Density 21.5 (1936) was composed fo

Density 21.5 (1936) was composed for Camille Barrère’s flute made from platinum, a substance 21.5 times the density of water. It utilizes the extreme registers of the instrument. The work is nonlinear, or rather, utilizing groups of pitches; at most, three adjacent pitches form a brief scale, while most intervals are chromatic or wide. As with much of Varèse’s music, one does not discern scale patterns.
In 1953, the anonymous gift of an Ampex tape recorder gave Varèse a new opportunity to express the philosophies and concepts he had held for forty years. He began collecting sound samples for the interpolations of Déserts. Pierre Schaeffer invited him to complete the work at the Radiodiffusion-Télévision Française studios in 1954. He later revised it at the Columbia-Princeton Electronic Music Center. By “déserts,” Varèse meant “not only physical deserts of sand, sea, mountains and snow, outer space, deserted city streets…but also this distant inner space…where man is alone in a world of mystery and essential solitude.” Scored for fourteen winds, piano, and five percussionists, Déserts has been described by some as atonal, athematic, and amotivic. Varèse’s orchestration has been labeled subtle. He often doubles the wind parts with pitched percussion (piano, vibraphone, glockenspiel, and tubular bells, among others). Since this orchestral portion was composed first, the work may be performed without the electronic tape interpolations, resulting in a piece approximately seven minutes less in length. The electronic sections are modified recordings of factory sounds and percussion instruments.
Poème électronique (1958), for tape alone, was developed at the Philips laboratories in Eindhoven. Designed to fill Le Corbusier’s pavilion for the Philips firm at the Brussels Exposition of 1958, it featured electronic sounds emanating from 425 loud speakers. It had a greater range of sounds than Déserts, including machine noises, bells, solo voices, piano, and percussion. This work, produced in the early days of stereophonic sound, exhibits a sound mass that travels gradually from speaker to speaker, something that may seem commonplace today, but new during the 1950s.

Kết quả (Việt) 1:

Mật độ 21,5 (1936) được bao gồm cho Camille Barrère sáo làm từ bạch kim, một chất 21,5 lần mật độ của nước. Nó sử dụng các thanh ghi khắc nghiệt của thiết bị. Công việc là phi tuyến, hoặc thay vì sử dụng các nhóm nốt nhạc; tại hầu hết, ba nốt liền kề tạo thành quy mô ngắn, trong khi hầu hết khoảng chromatic hoặc rộng. Như với nhiều âm nhạc của Varèse, một trong những không phân biệt quy mô mô hình. Năm 1953, là món quà vô danh của một máy ghi băng Ampex cho Varèse một cơ hội mới để thể hiện triết lý và các khái niệm ông đã tổ chức cho bốn mươi năm. Ông bắt đầu thu thập các mẫu âm thanh cho interpolations Déserts. Pierre Schaeffer mời ông hoàn thành công việc tại Radiodiffusion-Télévision Française studios vào năm 1954. Ông sau đó sửa đổi nó tại Trung tâm âm nhạc điện tử Columbia-Princeton. Bởi "déserts," Varèse có nghĩa là "không chỉ vật lý sa mạc của cát, biển, núi và tuyết, không gian bên ngoài, phố hoang... mà còn xa bên trong không gian này... nơi mà người đàn ông là một mình trong một thế giới bí ẩn và cô đơn rất cần thiết." Ghi bàn cho mười bốn gió, piano, và năm percussionists, Déserts đã được miêu tả bởi một số như là nhịp, athematic, và amotivic. Dàn nhạc của Varèse đã được gắn nhãn tinh tế. Ông thường tăng gấp đôi phần gió với bộ gõ pitched (piano, vibraphone, ghi và chuông hình ống, giữa những người khác). Kể từ khi phần dàn nhạc này được sáng tác lần đầu tiên, công việc có thể được thực hiện mà không có điện tử băng interpolations, kết quả là một mảnh khoảng bảy phút ít chiều dài. Các bộ phận điện tử là ghi lần nhà máy sản xuất âm thanh và nhạc cụ gõ. Poème électronique (1958), đối với băng một mình, đã được phát triển tại Phòng thí nghiệm Philips tại Eindhoven. Nó được thiết kế để điền vào Le Corbusier gian hàng cho các công ty Philips tại triển lãm Brussels năm 1958, nổi bật âm thanh điện tử phát ra từ loa 425. Huyện này có một phạm vi lớn hơn của các âm thanh hơn Déserts, bao gồm cả máy ồn, chuông, khách voices, piano, và bộ gõ. Công việc này, được sản xuất trong những ngày đầu của các âm thanh stereophonic, trưng bày một khối lượng âm thanh mà đi dần dần loa loa, một cái gì đó mà có thể có vẻ phổ biến ngày nay, nhưng mới trong thập niên 1950.

