In Degas' The Bellelli Family, the

In Degas' The Bellelli Family, the main sitters are his aunt, Laura Bellelli, née de Gas, and his Italian uncle, Gennaro Bellelli. With them are their pre-pubescent daughters, Giulia (left) and Giovanna.

On the wall behind there's a fifth family member. It's one of Degas' own drawings, a chalk study depicting Laura's father – and his grandfather – Hilaire de Gas. (Degas had compacted his aristocratic surname to be a proper bourgeois artist.)

The Bellelli family are arrayed in something like a row. But this is a portrait where the facts of the sitting are not taken for granted. No, the way the subjects deal with the predicament of being portrayed, their sitting behaviour, is the way they reveal their characters.

Or at least, that's what the picture pretends. But the scene is too telling to be true. Degas surely has arranged them, and turned the Bellellis into a diagram of family relationships: power, conflict, genetics, upbringing. In his staging and design, he lays them out with an almost fairy-tale clarity.

The mother, Laura, is the dominant figure. She stands severely upright, engulfed in black, head high, face set – and beside her head, half over-lapped, there's that drawing of her father.

This old man's image presides over the group, and his daughter, Laura, faces in the same direction, carrying on the line. Despite the married name, it is the house of de Gas she presents to us.

Her husband, meanwhile, lurks almost out of the frame. So far as it's possible in a picture that shows only a room, he is a man who has retired – or been expelled – to his den.

He won't get up. His body is turned away from the front. Barricaded behind armchair and table, he does the very minimum necessary to appear in his family group – leaning round, peering, offering his profile on sufferance.

Finally, the daughters: what a study in contrasts. Giulia stands, to the picture's side, hands folded, feet together, in her mother's shadow, merely a sub-section of Laura's great dark arch. Giovanna, on the other hand, is centre-stage and independent, half-sitting, hands on hips, one leg tucked up, in a fidgety, show-off pose.

And nobody, you notice, is looking at anybody. Nobody's eyes meet. Nobody is proudly or fondly gazing at spouse or child or sibling. And they don't have the excuse that they're all facing the front. Looks are simply averted.

It makes a difference if you know that there's a sixth family member present – cousin Edgar. Their reluctance to look at him adds a further dimension to the drama. Giulia alone faces out at the viewer/painter – primly, or maybe with a get-me-out-of-here expression?

As for who is her mother's true daughter, Degas points clearly at Giovanna. Look at her face, and at Laura's: it's the same face, the same hair shape and colour, the same expression, the same three-quarter view of the head. A diagonal line of descent passes between these two strong characters, while the two outside characters, Giulia and Gennaro, linked by their reddish hair, are the weaker parties. But what makes it such a true family portrait is that, just looking at it, you find you're taking sides.

The woman is clearly a tyrant. The man is clearly impossible. Giulia is a little miss. Giovanna is a brat. Somebody is to blame and somebody's going to suffer. It's an acute psychological study, not just of the Bellellis, but of the viewer. Ask someone to tell you about Degas' Bellelli Family and they'll tell you all about themselves.

Kết quả (Việt) 2:

