So there can be no doubt that this

So there can be no doubt that this counter-intrigue even compels our sympathy, and just by this means our interest in the play is intensified. (Only immature youths and flappers are always a-tremble in the theatre for "their" hero or "their" heroine, losing sight of the justifiability for the counter-intrigue.) But even Ortrud is no evildoer of the vulgar stripe. She is the daughter of a princely line, full of ancestral pride, dating back to ancient heathen- dom, whose very nature revolts against Chris- tendom and a new princely dominion. All her perfidiousness and craftiness, which must surely arouse the auditor's disfavor, serve only the lofty aim of restoring the over- thrown altars of her fathers' gods; her defeat is therefore not purely personal, but symbolizes the final downfall of the enchanted realm of heathendom before the almighty power of the Christian Grail; it is the overthrow of the re- ligion of hate by the recognition of forgiving love, by reason of which Ortrud's fall assumes tragic grandeur.
All this really demands a broader treatment in order to show in detail how sharply and positively intrigue and counter-intrigue must be contrasted, and how, although the interest we take in the hero will be the greater, his opponent's character must also be so strongly individualized as not to be at once effaced by impact with the principal personages. Nothing should be made easy for the hero; his victory or defeat must ensue as the final result of the conflict with adversaries worthy of his steel; indeed, the more powerful these adversaries appear, the more stoutly and in- dependently they bear themselves, the more terrible will be the catastrophe for the hero, or the more brilliant his success. This applies equally to the tragic drama and to comedy.
Two possibilities always offer themselves to the poet, and which of these he shall choose depends solely upon the nature of his subject: He may lead off his drama either from the side of the "intrigue" (hero) or from that of the "counter-intrigue" (villain); that is, the ex- position may present the position and motives of either of the leading characters first. "Lo- hengrin" (to cite this instructive example again) unrolls the situation of the hero and heroine before our eyes during the first act; the part played by their opponents is not effectively presented until the beginning of the second act. The counter-intrigue, chiefly carried on by Ortrud, takes hardly more than a passive part in the larger portion of the first act; it is a characteristic point that Ortrud's participation in the action of Act I is essentially of a pantomimic nature, yet her pantomime must be so speaking that her importance as leader of the counter-intrigue is manifest to every beholder. In "Tristan" and "Walkiire," too, the first act is similarly constructed. Reversely, the mirthful action of "Die Meistersinger" advances, after the open- ing, by way of the counter-intrigue; the first climax (close of Act I) shows Walter apparently defeated, with the counter-intrigue, personified in Beckmesser, triumphant. It is only with the second act that the "intrigue" (carried on by Hans Sachs for Walter and Evchen) begins to set the "villain" at a decided dis- advantage. Altogether, the plot of "Die Meistersinger" displays far finer ramifications than that of "Lohengrin," and is therefore deserving of more detailed analysis. For the present our only aim was to elucidate the meaning of "intrigue" and "counter-intrigue," quite apart from the subjective difference between the development of a tragic action and the action of a comedy, whose construction, to be sure, is in many respects subject to the same laws. In general, when a serious subject is in question, that form of construction is more favorable for the hero which presents him at first as taking an active part. "The essence of the drama is conflict and tension; the sooner these are brought into play and
carried on by the hero himself, the better." (Freytag.)
To return to the "impulsive element" (which Freytag calls das erregende Moment, this being translated by William Archer as
"the firing of the fuse," "joining the issue"). For the introduction of the "impulsive ele- ment" (a term whose meaning will now be set forth more clearly) two modes are again open to the author's choice: It may be introduced at some moment when the hero arrives at a decision of importance for the subsequent action; or when the "counter-intrigue" com-
mences to take an active part in the develop- ment. This impulsive element is one of the most momentous points of the plot; indeed, we may say that an author who fails here to excite and interest his audience, has lost the game. Now,itseemstobedemandedbythe organization of the dramatic construction that the best way to proceed should be as follows:
When the action advances by way of the "in- trigue," the impulsive element should be introduced by the "counter-intrigue"; on the other hand, when the "counter-intrigue" carries the action, the hero should introduce the impulsive element. Here we again take contrasting examples from "Lohengrin" and "Meistersinger." In "Lohengrin," whose ac- tion is led off by the "intrigue," Telramund introduces the impulsive element, the terrible charge of fratricide against Elsa. In "Die Meistersinger," where the "counter-intrigue" first sets in, the impulsive element is Walter's decision to win Evchen by assuming the role of a mastersinger. This decision of Walter's is just as significant for the plot of "Die Meistersinger" as Telramund's charge is for
the action of "Lohengrin."
