It could well be argued, however, t

It could well be argued, however, that motion-picture companies’ corporate links with the wider media world and emergent communications forms such as the Internet fostered receptivity to new technologies that rapidly transformed film production in the 1990s and into the 21st century. As early as 1982, the Disney film Tron made extensive use of computer-generated images, which were introduced in a short special-effects sequence in which a human character is deconstructed into electronic particles and reassembled inside a computer. A few years later computer-generated imagery was greatly facilitated when it became possible to transfer film images into a computer and manipulate them digitally. The possibilities became apparent in director James Cameron’s Terminator 2: Judgment Day (1991), in images of the shape-changing character T-1000.

In the 1990s, computer-generated imagery made rapid strides and became a standard feature not only of Hollywood action-adventure films but also of nearly any work that required special visual effects. Examples of landmark films utilizing the new technologies included Steven Spielberg’s Jurassic Park (1993); Independence Day (1996), directed by Roland Emmerich; and The Matrix (1999), written and directed by Larry (later Lana) Wachowski and Andy Wachowski. In Spielberg’s film, based on a best-selling novel by Michael Crichton, a number of long-extinct dinosaur species are re-created through genetic engineering. At the special-effects firm Industrial Light and Magic, models of the dinosaurs were scanned into computers and animated realistically to produce the first computer-generated images of lifelike action, rather than fantasy scenes. In Independence Day, a film combining the science-fiction and disaster genres in which giant alien spaceships attack Earth, an air battle was programmed in a computer so that each individual aircraft maneuvered, fired its weapons, and dueled with other flying objects in intricate patterns of action that would have been too time-consuming and costly to achieve by traditional special-effects means. By the end of the 1990s, the developing new technologies were displayed perhaps more fully than ever before in the Wachowskis’ spectacular film, in which the computer functions as both a central subject and a primary visual tool. For a scene in which actor Keanu Reeves appears to be dodging bullets that pass by him in a visible slow-motion trajectory, a computer program determined what motion-picture and still images were to be photographed, and then the computer assembled the images into a complete visual sequence.

In part through the expensive and lavish effects attained through the new technologies, American cinema at the end of the 20th century sustained and even widened its domination of the world film marketplace. Domestically, the expansion of ancillary products and venues—which during the 1990s were dominated by the sale and rental of video cassettes and then DVDs for home viewing as well as by additional cable and satellite outlets for movie presentation—produced new revenues that were becoming equal to, or in some cases more important than, income from theatrical exhibition. Nevertheless, exhibition outlets continued to grow, with new “megaplex” theatres offering several dozen cinemas, while distribution strategies called for opening major commercial films on 1,000 or more—sometimes as many as 3,000 by the late 1990s—screens across the country. The competition for box-office returns became something of a spectator sport, with the media reporting every Monday on the previous weekend’s multimillion-dollar grosses and ranking the top-10 films by ticket sales. The exhibition environment seemed to demand more than ever that film production be geared to the tastes of teenage spectators who frequented the suburban mall cinemas on weekends, and commentators within the industry as well as outside it observed what they regarded as the diminished quality of mainstream films. As if reflecting that judgment, in 1996 only one major studio film, Jerry Maguire, was among the five nominees for best picture at the annual Academy of Motion Picture Arts and Sciences awards ceremony (the other nominees were an American independent film, Fargo; an Australian work, Shine; a film from Britain, Secrets & Lies; and the winner, an international production with British stars and based on a novel written by a Canadian, The English Patient).

