Technology[edit]Buon fresco pigment

Technology[edit]
Buon fresco pigment mixed with water of room temperature on a thin layer of wet, fresh plaster, for which the Italian word for plaster, intonaco, is used. Because of the chemical makeup of the plaster, a binder is not required, as the pigment mixed solely with the water will sink into the intonaco, which itself becomes the medium holding the pigment. The pigment is absorbed by the wet plaster; after a number of hours, the plaster dries in reaction to air: it is this chemical reaction which fixes the pigment particles in the plaster. The chemical processes are as follows:[3]

calcination of limestone in a lime kiln: CaCO3 → CaO + CO2
slaking of quicklime: CaO + H2O → Ca(OH)2
setting of the lime plaster: Ca(OH)2 + CO2 → CaCO3 + H2O
In painting buon fresco, a rough underlayer called the arriccio is added to the whole area to be painted and allowed to dry for some days. Many artists sketched their compositions on this underlayer, which would never be seen, in a red pigment called sinopia, a name also used to refer to these under-paintings. Later,[when?]new techniques for transferring paper drawings to the wall were developed. The main lines of a drawing made on paper were pricked over with a point, the paper held against the wall, and a bag of soot (spolvero) banged on them on produce black dots along the lines. If the painting was to be done over an existing fresco, the surface would be roughened to provide better adhesion. On the day of painting, the intonaco, a thinner, smooth layer of fine plaster was added to the amount of wall that was expected to be completed that day, sometimes matching the contours of the figures or the landscape, but more often just starting from the top of the composition. This area is called the giornata ("day's work"), and the different day stages can usually be seen in a large fresco, by a sort of seam that separates one from the next.

Buon frescoes are difficult to create because of the deadline associated with the drying plaster. Generally, a layer of plaster will require ten to twelve hours to dry; ideally, an artist would begin to paint after one hour and continue until two hours before the drying time—giving seven to nine hours' working time. Once a giornata is dried, no more buon fresco can be done, and the unpainted intonaco must be removed with a tool before starting again the next day. If mistakes have been made, it may also be necessary to remove the whole intonaco for that area—or to change them later, a secco.

A technique used in the popular frescoes of Michelangelo and Raphael was to scrape indentations into certain areas of the plaster while still wet to increase the illusion of depth and to accent certain areas over others. The eyes of the people of the School of Athens are sunken-in using this technique which causes the eyes to seem deeper and more pensive. Michelangelo used this technique as part of his trademark 'outlining' of his central figures within his frescoes.

In a wall-sized fresco, there may be ten to twenty or even more giornate, or separate areas of plaster. After five centuries, the giornate, which were originally nearly invisible, have sometimes become visible, and in many large-scale frescoes, these divisions may be seen from the ground. Additionally, the border between giornate was often covered by an a secco painting, which has since fallen off.

One of the first painters in the post-classical period to use this technique was the Isaac Master (or Master of the Isaac fresco, and thus a name used to refer to the unknown master of a particular painting) in the Upper Basilica of Saint Francis in Assisi. A person who creates fresco is called a frescoist.

Kết quả (Việt) 1:

Công nghệ [sửa]Buon fresco sắc tố hỗn hợp với nước trong phòng nhiệt độ trên một lớp mỏng của thạch cao ẩm ướt, tươi, mà tiếng ý có nghĩa là thạch cao, intonaco, được sử dụng. Vì trang điểm hóa học của thạch cao, một chất kết dính là không cần thiết, như các sắc tố hỗn hợp chỉ với nước sẽ chìm vào intonaco, mà tự nó sẽ trở thành phương tiện đang nắm giữ các sắc tố. Các sắc tố được hấp thụ bởi thạch cao ẩm ướt; sau một số giờ, thạch cao khô trong phản ứng với máy: đó là phản ứng hóa học này khắc phục các hạt sắc tố trong thạch cao. Các quá trình hóa học là như sau: [3]calcination đá vôi trong một lò vôi: CaCO3 → CaO + CO2slaking của vôi sống: CaO + H2O → Ca (OH) 2thiết lập của thạch cao vôi: Ca (OH) 2 + CO2 → CaCO3 + H2OTrong bức tranh buon fresco, một underlayer thô được gọi là arriccio được thêm vào diện tích toàn bộ được sơn và được cho phép để làm khô cho một vài ngày. Nhiều nghệ sĩ đã phác thảo của tác phẩm trên underlayer này, mà sẽ không bao giờ được nhìn thấy, trong một sắc tố màu đỏ được gọi là sinopia, một tên cũng được sử dụng để đề cập đến những bức tranh dưới. Sau đó, [khi nào?] các kỹ thuật mới để chuyển giấy bản vẽ đến bức tường được phát triển. Những dòng chính của một bản vẽ được thực hiện trên giấy được pricked hơn với một điểm, giấy tổ chức chống lại các bức tường, và sản xuất một túi Bồ hóng (spolvero) va đầu vào chúng vào các dấu chấm đen dọc theo dòng. Nếu bức tranh đã được thực hiện trên một fresco sẵn có, bề mặt sẽ được roughened để cung cấp độ bám dính tốt hơn. Trong ngày của Sơn, intonaco, một lớp mỏng, mịn mịn thạch cao đã được thêm vào số tiền của các bức tường được dự kiến sẽ được hoàn thành ngày hôm đó, đôi khi kết hợp những đường nét của những nhân vật hoặc phong cảnh, nhưng thêm thường chỉ cần bắt đầu từ đầu của các thành phần. Khu vực này được gọi là giornata ("ngày làm việc"), và các giai đoạn khác nhau ngày thường có thể được nhìn thấy trong một ngoài trời lớn, bởi một loại seam chia tách một từ kế tiếp.Buon bức bích họa được khó khăn để tạo ra bởi vì thời hạn liên kết với thạch cao làm khô. Nói chung, một lớp thạch cao sẽ đòi hỏi mười đến mười hai giờ để khô; lý tưởng nhất, một nghệ sĩ nào bắt đầu vẽ sau một giờ và tiếp tục cho đến hai giờ trước khi thời gian sấy — cho bảy đến chín giờ thời gian làm việc. Khi một giornata được sấy khô, không có fresco buon thêm có thể được thực hiện và unpainted intonaco phải được loại bỏ với một công cụ trước khi bắt đầu một lần nữa vào ngày hôm sau. Nếu những sai lầm đã được thực hiện, nó cũng có thể cần thiết để loại bỏ toàn bộ intonaco cho khu vực đó- hoặc thay đổi chúng sau này, một secco.Một kỹ thuật được sử dụng trong các tranh tường phổ biến của Michelangelo và Raphael đã cạo lõm vào một số khu vực của thạch cao trong khi vẫn còn ướt tăng ảo giác về chiều sâu và giọng khu vực nhất định hơn những người khác. Đôi mắt của những người học Athena được chìm đắm trong sử dụng kỹ thuật này khiến đôi mắt có vẻ sâu hơn và nhiều suy nghi. Michelangelo đã sử dụng kỹ thuật này là một phần của ông thương hiệu 'phác thảo' trong nhân vật Trung tâm của mình trong bức tranh tường của ông.Trong một bức tường có kích thước ngoài trời, có thể có 10-20 hoặc nhiều hơn giornate, hoặc các khu vực riêng biệt của thạch cao. Sau năm thế kỷ, giornate, được ban đầu gần như vô hình, có đôi khi trở thành có thể nhìn thấy, và trong nhiều bức bích họa quy mô lớn, các đơn vị có thể được nhìn thấy từ mặt đất. Ngoài ra, ở biên giới giữa giornate thường được bao phủ bởi một một bức tranh secco, vì đã giảm đi.Một trong những họa sĩ đầu tiên trong giai đoạn hậu cổ điển để sử dụng kỹ thuật này là Isaac Master (hay Thạc sĩ Isaac fresco, và do đó một tên được sử dụng để đề cập đến là bậc thầy chưa biết của một bức tranh cụ thể) trong các nhà thờ trên của Saint Francis ở Assisi. Một người tạo ra ngoài trời ở đây được gọi là một frescoist.