At this point the Exposition, in the narrow-
est sense of the term, ends; the action has been set in motion, interest is excited, "intrigue" or "counter-intrigue" has pointedly declared itself, and now the conflict can soon begin along a line already established with precision. The real dramatic intensification sets in, and the number of steps required for its con- summation depends entirely upon the subject- matter. It follows, that this intensification can comprise several "scenes," whose structure we still have to examine in detail. These scenes must, of course, be so arranged as to contrast with each other and at the same time to so supplement and complete each other as to build up a unified Whole, and so that the in- terest of the onlooker is excited and held uninterruptedly until the climax and close of the act. And now any other persons actively connected with the main plot, who have not yet been introduced, must be brought forward in a conspicuous manner, excepting when one has in mind to utilize them, for some special heightening of the effect in the second act. In this latter case (recall, for instance, King Marke and Melot in "Tristan," and the Countess in "Figaro") the bearing of such characters on the further action ought here and now to be decisively indicated.
If we do not intend to squeeze the living soul of the drama into chapter and verse (as even Freytag did in his celebrated book), or to classify in categorical succession that which is a living organic complex, we must already consider an important question:

Kết quả (Việt) 1:

Như vậy, có thể có không có nghi ngờ rằng này âm mưu chống thậm chí buộc sự thông cảm của chúng tôi, và chỉ bằng cách này có nghĩa là chúng tôi quan tâm đến chơi được tăng cường. (Chỉ thanh niên non và flappers luôn luôn một tremble trên sân khấu cho anh hùng "của họ" hoặc "của họ" nữ anh hùng, mất tầm nhìn của justifiability cho âm mưu phản.) Nhưng ngay cả Ortrud là không có evildoer các sọc khiếm nhã. Cô là con gái của một dòng princely, đầy đủ của tổ tiên niềm tự hào nhất, hẹn hò trở lại cổ đại người da man-dom, mà bản chất revolts chống lại Chris-tendom và một dominion princely mới. Tất cả các perfidiousness và craftiness, mà chắc chắn phải đánh thức của kiểm toán viên disfavor, của mình phục vụ chỉ có mục đích cao cả khôi phục lại hơn-ném bàn thờ của vị thần người cha của mình; thất bại của cô là do đó không hoàn toàn là cá nhân, nhưng tượng trưng cho sự sụp đổ cuối cùng của các lĩnh vực mê hoặc của heathendom trước khi sức mạnh almighty của Christian chén; đó là việc lật đổ của re-ligion ghét bởi sự công nhận của khoan dung tình yêu, vì lý do đó mùa thu của Ortrud thừa nhận bi kịch hùng vĩ.Tất cả điều này thực sự yêu cầu một điều trị rộng hơn để hiển thị chi tiết như thế nào mạnh và tích cực âm mưu và âm mưu truy cập phải được tương phản, và như thế nào, mặc dù sự quan tâm chúng ta mất trong anh hùng sẽ là lớn hơn, đối thủ của mình nhân vật phải cũng được như vậy mạnh mẽ cá nhân là không để cùng một lúc được effaced bởi các tác động với các nhân vật chính. Không có gì nên được thực hiện dễ dàng cho anh hùng; chiến thắng hoặc thất bại của mình phải xảy như là kết quả cuối cùng của cuộc xung đột với đối thủ xứng đáng của thép của mình; Thật vậy, mạnh hơn những kẻ thù xuất hiện, càng có nhiều tế và tại - dependently họ chịu mình, khủng khiếp hơn