Kết quả (Việt) 1:

Nó có thể cũng được lập luận, Tuy nhiên, rằng các công ty phim công ty liên kết với thế giới truyền thông rộng hơn và các hình thức truyền thông cấp cứu chẳng hạn như sự cam động Internet bồi dưỡng về các công nghệ mới nhanh chóng chuyển đổi phim sản xuất trong những năm 1990 và vào thế kỷ 21. Sớm nhất là năm 1982, bộ phim Disney Tron thực hiện sử dụng rộng rãi của máy tính tạo ra hình ảnh, mà đã được giới thiệu trong một chuỗi ngắn hiệu ứng đặc biệt trong đó một nhân vật của con người deconstructed thành các hạt điện tử và tái tập trung bên trong máy tính. Một vài năm sau đó máy tính tạo ra hình ảnh rất nhiều tạo điều kiện khi nó trở thành có thể để chuyển hình ảnh phim vào máy tính và thao tác họ kỹ thuật số. Những khả năng trở nên rõ ràng trong đạo diễn James Cameron Terminator 2: Judgment Day (1991), trong hình ảnh của nhân vật thay đổi hình dạng T-1000.Trong thập niên 1990, máy tính tạo ra hình ảnh có những bước tiến nhanh chóng và trở thành một tính năng tiêu chuẩn không chỉ của Hollywood hành động-phiêu lưu phim mà còn của gần như bất kỳ tác phẩm nào yêu cầu đặc biệt hiệu ứng hình ảnh. Ví dụ về landmark phim sử dụng các công nghệ mới bao gồm Steven Spielberg của công viên kỷ Jura (1993); Ngày độc lập (1996), đạo diễn Roland Emmerich; và The Matrix (1999), kịch và đạo diễn bởi Larry (sau này Lana) Wachowski và Andy Wachowski. Trong bộ phim của Spielberg, dựa trên tiểu thuyết bán chạy nhất của Michael Crichton, một số loài khủng long long tuyệt chủng được tái tạo ra thông qua kỹ thuật di truyền. Tại các-hiệu ứng đặc biệt công ty công nghiệp nhẹ và ma thuật, các mô hình của khủng long đã được quét vào máy tính và hoạt hình thực tế để sản xuất hình ảnh tạo ra máy tính đầu tiên của hành động sống động như thật, chứ không phải là ảo cảnh. Trong ngày độc lập, một bộ phim kết hợp thể loại khoa học viễn tưởng và thảm họa trong đó khổng lồ phi thuyền ngoài hành tinh tấn công trái đất, một cuộc chiến máy được lập trình trong một máy tính để cho mỗi máy bay cá nhân khai, bắn vũ khí của nó, và dueled với các đối tượng khác đang bay trong các mô hình phức tạp của hành động sẽ có được quá tốn thời gian và tốn kém để đạt được bằng phương tiện truyền thống hiệu ứng đặc biệt. Vào cuối những năm 1990, phát triển công nghệ mới được hiển thị có lẽ đầy đủ hơn hơn bao giờ hết trong Wachowskis' phim ngoạn mục, trong đó máy tính hoạt động như là một công cụ trực quan chính và một chủ đề Trung tâm. Cho một cảnh trong đó diễn viên Keanu Reeves xuất hiện để né tránh viên đạn vượt qua bởi anh ta trong một quỹ đạo chuyển động chậm có thể nhìn thấy, một máy tính chương trình xác định những gì phim và vẫn còn hình ảnh đã được chụp ảnh, và sau đó máy tính lắp ráp các hình ảnh thành một hình ảnh đầy đủ.Một phần thông qua các hiệu ứng tốn kém và sang trọng đạt được thông qua các công nghệ mới, duy trì và thậm chí mở rộng sự thống trị của mình của thị trường phim thế giới các rạp chiếu phim Mỹ vào cuối thế kỷ 20. Trong nước, sự mở rộng của các sản phẩm phụ trợ và các địa điểm-mà trong thập niên 1990 đã được chi phối bởi việc bán và cho thuê của băng video và sau đó là đĩa DVD để xem nhà cũng như bổ sung cáp và vệ tinh cửa hàng cho bộ phim trình bày-tạo ra doanh thu mới đã trở thành tương đương để, hoặc trong một số trường hợp quan trọng hơn, thu nhập từ sân khấu triển lãm. Tuy nhiên, triển lãm các cửa hàng tiếp tục phát triển, với nhà hát "megaplex" mới cung cấp một vài chục rạp chiếu phim, trong khi phân phối chiến lược kêu gọi mở lớn phim thương mại trên 1.000 hoặc nhiều hơn — đôi khi tới 3.000 bởi cuối những năm 1990-màn hình trên toàn quốc. Cạnh tranh cho doanh trở về đã trở thành một cái gì đó của một môn thể thao khán giả, với phương tiện truyền thông báo cáo mỗi thứ hai ngày cuối tuần trước multimillion-dollar grosses và xếp hạng top-10 phim bởi bán vé. Môi trường triển lãm dường như nhu cầu hơn bao giờ hết rằng sản xuất phim được hướng đến các vị khán giả thiếu niên những người thường xuyên các rạp chiếu phim ngoại ô Trung tâm vào cuối tuần, và bình luận trong ngành công nghiệp cũng như bên ngoài nó quan sát những gì họ coi là giảm chất lượng phim chủ đạo. Như thể phản ánh rằng bản án, trong bộ phim chỉ có một phòng thu lớn năm 1996, Jerry Maguire, là một trong số năm người được đề cử cho phim hay nhất tại trường đại học hàng năm Academy of Motion Picture Arts và lễ trao giải thưởng khoa học (các đề cử khác đã là một bộ phim độc lập Mỹ, Fargo một làm việc ở Úc, bóng; một bộ phim từ Anh, bí mật & dối trá; và người chiến thắng, một sản xuất quốc tế với anh sao và dựa trên một tiểu thuyết viết bởi một người CanadaEnglish Patient).