Trong Degas 'The Bellelli gia đình, người dự chính là dì của mình, Laura Bellelli, nhũ danh de Gas, và chú ý của mình, Gennaro Bellelli. Với họ là con gái trước tuổi dậy thì của họ, Giulia (trái) và Giovanna. Trên bức tường phía sau có một thành viên trong gia đình thứ năm. Đó là một trong những bản vẽ của Degas, một nghiên cứu phấn miêu tả cha của Laura - và ông nội của ông - Hilaire de Gas. (Degas đã đầm họ quý tộc của mình là một nghệ sĩ tư sản thích hợp.) Gia đình Bellelli đang dàn trận trong một cái gì đó giống như một hàng. Nhưng đây là một bức chân dung mà các dữ kiện của phòng khách không được dùng cho các cấp. Không, cách các đối tượng đối phó với tình trạng khó khăn của được phác họa, hành vi ngồi của họ, là cách họ tiết lộ nhân vật của họ. Hoặc ít nhất, đó là những gì các bức tranh giả vờ. Nhưng cảnh này là quá nói là đúng. Degas chắc chắn đã sắp xếp cho họ, và biến các Bellellis vào một sơ đồ các mối quan hệ gia đình: điện, xung đột, di truyền, giáo dục. Trong dàn dựng và thiết kế của mình, ông đưa chúng ra với gần như một câu chuyện cổ tích rõ ràng. Các mẹ, Laura, là nhân vật nổi bật. Cô đứng thẳng nghiêm trọng, chìm trong màu đen, ngẩng cao đầu, khuôn mặt tập -. Và bên cạnh đầu cô, một nửa quá liếm, có mà vẽ của cha cô hình ảnh ông già này chủ trì nhóm, và con gái của mình, Laura, phải đối mặt trong cùng một hướng, mang theo trên đường dây. Mặc dù tên kết hôn, nó là ngôi nhà của de Gas cô trình bày cho chúng tôi. Chồng của cô, trong khi đó, ẩn nấp gần như ra khỏi khung. Vì vậy, đến nay vì nó có thể có trong một bức tranh mà chỉ hiển thị một căn phòng, ông là một người đàn ông đã về hưu - hoặc bị trục xuất -. Để den anh Anh không muốn dậy. Cơ thể của ông được chuyển đi từ phía trước. Chặn phía sau chiếc ghế bành và bàn, anh không những rất cần thiết tối thiểu để xuất hiện trong nhóm gia đình mình - tựa tròn, nhìn chăm chú, cung cấp hồ sơ của mình trên sự đau khổ. Cuối cùng, các cô con gái: những gì một nghiên cứu trong tương phản. Giulia đứng, sang bên của hình ảnh, chắp tay, chân lại với nhau, trong cái bóng của mẹ cô, chỉ là một phần phụ của vòm tối tuyệt vời của Laura. Giovanna, mặt khác, là trung tâm sân khấu và độc lập, nửa ngồi, tay chống nạnh, một chân thon, trong một bồn chồn, show-off đặt ra. Và không ai, bạn chú ý, đang nhìn ai. Đôi mắt của ai đáp ứng. Không ai được tự hào hay trìu mến nhìn chằm chằm vào người phối ngẫu hoặc con hoặc anh em. Và họ không có lý do gì mà họ đang phải đối mặt với tất cả các mặt trận. Ngoại hình chỉ đơn giản là ngăn chặn. Nó làm cho một sự khác biệt nếu bạn biết rằng có một thành viên gia đình hiện nay thứ sáu - em họ Edgar. Miễn cưỡng của họ để nhìn anh thêm một chiều nữa cho bộ phim. Giulia một mình đối mặt với hiện tại người xem / họa sĩ - primly, hoặc có thể với một biểu thức get-me-ra-của-đây? Như cho là người con gái thật sự của mẹ, Degas chỉ rõ tại Giovanna. Nhìn vào khuôn mặt của cô ấy, và tại Laura: đó là cùng một khuôn mặt, hình dáng tóc giống nhau và màu sắc, cùng một biểu thức, quan điểm ba cùng quý của người đứng đầu. Một đường chéo gốc đi qua giữa hai nhân vật mạnh mẽ, trong khi hai nhân vật bên ngoài, Giulia và Gennaro, liên kết bởi mái tóc đỏ của họ, là các bên yếu hơn. Nhưng những gì làm cho nó như một bức chân dung gia đình thật sự là thế, chỉ cần nhìn vào nó, bạn thấy bạn đang đứng về phe nào. Người phụ nữ rõ ràng là một bạo chúa. Người đàn ông rõ ràng là không thể. Giulia là một ít bỏ lỡ. Giovanna là một thằng nhóc. Có ai đó để đổ lỗi và ai đó sẽ đau khổ. Đây là một nghiên cứu tâm lý cấp tính, không chỉ của Bellellis, nhưng của người xem. Nhờ một người nói với bạn về Degas Bellelli gia đình và họ sẽ cho bạn biết tất cả về bản thân mình.