sẽ là thảm họa cho các anh hùng, hoặc rực rỡ thêm của mình thành công. Điều này áp dụng như nhau để bi thảm kịch và hài hước.Hai khả năng luôn luôn cung cấp cho mình để các nhà thơ, và mà các ông sẽ chọn phụ thuộc hoàn toàn vào bản chất của chủ đề của mình: ông có thể dẫn ra kịch của mình từ bên trong của "âm mưu" (Anh hùng) hoặc tách biệt nó khỏi "chống âm mưu" (nhân vật phản diện); có nghĩa là, vị trí cũ có thể trình bày vị trí và động cơ của một trong những nhân vật hàng đầu thế giới lần đầu tiên. "Lo-hengrin" (để trích dẫn ví dụ instructive này một lần nữa) truyện tình hình của anh hùng và nhân vật nữ chính trước mắt của chúng tôi trong hành động đầu tiên; phần chơi bởi đối thủ của họ không hiệu quả trình bày cho đến đầu của đạo luật thứ hai. Âm mưu phản, chủ yếu là thực hiện bởi Ortrud, có hầu như không nhiều hơn một phần thụ động ở phần lớn hơn của các hành động đầu tiên; nó là một điểm đặc trưng của Ortrud tham gia vào các hành động của hành động tôi là về cơ bản có tính chất pantomimic, nhưng kịch câm của cô phải do đó nói rằng tầm quan trọng của mình như là lãnh đạo của âm mưu chống là hiển nhiên để khán giả mỗi. Trong "Tristan" và "Walkiire", quá, các hành động đầu tiên tương tự như vậy được xây dựng. Reversely, hành động mirthful tiến bộ "Die Meistersinger", sau khi mở-ing, bằng cách âm mưu chống; đỉnh cao đầu tiên (đóng cửa của đạo luật tôi) cho thấy Walter dường như đánh bại, với âm mưu phản, nhân cách trong Beckmesser, chiến thắng. Đó là chỉ với các hành động thứ hai "âm mưu" (mang trên bởi Hans Sachs cho Walter và Evchen) bắt đầu thiết lập các vai phản diện"" dis-lợi thế quyết định. Hoàn toàn, cốt truyện "Die Meistersinger" Hiển thị các chi nhánh xa tốt hơn so với "Lohengrin", và do đó là xứng đáng của các phân tích chi tiết hơn. Đối với hiện tại của chúng tôi nhằm mục đích duy nhất là để làm sáng tỏ ý nghĩa của "âm mưu" và "âm mưu chống," khá ngoài sự khác biệt chủ quan giữa sự phát triển của một hành động bi thảm và hành động của một bộ phim hài, mà xây dựng, để chắc chắn, là ở nhiều khía cạnh tùy thuộc vào pháp luật tương tự. Nói chung, khi một chủ đề nghiêm trọng trong câu hỏi, mà hình thức xây dựng là thuận lợi hơn cho anh hùng mà giới thiệu anh ta lúc đầu tiên là tham gia một hoạt động. "Bản chất của bộ phim là cuộc xung đột và căng thẳng; sớm hơn chúng được đưa vào chơi vàthực hiện bởi người Anh hùng mình, tốt hơn." (Freytag.)Để trở về các yếu tố"bốc đồng" (mà Freytag gọi das erregende thời điểm này, này được dịch bởi William Archer như"việc sa thải của các cầu chì," "tham gia các vấn đề"). Cho sự ra đời của "bốc đồng ele-ment" (một thuật ngữ có ý nghĩa bây giờ sẽ được thiết lập ra thêm rõ ràng) hai chế độ một lần nữa được mở cửa cho sự lựa chọn của tác giả: nó có thể được giới thiệu tại một số thời điểm khi các anh hùng đến một quyết định quan trọng đối với hành động tiếp theo; hoặc khi "âm mưu chống" com -mences để tham gia tích cực trong ment phát triển. Nguyên tố bốc đồng này là một trong những điểm đặt trọng cốt lõi; Thật vậy, chúng tôi có thể nói rằng một tác giả người không ở đây để kích thích và quan tâm đến khán giả của mình, đã mất các trò chơi. Bây giờ, itseemstobedemandedbythe tổ chức xây dựng Ấn tượng rằng cách tốt nhất để tiến hành nên như sau:Khi hành động tiến bộ bằng cách "trong-trigue", các yếu tố bốc đồng nên được giới thiệu bởi "âm mưu chống"; mặt