Ngay cả khi so sánh với các khác lớn màu nước được thực hiện bởi Cézanne gần cuối của cuộc sống của mình, công việc này là viết tắt như là một thành tựu đặc biệt là táo bạo. Năm làm tròn các đối tượng--một dưa, hai quả lựu, một bình bằng pha lê nước thủy tinh, và cùng một chén đường trắng xuất hiện trong món ăn táo--hoàn toàn lấp đầy một bàn. Các hình thức đầu tiên được thành lập bởi một mạng lưới đường vẽ bút chì mà Cézanne ngập nước phong phú bảng màu trong suốt, trong đó, chơi ra màu trắng tiếp xúc của giấy, cung cấp cho các đối tượng khiêm tốn một bản bằng hiệu ứng không gian của ông dầu vẫn lifes và vượt quá chúng trong coloristic rực rỡ ánh sáng. Hiếm khi nào các nghệ sĩ đáp ứng vì vậy trực tiếp đến interrelationships phản xạ của các đối tượng, quả lựu vàng được nhân đôi trong ánh dưa, màu xanh lá cây và hoa oải hương ánh sáng nhấp nháy từ sáo cắt trên bình bằng pha lê, các đối tượng được đặt thành một bóng sáng phản ánh từ bề mặt đánh bóng bàn.Hình học đóng vai trò nhỏ trong Cézanne của không gian tạo ra. Ngay cả bàn cạnh, bắt đầu ở bên trái là một mảnh giấy trắng, tiếp xúc với là chuyển bởi một streak màu tím rửa, biến mất hoàn toàn ở bên phải. Tường ngoài - có lẽ với một mở cửa bên trái vào một phòng--té ngã như một bức màn màu tự động tiến bộ từ mát mẻ để ấm, phải sang trái. Các hình thức không thể bào chữa trắng chỉ ở rìa trái - một đối tượng nhìn thấy một phần sứ hoặc phác thảo của một chiếc ghế lại--bộ máy bay bởi bóng mở của nó.Một số sự phong phú phong phú của màu nước này đến trực tiếp từ các nghệ sĩ để đáp ứng với các đối tượng mình. Ông đã sử dụng chúng, với sự ra đời của một chai rượu vang, trong một màu nước của tương đương liberality, mặc dù nhiều tuyến tính phân tích. Sự hiện diện của dưa cắt trong một tác phẩm dispels sự nhầm lẫn trước của mẫu này đơn giản, làm tròn với một cà tím. Như John Rewald đã ghi nhận, bản hầu như ghê gớm của Cézanne của việc đưa ra ít nhất một nhà phê bình đầu, và thực sự, trong các công trình như thế này--như với cuối Mont Sainte-Victoire và đối tượng bather--Cézanne vượt quá sức mạnh riêng của mình trước đó nhằm tạo ra vào cân bằng với các quan sát và xử lý các vật liệu của mình vào phù hợp với định nghĩa không gian. Các màu sắc và sự liên hệ làm cho các đối tượng trong không gian được đưa ở đây đến một đỉnh cao của cường độ hài hòa. Quan sát khiêm tốn, chẳng hạn như bốn thumbtack nhãn hiệu vẫn còn nhìn thấy rõ ràng từ khi Cézanne pinned tờ giấy nặng, dệt để hội đồng quản trị của mình, mang lại một soberly trở lại với sự đơn giản của tài liệu của mình và hùng vĩ của sáng tạo của mình. -Joseph J. Rishel
đang được dịch, vui lòng đợi..