Kết quả (Việt) 2:

Nó cũng có thể được lập luận, tuy nhiên, công ty liên kết là các công ty chuyển động hình ảnh 'với các phương tiện truyền thông rộng lớn hơn các hình thức truyền thông mới xuất hiện trên thế giới và như Internet, bồi dưỡng được tiếp nhận những công nghệ mới mà nhanh chóng chuyển đổi sản xuất phim trong những năm 1990 và vào thế kỷ 21. Ngay từ năm 1982, bộ phim Disney Tron đã sử dụng rộng rãi hình ảnh máy tính tạo ra, mà đã được giới thiệu trong một hiệu ứng đặc biệt chuỗi ngắn, trong đó một nhân vật con người được deconstructed thành các hạt điện tử và lắp ráp lại bên trong máy tính. Một vài năm sau đó hình ảnh máy tính tạo ra đã rất thuận tiện khi người ta có thể truyền hình ảnh phim vào máy tính và thao tác chúng bằng kỹ thuật số. Các khả năng trở nên rõ ràng trong Terminator 2 đạo diễn James Cameron: Judgment Day (1991), trong hình ảnh của các nhân vật T-1000 hình dạng thay đổi. Trong những năm 1990, hình ảnh máy tính tạo ra những bước tiến nhanh chóng và trở thành một tính năng tiêu chuẩn không chỉ hành động Hollywood phim -adventure nhưng cũng gần như tất cả công việc mà yêu cầu các hiệu ứng hình ảnh đặc biệt. Ví dụ về các bộ phim mang tính bước ngoặt sử dụng các công nghệ mới bao gồm Công viên kỷ Jura Steven Spielberg (1993); Independence Day (1996) của đạo diễn Roland Emmerich; và The Matrix (1999), được viết và đạo diễn bởi Larry (sau Lana) Wachowski và Andy Wachowski. Trong bộ phim của Spielberg, dựa trên một cuốn tiểu thuyết bán chạy nhất của Michael Crichton, một số loài khủng long dài tuyệt chủng được tái tạo thông qua kỹ thuật di truyền. Tại các hiệu ứng đặc biệt công ty Industrial Light and Magic, các mô hình của các loài khủng long đã được quét vào máy tính và hoạt hình thực tế để sản xuất các hình ảnh do máy tính tạo đầu tiên của hành động sống động như thật, chứ không phải là những cảnh tưởng tượng. Trong ngày Độc lập, một bộ phim kết hợp khoa học viễn tưởng và thảm họa thể loại phi thuyền không gian trong đó người nước ngoài khổng lồ tấn công trái đất, một trận chiến không khí đã được lập trình trong một máy tính để mỗi chiếc máy bay cá nhân thao diễn, bắn vũ khí của mình, và đấu tay đôi với các vật bay khác trong mô hình phức tạp của hành động đó sẽ là quá tốn thời gian và tốn kém để đạt được hiệu ứng đặc biệt bởi truyền thống phương tiện. Đến cuối những năm 1990, các công nghệ mới phát triển được hiển thị đầy đủ có