khác, khi "âm mưu chống" mang các hành động, người Anh hùng nên giới thiệu các yếu tố bốc đồng. Ở đây chúng tôi một lần nữa mất tương phản ví dụ từ "Lohengrin" và "Meistersinger." Trong "Lohengrin", có ac-tion dẫn bởi "âm mưu", Telramund giới thiệu các yếu tố bốc đồng, phí sức chống lại Elsa, khủng khiếp. Trong "Chết Meistersinger," nơi "âm mưu chống" lần đầu tiên bộ trong, các yếu tố bốc đồng là của Walter quyết định để giành chiến thắng Evchen bằng cách giả sử vai trò của một mastersinger. Quyết định này của của Walter là chỉ là quan trọng cho cốt truyện của "Die Meistersinger" vì Telramund của phí choCác hành động của "Lohengrin."Tại thời điểm này triển lãm, trong hẹp-EST ý nghĩa của thuật ngữ, kết thúc; Các hành động đã được thiết lập trong chuyển động, lãi suất vui mừng, "âm mưu" hoặc "âm mưu chống" đã chua cay tuyên bố chính nó, và bây giờ các cuộc xung đột có thể sớm bắt đầu dọc theo một đường đã được thành lập với độ chính xác. Tăng cường thực sự ấn tượng thiết trong, và số lượng các bước cần thiết cho con-tổng kết của nó phụ thuộc hoàn toàn vào các vấn đề. Nó sau đó, tăng cường này có thể bao gồm một vài "cảnh," cấu trúc mà chúng tôi vẫn phải kiểm tra chi tiết. Những cảnh tất nhiên, phải, được vì vậy bố trí như ngược lại với mỗi khác và cùng một lúc để bổ sung và hoàn thành mỗi khác như để xây dựng một thống nhất toàn bộ, và do đó trong-terest của onlooker vui mừng và tổ chức Crude cho đến đỉnh cao và thân thiết của các hành động. Và bây giờ bất kỳ người khác chủ động kết nối với cốt truyện chính, người đã không được được giới thiệu, phải được đưa về phía trước một cách đáng chú ý, trừ khi một trong tâm trí để sử dụng chúng, cho một số nâng cao đặc biệt của hiệu quả trong hành động thứ hai. Trong trường hợp sau này (thu hồi, ví dụ, vua Marke và Melot trong "Tristan" và nữ bá tước trong "Figaro") mang các ký tự trên hành động hơn nữa nên ở đây và bây giờ để được chỉ ra quyết định.Nếu chúng tôi không có ý định bóp linh hồn sống của bộ phim truyền hình thành chương và câu thơ (như Freytag thậm chí đã làm trong cuốn sách nổi tiếng của ông), hoặc để phân loại trong phân loại kế rằng đó là một cuộc sống hữu cơ phức tạp, chúng tôi đã phải xem xét một câu hỏi quan trọng:

Kết quả (Việt) 2:

Vì vậy, có thể có không có nghi ngờ rằng điều này phản âm mưu thậm chí buộc sự đồng cảm của chúng tôi, và chỉ bằng cách này có nghĩa là mối quan tâm của chúng tôi trong vở kịch được đẩy mạnh. (Chỉ có thanh niên chưa trưởng thành và flappers luôn luôn là một-run trong nhà hát cho người anh hùng hoặc nữ anh hùng "của họ", "của họ", mất tầm nhìn của các chất hợp lý cho phản âm mưu.) Nhưng ngay cả Ortrud là không có người làm điều ác của các sọc thô tục. Cô là con gái của một đường hoàng, đầy tự hào của tổ tiên, hẹn hò trở lại dom heathen- cổ đại, mà bản chất của cuộc nổi dậy chống lại rất Kitô tendom và cai trị vương mới. Tất cả perfidiousness và mưu mẹo của mình, mà chắc chắn phải khơi dậy sự phản đối của kiểm toán viên, chỉ phục vụ mục đích cao cả của việc khôi phục các bàn thờ ném quá mức của các vị thần cha cô '; Do đó, thất bại của mình không phải là hoàn toàn cá nhân, nhưng tượng trưng cho sự sụp đổ cuối cùng của cõi mê của không theo đạo trước sức mạnh toàn năng của Christian Chén; nó là lật đổ ligion lại thù hận bởi sự công nhận của tình yêu tha thứ, vì lý do đó giảm Ortrud của giả vĩ đại bi thảm.