Kết quả (Việt) 2:

Mật độ 21,5 (1936) được sáng tác cho sáo Camille Barrère của được làm từ bạch kim, một chất 21,5 lần mật độ của nước. Nó sử dụng các thanh ghi cực của các nhạc cụ. Công trình này là phi tuyến, hay đúng hơn, sử dụng nhóm các nốt; nhiều nhất, ba nốt liền kề tạo thành một quy mô ngắn gọn, trong khi hầu hết khoảng thời gian là màu hoặc rộng. Như với nhiều nhạc Varese, người ta không phân biệt quy mô mẫu.
Năm 1953, những món quà mang tính chất của một máy ghi âm băng Ampex đã Varese một cơ hội mới để thể hiện những triết lý và khái niệm ông đã được tổ chức trong bốn mươi năm. Ông bắt đầu thu thập các mẫu âm thanh cho interpolations của sa mạc. Pierre Schaeffer mời ông hoàn thành công việc tại các hãng phim Radiodiffusion-Truyền hình Française vào năm 1954. Sau đó, ông sửa đổi nó ở điện Trung tâm Âm nhạc Columbia-Princeton. Bằng cách "sa mạc", Varese có nghĩa là "không chỉ sa mạc vật lý của cát, biển, núi và tuyết, không gian bên ngoài, đường phố thành phố bỏ hoang ... nhưng cũng có không gian này bên trong xa ... nơi mà người đàn ông là một mình trong một thế giới bí ẩn và cô đơn cần thiết." Ghi bàn mười bốn gió, piano, và năm percussionists, sa mạc đã được mô tả bởi một số như atonal, athematic, và amotivic. Dàn nhạc Varese đã được dán nhãn tinh tế. Ông thường tăng gấp đôi phần gió với bộ gõ dốc (piano, vibraphone, glockenspiel, và chuông hình ống, trong số những người khác). Kể từ khi phần dàn nhạc này được sáng tác đầu tiên, tác phẩm có thể được thực hiện mà không interpolations băng điện tử, kết quả là một mảnh khoảng bảy phút ít chiều dài. Các phần điện tử được sửa đổi các bản ghi âm của âm thanh nhà máy và các nhạc cụ gõ.
Poeme ELECTRONIQUE (1958), cho băng một mình, được phát triển tại phòng thí nghiệm của Philips ở Eindhoven. Được thiết kế để điền vào gian hàng của Le Corbusier cho hãng Philips tại Brussels triển lãm năm 1958, nó đặc trưng âm thanh điện tử phát ra từ 425 loa lớn. Nó có một phạm vi lớn hơn của âm thanh so với sa mạc, bao gồm cả tiếng máy móc, chuông, tiếng nói solo, piano, và bộ gõ. Tác phẩm này, được sản xuất trong những ngày đầu của âm thanh stereo, trưng bày một loạt âm thanh đó đi dần từ người này sang người, một cái gì đó có vẻ phổ biến ngày hôm nay, nhưng mới trong năm 1950.