lẽ hơn bao giờ hết trong bộ phim ngoạn mục 'Wachowskis, trong đó các chức năng máy tính như là cả một vấn đề trung tâm và một công cụ trực quan chính. Đối với một cảnh trong đó diễn viên Keanu Reeves xuất hiện để được né tránh viên đạn đi qua anh ta trong một quỹ đạo chuyển động chậm có thể nhìn thấy, một chương trình máy tính xác định những gì chuyển động hình ảnh và hình ảnh tĩnh là để được chụp ảnh, và sau đó các máy tính lắp ráp các hình ảnh thành một hoàn thành chuỗi hình ảnh. Trong một phần do các tác động đắt tiền và xa hoa đạt được thông qua các công nghệ mới, điện ảnh Mỹ vào cuối thế kỷ 20, duy trì và thậm chí mở rộng sự thống trị của mình trên thị trường phim thế giới. Ở trong nước, mở rộng các sản phẩm phụ trợ và các địa điểm-mà trong năm 1990 đã giúp việc bán và cho thuê băng video và đĩa DVD sau đó để xem nhà cũng như bởi các cửa hàng truyền hình cáp và vệ tinh bổ sung cho bộ phim trình bày được sản xuất doanh thu mới mà đã trở thành bình đẳng để, hoặc trong một số trường hợp quan trọng hơn, thu nhập từ triển lãm sân khấu. Tuy nhiên, cửa hàng triển lãm tiếp tục phát triển, với mới "Megaplex" rạp cung cấp vài chục rạp chiếu phim, trong khi các chiến lược phân phối được gọi là mở bộ phim thương mại lớn trên 1.000 hoặc nhiều hơn thỉnh thoảng có đến 3.000 vào cuối năm 1990, màn hình trên cả nước. Cuộc cạnh tranh cho lợi nhuận phòng vé đã trở thành một cái gì đó của một môn thể thao, với các phương tiện truyền thông báo cáo mỗi thứ Hai trên chỉ trượt giá hàng triệu USD vào cuối tuần trước và đứng trong top 10 bộ phim do doanh thu bán vé. Các môi trường triển lãm dường như đòi hỏi nhiều hơn bao giờ hết rằng sản xuất phim được hướng đến thị hiếu của khán giả tuổi teen thường xuyên lui tới các rạp chiếu phim trung tâm ngoại vào cuối tuần, và các nhà bình luận trong ngành công nghiệp cũng như bên ngoài nó quan sát được những gì họ coi là chất lượng giảm sút của bộ phim chính thống . Như thể phản ánh sự phán xét ​​rằng, trong năm 1996, chỉ một phim trường lớn, Jerry Maguire, một trong số năm đề cử cho phim hay nhất tại Oscar hàng năm của chuyển động lễ Ảnh Nghệ thuật và Khoa học thưởng (các ứng cử viên khác là một bộ phim độc lập của Mỹ, Fargo, một làm việc ở Úc, Shine, một bộ phim từ Anh, Secrets & Lies, và người chiến thắng, một sản quốc tế với các ngôi sao người Anh và dựa trên một cuốn tiểu thuyết được viết bởi một người Canada, The English Patient).