Tất cả điều này thực sự đòi hỏi một sự điều trị rộng lớn hơn để hiển thị chi tiết cách mạnh và tích cực mưu và chống âm mưu phải được đối chiếu, và như thế nào, mặc dù được sự quan tâm, chúng tôi có trong các anh hùng sẽ là lớn hơn, nhân vật của đối thủ cũng phải được mạnh mẽ như vậy cá nhân không làm được một lúc effaced do tác động với các nhân vật chính. Không có gì phải được thực hiện dễ dàng cho các anh hùng; chiến thắng hay thất bại của mình phải xảy ra sau đó như là kết quả cuối cùng của cuộc xung đột với đối thủ xứng đáng của thép của mình; thực sự, mạnh mẽ hơn các đối thủ xuất hiện, stoutly hơn và trong- dependently họ phải chịu bản thân, khủng khiếp hơn sẽ là thảm họa cho các anh hùng, hoặc sự thành công của mình rực rỡ hơn. Điều này áp dụng như nhau đối với các bi kịch và hài kịch.
Hai khả năng luôn luôn cung cấp cho mình để nhà thơ, và đó của các Ngài sẽ chọn chỉ phụ thuộc vào bản chất của chủ đề của mình: Ông có thể dẫn ra khỏi bộ phim của mình hoặc từ các bên của "âm mưu "(anh hùng) hoặc từ các" phản âm mưu "(nhân vật phản diện); đó là, vị trí Thí có thể trình bày tình hình và động cơ của một trong những nhân vật chính đầu tiên. "Hengrin Lo-" (trích dẫn ví dụ bài học này một lần nữa) unrolls tình hình của người anh hùng và nữ anh hùng trước mắt chúng ta trong hành động đầu tiên; phần chơi bởi đối thủ của họ không được trình bày một cách hiệu quả cho đến khi bắt đầu của hành động thứ hai. Các phản âm mưu, chủ yếu được thực hiện bởi Ortrud, có khó hơn một phần thụ động trong phần lớn hơn của hành động đầu tiên; nó là một điểm đặc trưng rằng sự tham gia của Ortrud trong hành động của tôi là Đạo luật cơ bản của tự nhiên ra dấu để diển tả, nhưng vở kịch câm của mình phải như thế nói rằng tầm quan trọng của mình như là lãnh đạo của các phản âm mưu là biểu hiện cho tất cả các khán giả. Trong "Tristan" và "Walkiire," quá, hành động đầu tiên được xây dựng tương tự. Đổi lại, những hành động vui vẻ của "Die Meistersinger" tiến bộ, sau khi ing Open, bằng cách phản âm mưu; đỉnh cao đầu tiên (gần Luật I) cho thấy Walter rõ ràng đánh bại, với phản âm mưu, nhân cách hóa trong Beckmesser, chiến thắng. Nó chỉ là với hành động thứ hai rằng "âm mưu" (thực hiện bởi Hans Sachs cho Walter và Evchen) bắt đầu thiết lập các "nhân vật phản diện" tại một lợi thế thảo quyết định. Nhìn chung, cốt truyện của "Die Meistersinger" hiển thị các chi nhánh xa tốt hơn so với "Lohengrin", và do đó xứng đáng được phân tích chi tiết hơn. Đối với hiện tại mục tiêu duy nhất của chúng tôi là để làm sáng tỏ ý nghĩa của "âm mưu" và "chống âm mưu," hoàn toàn ngoài sự khác biệt chủ quan giữa sự phát triển của một hành động bi thảm và hành động của một bộ phim hài, mà xây dựng, để chắc chắn, là ở nhiều khía cạnh tuân theo luật pháp tương tự. Nói chung, khi một vấn đề nghiêm trọng là trong câu hỏi, rằng hình thức xây dựng là thuận lợi hơn cho các anh hùng trong đó trình bày ông lúc đầu là lấy một phần hoạt động. "Bản chất của bộ phim truyền hình là xung đột và căng thẳng, càng sớm càng này được phát huy và
được điều hành bởi người anh hùng chính mình, thì tốt hơn. " (Freytag.)