Kết quả (Việt) 2:

Công nghệ [sửa]
Buôn fresco sắc tố pha với nước nhiệt độ phòng trên một lớp mỏng ướt, thạch tươi, mà tiếng Ý nghĩa thạch cao, intonaco, được sử dụng. Bởi vì các thành phần hoá học của thạch cao, một chất kết dính là không cần thiết, như các sắc tố hỗn hợp duy nhất với các nước sẽ chìm vào intonaco, mà chính nó trở thành trung giữ sắc tố. Các sắc tố được hấp thụ bởi thạch cao ướt; sau một số giờ, thạch cao khô trong phản ứng với không khí: đó là phản ứng hóa học này mà sửa chữa các hạt sắc tố trong thạch cao. Các quá trình hóa học như sau: [3]

nung đá vôi trong lò vôi: CaCO3 → CaO + CO2
độ tôi vôi vôi: CaO + H2O → Ca (OH) 2
thiết lập của thạch cao vôi: Ca (OH) 2 + CO2 → CaCO3 + H2O
Trong bức tranh buon ngoài trời, một underlayer thô gọi là arriccio được thêm vào toàn bộ khu vực được sơn và để khô trong vài ngày. Nhiều nghệ sĩ phác thảo tác phẩm của họ trên underlayer này, mà sẽ không bao giờ được nhìn thấy, trong một sắc tố màu đỏ gọi là sinopia, một tên cũng được dùng để chỉ những dưới bức tranh. Sau đó, [khi nào?] Kỹ thuật mới để chuyển bản vẽ giấy vào tường đã được xây dựng. Các dòng chính của một bản vẽ được thực hiện trên giấy được vểnh lên với một điểm, giấy tổ chức dựa vào tường, và một túi bồ hóng (spolvero) đập vào chúng trên chấm đen sản dọc theo dòng. Nếu bức tranh đã được thực hiện trên một bức bích họa hiện có, bề mặt sẽ được nhám để tạo độ bám dính tốt hơn. Vào ngày hội họa, các intonaco, một mỏng hơn, lớp mịn của thạch cao tốt đã được bổ sung với lượng bức tường đó đã được dự kiến sẽ được hoàn thành ngày hôm đó, đôi khi phù hợp với những đường nét của các con số hoặc các cảnh quan, nhưng thường chỉ là bắt đầu từ đầu của các thành phần. Khu vực này được gọi là giornata ( "ngày của công việc"), và các giai đoạn ngày khác nhau thường có thể được nhìn thấy trong một bức bích họa lớn, bởi một loại đường may mà chia tách một từ tiếp theo.

Buôn bức bích họa rất khó để tạo ra vì thời hạn liên quan với thạch cao khô. Nói chung, một lớp thạch cao sẽ đòi hỏi 10-12 giờ để làm khô; lý tưởng, một nghệ sĩ sẽ bắt đầu vẽ sau một giờ và tiếp tục cho đến hai giờ trước khi thời gian sấy-cho thời gian làm việc bảy đến chín giờ. Khi một giornata được sấy khô, không có thêm buon ngoài trời có thể được thực hiện, và intonaco không sơn phải được loại bỏ với một công cụ trước khi bắt đầu một lần nữa vào ngày hôm sau. Nếu sai lầm đã được thực hiện, nó cũng có thể là cần thiết để loại bỏ toàn bộ intonaco cho rằng khu vực hoặc để thay đổi chúng sau này, một Secco.

Một kỹ thuật được sử dụng trong các bức bích họa nổi tiếng của Michelangelo và Raphael đã để cạo vết lõm vào các khu vực nhất định của thạch cao trong khi còn ướt để tăng ảo giác về chiều sâu và để giọng khu vực nhất định trên những người khác. Đôi mắt của người dân của School of Athens đang chìm trong sử dụng kỹ thuật này mà nguyên nhân của đôi mắt có vẻ sâu hơn và trầm ngâm hơn. Michelangelo đã sử dụng kỹ thuật này như một phần của thương hiệu của mình "phác thảo" của nhân vật trung tâm của mình trong các bức bích họa của mình.

Trong một bức bích họa trên tường có kích thước, có thể có mười đến hai mươi hay thậm chí giornate hơn, hoặc các khu vực riêng biệt của thạch cao. Sau năm thế kỷ, các giornate, mà ban đầu gần như vô hình, đôi khi trở nên hữu hình, và trong nhiều bức bích họa quy mô lớn, những bộ phận có thể được nhìn thấy từ mặt đất. Ngoài ra, biên giới giữa giornate thường được bao phủ bởi một bức tranh Secco, mà từ đó đã giảm đi.

Một trong những họa sĩ đầu tiên trong giai đoạn hậu cổ điển để sử dụng kỹ thuật này là Isaac Master (hoặc Thạc sĩ của Isaac ngoài trời, và do đó một tên dùng để chỉ các thầy chưa biết của một bức tranh cụ thể) ở Thượng thờ Saint Francis tại Assisi. Một người tạo ra bức bích họa được gọi là một frescoist.