thời gian, sự cố và suy nghĩ.' (Năm 1991 Pevsner, p.16). Những người như Adolf Loos trở nên có ảnh hưởng nhất của cùn quan điểm và nguyên tắc giống như 'trang trí là tội phạm' và 'hình thức theo chức năng' đã trở thành nền tảng cho thiết kế hiện đại mà không còn trang bị với các thuật ngữ theo trào lưu tân nghệ thuật.Mặc dù máy móc được sử dụng trong thời gian theo trào lưu tân nghệ thuật đã được phổ biến, đã có rất hỗn hợp trên nó. Nhà thiết kế như Morris đã có một thái độ khinh cho sử dụng máy, bởi vì nó trục xuất niềm vui' của nhà sản xuất' (thu thập các công trình, tr. 335-6 được trích dẫn trong Pevsner 1991, p.17). Con người như Van de Velde Tuy nhiên, chấp nhận máy sản xuất và tìm cách để sử dụng nó để tăng cường thiết kế của họ. Người khác thấy tầm quan trọng của máy móc thiết bị, nhưng bày tỏ sự cần thiết cho nó sẽ được tiếp diễn.Bauhaus là một ảnh hưởng lớn chủ nghĩa hiện đại. Bauhaus được ban đầu được lấy cảm hứng từ Morris, nhưng dần dần lấy cảm hứng từ thiết kế công nghiệp. Nó là có liên quan với các chức năng của một đối tượng và tương tự như vậy đến Wright, tin rằng các hình thức nào theo tự nhiên. Qua thử nghiệm, khuyến khích phát triển Bauhaus vật liệu mới và phát minh ra ghế ống thép giữa các phần khác.Nó có thể cũng hiểu chiến tranh thế giới lần đầu tiên đóng một phần lớn trong phổ biến của chủ nghĩa hiện đại. Không chỉ là nhấn mạnh vào việc sản xuất hàng loạt và công nghiệp hoá quan trọng sau chiến tranh, nhưng với công việc như của Kollwitz Karl Liebknecht Memorial (Kollwitz & Zigrosser năm 1969, fig.29), một phong cách trang trí công phu như vậy có thể đã được xem là không phù hợp. WW1 có thể được coi là đánh dấu sự kết thúc của trào lưu tân nghệ thuật và sự khởi đầu của chủ nghĩa hiện đại, đã trở thành phổ biến chỉ hai năm sau khi kết thúc chiến tranh.Tuy nhiên, theo trào lưu tân nghệ thuật đã được quan trọng trong việc xây dựng Sân vườn cho chủ nghĩa hiện đại. Mặc dù nó là một phản ứng để cuộc cách mạng công nghiệp ngày càng thiết kế và kiến trúc sư nhận thấy một điều cần thiết cho máy móc và vật liệu mới, một trong những ưa thích nhất là gang. Đó là một sự chuyển đổi dần dần với các nghệ sĩ phát triển phong cách riêng của họ để phù hợp với nhu cầu của xã hội. Điều này được giải thích bởi Madsen trong cuốn sách của ông, theo trào lưu tân nghệ thuật;Chỉ cần, là chắc chắn vì nó có nguồn gốc của nó trong Historicism, vì vậy theo trào lưu tân nghệ thuật foreshadowed phong trào hiện đại. Trong rất nhiều sự tôn trọng nhất, nó đã dẫn đường vào thế kỷ XX, giải phóng mặt bằng và chuẩn bị cho sự phát triển nghệ thuật chúng tôi có tất cả các kinh nghiệm. (Madsen, 1967, p.238).