Unlike those available for painting

Unlike those available for painting, the opportunities to exhibit sculpture in the United-States around the turn of the twentieth century were quite scarce. There was almost no room for sculpture at the influential Fine Arts Society's 57th Street Galleries in New York. As late as 1905, the Monumental News, a journal dedicated to promotion of sculpture, lamented, "Exhibitions of sculptors' works are so comparatively rare." In response to this dire predicament, (he sculptor Frederick W. Ruckstull and Charles de Kay, art editor of the newspaper The New York Times, founded the National Sculpture Society (NSS) in 1893, the first organization dedicated solely to the advancement of sculpture.
Incorporated in 1896 to promote sculptural production and encourage the exhibition and sale of the plastic arts, the National Sculpture Society (NSS) elected John Quincy Adams Ward (1830-1910), the prestigious sculptor of public monuments, to serve as its first president, an office he held from 1893 to 1905. During the last twenty years of his life, ward dedicated much time to public and private organizations that promoted public art. To the end, he headed the NSS committee that oversaw the sculptural decoration of the Library of Congress Reading Room in Washington D.C. as well as the building and decorating of the Dewey Arch—a monument in New York to honor Admiral George Dewey. He was a champion of the City Beautiful Movement— an effort to increase the presence of urban art—and defended the central role that sculpture played in its national program.
The National Sculpture Society promoted the production of sculpture by standardizing procedures for competitions, enhancing the professional status of sculptors, and encouraging commissions for American sculpture in homes, public buildings, parks, and squares. Moreover, ii included members in its organization who were not sculptors, hoping to close the gap between artists and the great body of the people, not merely well-to-do patrons, bui the working public. The NSS encouraged the commission and purchase of sculptures for both private consumption—home and garden—and for public enjoyment—parks and squares. Through this campaign, small-scale sculptures—either reductions of monumental artworks or smaller-sized originals—were brought to the attention of an interested public.

Kết quả (Việt) 1:

Không giống như những người có sẵn để vẽ bức tranh, cơ hội để triển lãm tác phẩm điêu khắc tại Mỹ xung quanh bật của thế kỷ 20 đã khá hiếm. Đó là hầu như không có chỗ cho điêu khắc tại có ảnh hưởng của xã hội Mỹ thuật 57th Street phòng trưng bày tại New York. Cuối năm 1905, sự hoành tráng, một tạp chí dành cho chương trình khuyến mại của điêu khắc, than khóc, "Triển lãm tác phẩm của nhà điêu khắc là tương đối hiếm đến mức." Để đáp ứng với tình trạng khó khăn nghiêm trọng này, (nhà điêu khắc Anh Frederick W. Ruckstull và Charles de Kay, nghệ thuật biên tập viên của tờ báo The New York Times, thành lập các quốc gia điêu khắc xã hội (NSS) vào năm 1893, tổ chức đầu tiên dành riêng chỉ cho sự tiến bộ của điêu khắc. Thành lập năm 1896 để thúc đẩy sản xuất điêu khắc và khuyến khích các triển lãm và bán nghệ thuật nhựa, xã hội tác phẩm điêu khắc quốc gia (NSS) bầu John Quincy Adams Ward (1830-1910), nhà điêu khắc có uy tín của công trình công cộng, để phục vụ như là tổng thống đầu tiên, một văn phòng ông tổ chức từ năm 1893 tới năm 1905. Trong hai mươi năm cuối đời, Phường dành nhiều thời gian cho các tổ chức công cộng và tư nhân quảng cáo nghệ thuật công cộng. Để kết thúc, ông đứng đầu ban NSS giám sát các trang trí điêu khắc của thư viện của Quốc hội đọc phòng ở Washington D.C. cũng như việc xây dựng và trang trí của kiến trúc Dewey — một tượng đài ở New York để vinh danh đô đốc George Dewey. Ông là một nhà vô địch của phong trào đẹp thành phố-một nỗ lực để tăng sự hiện diện của nghệ thuật đô thị — và bảo vệ vai trò trung tâm điêu khắc đóng trong chương trình quốc gia. Tác phẩm điêu khắc quốc gia xã hội khuyến khích sản xuất tác phẩm điêu khắc bởi tiêu chuẩn hóa các quy trình cho cuộc thi, nâng cao vị thế chuyên nghiệp của nhà điêu khắc, và khuyến khích các hoa hồng cho các điêu khắc người Mỹ ở nhà, công trình công cộng, công viên và quảng trường. Hơn nữa, ii bao gồm thành viên trong tổ chức của nó người không nhà điêu khắc, Hy vọng để đóng khoảng cách giữa nghệ sĩ và cơ thể rất lớn của người dân, không chỉ đơn thuần là gia bảo trợ, Bùi khu vực làm việc. NSS các khuyến khích các ủy ban và mua tác phẩm điêu khắc cho cả hai tiêu thụ riêng — Trang chủ và vườn- và để thưởng thức công cộng — công viên và quảng trường. Thông qua chiến dịch này, tác phẩm điêu khắc nhỏ-một trong hai cắt giảm của tác phẩm nghệ thuật tượng đài hoặc có kích thước nhỏ hơn bản gốc — đã đưa đến sự chú ý của một khu vực quan tâm.