Ionisation employs thirteen percuss

Ionisation employs thirteen percussionists with forty-one unpitched instruments. Slonimsky, the dedicatee, conducted the premiere in March 1933. This is only the second work of the Western tradition specifically for a percussion ensemble. The first was Ritmicas (1930) by Cuban composer Amadeo Roldan. It demonstrates Varèse’s use of alternation and variation of rhythmic cells. Percussion instruments, liberated from their subservient role to melody and harmony, were used here for resonance, something Varèse would further explore in Déserts (1954). Varèse utilized instruments that had previously been used infrequently: West Indies bongos, a Cuban guiro, sirens, and the tambour à corde, also known as the lion’s roar. This medium-sized wooden barrel has a parchment head through which a rosined string is drawn, the eerie sound is produced by rubbing the string with a piece of leather. Varèse had previously used this instrument in Ameriques, Hyperprism, and Intégrales. Vladimir Ussachevsky viewed Varèse as reasonable in his demands on percussionists, noting that some years later, groups of teenage students could perform the work without any difficulty. Ecuatorial (1934) is scored for four trumpets, four trombones, six percussionists, and three keyboard instruments. The piano and organ have significant parts in this work. Varèse included the theremin in the original, but the published edition and recordings call for the ondes martenot. The vocal line, for a unison bass chorus, is from the Popol Vuh of Maya Quiché. Part of this is derived from tribal chants, to which Varèse adds syllabic sounds, an influence from Antonin Artaud.

Kết quả (Việt) 1:

Ion sử dụng 13 percussionists với bốn mươi-một trong những công cụ unpitched. Slonimsky, dedicatee, tiến hành các buổi ra mắt vào tháng 3 năm 1933. Đây là chỉ là công việc thứ hai của truyền thống phương Tây đặc biệt cho một toàn bộ gõ. Việc đầu tiên là Ritmicas (1930) do nhà soạn nhạc Cuba Amadeo Roldan. Nó thể hiện của Varèse sử dụng Luân phiên và các biến thể của các tế bào nhịp điệu. Nhạc cụ bộ gõ, giải phóng từ vai trò của họ subservient đến giai điệu và hài hòa, được sử dụng ở đây để cộng hưởng, một cái gì đó Varèse sẽ tiếp tục khám phá trong Déserts (1954). Varèse sử dụng công cụ mà trước đó đã được sử dụng thường xuyên: West Indies Bongo, guiro Cuba, còi hú và tambour à corde, còn được gọi là kêu la của sư tử. Vừa bằng gỗ thùng này có một giấy làm từ da đầu mà qua đó một chuỗi rosined được rút ra, những âm thanh kỳ lạ được sản xuất bằng cách cọ xát các chuỗi với một mảnh da. Varèse trước đây có sử dụng nhạc cụ này trong Ameriques, Hyperprism, và Intégrales. Vladimir Ussachevsky xem Varèse như là hợp lý trong nhu cầu của mình trên percussionists, lưu ý rằng một vài năm sau đó, nhóm thiếu niên học sinh có thể thực hiện các công việc mà không có bất kỳ khó khăn. Ecuatorial (1934) ghi bàn cho bốn trumpet, đàn viôlôngxen bốn, sáu percussionists và ba bàn phím nhạc cụ. Đàn piano và cơ quan có các bộ phận quan trọng trong công việc này. Varèse bao gồm theremin trong bản gốc, nhưng ấn bản được xuất bản và ghi âm gọi cho ondes martenot. Giọng hát dòng, cho một dàn hợp xướng âm bass unison, là từ Popol Vuh của Maya Quiché. Phần này có nguồn gốc từ bộ tộc chants, mà Varèse cho biết thêm syllabic âm thanh, ảnh hưởng đến từ Antonin Artaud.

Kết quả (Việt) 2:

Ion hóa sử dụng mười ba percussionists với bốn mươi mốt cụ unpitched. Slonimsky, các dedicatee, tiến hành buổi ra mắt tháng ba năm 1933. Đây chỉ là công việc thứ hai của truyền thống phương Tây đặc biệt cho một bộ quần áo đồng bộ gõ. Việc đầu tiên là Ritmicas (1930) của nhà soạn nhạc người Cuba Amadeo Roldan. Nó chứng tỏ sử dụng luân phiên và biến thể của tế bào nhịp nhàng Varese của. nhạc cụ gõ, giải thoát khỏi vai trò đơn vị trực thuộc để giai điệu và hòa hợp, đã được sử dụng ở đây cho cộng hưởng, một cái gì đó Varese sẽ tiếp tục khám phá trong sa mạc (1954). Varese sử dụng các công cụ mà trước đây được sử dụng thường xuyên: West Indies bongo, một guiro Cuba, còi báo động, và trống lớn à corde, còn được gọi là tiếng gầm của sư tử. thùng gỗ vừa này có một đầu giấy da mà qua đó một chuỗi rosined được rút ra, những âm thanh kỳ lạ được sản xuất bằng cách cọ xát các chuỗi với một miếng da. Varese trước đó đã sử dụng công cụ này trong Ameriques, Hyperprism, và Intégrales. Vladimir Ussachevsky xem Varese là hợp lý trong nhu cầu của mình trên percussionists, lưu ý rằng một số năm sau đó, nhóm học sinh tuổi teen có thể thực hiện mà không gặp khó khăn gì. Ecuatorial (1934) được ghi trong bốn kèn, bốn kèn trombone, sáu percussionists, và ba công cụ bàn phím. Piano và organ có các bộ phận quan trọng trong công việc này. Varese bao gồm các Theremin trong bản gốc, nhưng các phiên bản đã xuất bản và ghi âm cuộc gọi cho Ondes martenot. Các dòng thanh nhạc, một điệp khúc trầm đồng loạt, là từ Popol Vuh của Maya Quiché. Phần này có nguồn gốc từ chants bộ lạc, mà Varese thêm âm thanh âm tiết, ảnh hưởng từ Antonin Artaud.