Để trở về "yếu tố bốc đồng" (mà Freytag gọi das erregende phút, điều này đang được dịch bởi William Archer là
"bắn của cầu chì", "tham gia vào vấn đề"). Đối với sự ra đời của "ment tố bốc đồng" (một thuật ngữ có ý nghĩa bây giờ sẽ được quy định rõ ràng hơn) hai chế độ là một lần nữa mở cửa cho sự lựa chọn của tác giả: Nó có thể được giới thiệu tại một số thời điểm khi người anh hùng đến một quyết định quan trọng cho các hành động tiếp theo; hoặc khi "phản âm mưu" đồng
mences để tham gia tích cực trong sự phát triển. Yếu tố bốc đồng này là một trong những điểm quan trọng nhất của cốt truyện; thực sự, chúng ta có thể nói rằng một tác giả nào không ở đây để kích thích và quan tâm đến khán giả của mình, đã bị mất các trò chơi. Bây giờ, itseemstobedemandedbythe tổ chức việc xây dựng ấn tượng rằng cách tốt nhất để tiến hành cần được như sau:
Khi hành động tiến bộ bằng cách của "Trigue trong-," yếu tố bốc đồng nên được giới thiệu bởi các "phản âm mưu"; Mặt khác, khi "chống âm mưu" mang hành động, người anh hùng nên giới thiệu các yếu tố bốc đồng. Ở đây chúng ta một lần nữa mất tương phản ví dụ từ "Lohengrin" và "Meistersinger." Trong "Lohengrin", có sự ac- được dẫn ra bởi "những âm mưu," Telramund giới thiệu các yếu tố bốc đồng, phí khủng khiếp của huynh đệ tương tàn với Elsa. Trong "Die Meistersinger," nơi "phản âm mưu" đầu tiên được ấn định, các yếu tố quyết định bốc đồng là Walter để giành chiến thắng Evchen bằng cách giả định vai trò của một mastersinger. Quyết định này của Walter chỉ là quan trọng đối với cốt truyện của "Die Meistersinger" như phí Telramund là cho
các hoạt động của "Lohengrin."
Tại thời điểm này, triển lãm, trong narrow-
cảm giác est của thuật ngữ, kết thúc; các hành động đã được thiết lập trong chuyển động, lãi được kích thích, "âm mưu" hay "chống âm mưu" đã thẳng thừng tuyên bố mình, và bây giờ cuộc xung đột có thể sớm bắt đầu dọc theo một đường đã được thành lập với độ chính xác. Tăng cường đáng kể thực được ấn định, và số lượng các bước cần thiết để tổng dựng của nó phụ thuộc hoàn toàn vào các vấn đề bộ môn. Theo đó, rằng sự tăng cường này có thể bao gồm nhiều "cảnh", có cấu trúc chúng ta vẫn phải kiểm tra chi tiết. Những cảnh phải, tất nhiên, được sắp xếp như vậy để tương phản với nhau và cùng một lúc để để bổ sung và hoàn thành mỗi khác để xây dựng một Tổng thống nhất, và do đó terest trong- của người xem là vui mừng và tổ chức liên tục cho đến khi đỉnh cao và chặt chẽ của các hành động. Và bây giờ bất kỳ người nào khác chủ động kết nối với cốt truyện chính, người chưa được giới thiệu, phải được đưa về phía trước một cách rõ ràng, ngoại trừ khi người ta có trong tâm trí để sử dụng chúng, đối với một số đề cao đặc biệt của hiệu ứng trong hành động thứ hai. Trong trường hợp này sau (nhớ lại, ví dụ, King Marke và Melot trong "Tristan," và nữ bá tước trong "Figaro") chịu lực của các nhân vật như vậy về hành động hơn nữa nên ở đây và bây giờ được chỉ định dứt khoát.
Nếu chúng ta không có ý định để siết chặt các linh hồn sống của bộ phim vào chương và thơ (như Freytag thậm chí đã làm trong cuốn sách nổi tiếng của ông), hoặc để phân loại tiếp phân loại rằng đó là một phức hợp hữu cơ sống, chúng tôi đã phải xem xét một câu hỏi quan trọng: