Two twin domes, two radically oppos

Two twin domes, two radically opposed design cultures. One is made of thousands of steel parts, the other of a single silk thread. One is synthetic, the other organic. One is imposed on the environment, the other creates it. One is designed for nature, the other is designed by her.
0:37
Michelangelo said that when he looked at raw marble, he saw a figure struggling to be free. The chisel was Michelangelo's only tool. But living things are not chiseled. They grow. And in our smallest units of life, our cells, we carry all the information that's required for every other cell to function and to replicate.
1:05
Tools also have consequences. At least since the Industrial Revolution, the world of design has been dominated by the rigors of manufacturing and mass production. Assembly lines have dictated a world made of parts, framing the imagination of designers and architects who have been trained to think about their objects as assemblies of discrete parts with distinct functions.
1:29
But you don't find homogenous material assemblies in nature. Take human skin, for example. Our facial skins are thin with large pores. Our back skins are thicker, with small pores. One acts mainly as filter, the other mainly as barrier, and yet it's the same skin: no parts, no assemblies. It's a system that gradually varies its functionality by varying elasticity. So here this is a split screen to represent my split world view, the split personality of every designer and architect operating today between the chisel and the gene, between machine and organism, between assembly and growth, between Henry Ford and Charles Darwin. These two worldviews, my left brain and right brain, analysis and synthesis, will play out on the two screens behind me. My work, at its simplest level, is about uniting these two worldviews, moving away from assembly and closer into growth.
2:40
You're probably asking yourselves: Why now? Why was this not possible 10 or even five years ago? We live in a very special time in history, a rare time, a time when the confluence of four fields is giving designers access to tools we've never had access to before. These fields are computational design, allowing us to design complex forms with simple code; additive manufacturing, letting us produce parts by adding material rather than carving it out; materials engineering, which lets us design the behavior of materials in high resolution; and synthetic biology, enabling us to design new biological functionality by editing DNA. And at the intersection of these four fields, my team and I create. Please meet the minds and hands of my students.
3:38
We design objects and products and structures and tools across scales, from the large-scale, like this robotic arm with an 80-foot diameter reach with a vehicular base that will one day soon print entire buildings, to nanoscale graphics made entirely of genetically engineered microorganisms that glow in the dark. Here we've reimagined the mashrabiya, an archetype of ancient Arabic architecture, and created a screen where every aperture is uniquely sized to shape the form of light and heat moving through it.
4:13
In our next project, we explore the possibility of creating a cape and skirt -- this was for a Paris fashion show with Iris van Herpen -- like a second skin that are made of a single part, stiff at the contours, flexible around the waist. Together with my long-term 3D printing collaborator Stratasys, we 3D-printed this cape and skirt with no seams between the cells, and I'll show more objects like it. This helmet combines stiff and soft materials in 20-micron resolution. This is the resolution of a human hair. It's also the resolution of a CT scanner. That designers have access to such high-resolution analytic and synthetic tools, enables to design products that fit not only the shape of our bodies, but also the physiological makeup of our tissues. Next, we designed an acoustic chair, a chair that would be at once structural, comfortable and would also absorb sound. Professor Carter, my collaborator, and I turned to nature for inspiration, and by designing this irregular surface pattern, it becomes sound-absorbent. We printed its surface out of 44 different properties, varying in rigidity, opacity and color, corresponding to pressure points on the human body. Its surface, as in nature, varies its functionality not by adding another material or another assembly, but by continuously and delicately varying material property.

Kết quả (Việt) 1:

Hai đôi mái vòm, hai triệt để chống lại nền văn hóa thiết kế. Một được thực hiện hàng nghìn bộ phận thép, khác của một chủ đề duy nhất của lụa. Một là tổng hợp, các hữu cơ khác. Một áp đặt vào môi trường, còn tạo ra nó. Một trong những được thiết kế cho thiên nhiên, khác thiết kế của mình.0:37Michelangelo nói khi ông nhìn bằng đá cẩm thạch nguyên, ông nhìn thấy một con số đấu tranh để được miễn phí. Đục là công cụ duy nhất của Michelangelo. Nhưng sinh vật chưa chiseled. Họ phát triển. Và chúng tôi đơn vị nhỏ nhất của cuộc sống, các tế bào của chúng tôi, chúng tôi thực hiện tất cả các thông tin cần thiết cho mỗi tế bào khác để hoạt động và nhân rộng.1:05Công cụ này cũng có những hậu quả. Ít kể từ cuộc cách mạng công nghiệp, thế giới của thiết kế đã được chủ yếu các rigors của sản xuất và sản xuất hàng loạt. Dây chuyền lắp ráp đã quyết định một thế giới thực hiện của các chi tiết khung trí tưởng tượng của nhà thiết kế và kiến trúc sư được đào tạo để suy nghĩ về đối tượng của họ là hội đồng của các bộ phận rời rạc với các chức năng riêng biệt.1:29Nhưng bạn không tìm thấy các hội đồng nhất vật chất trong tự nhiên. Lấy da của con người, ví dụ. Da trên khuôn mặt của chúng tôi là mỏng với lỗ chân lông lớn. Da của chúng tôi trở lại là dày hơn, với các lỗ chân lông nhỏ. Một trong những hoạt động chủ yếu như bộ lọc khác chủ yếu như là rào cản, và chưa nó là làn da giống nhau: không có bộ phận, không có hội đồng khác nhau. Nó là một hệ thống mà dần dần thay đổi chức năng của nó bằng cách thay đổi độ đàn hồi. Vì vậy ở đây, đây là một màn hình chia nhỏ để đại diện cho tôi xem thế giới phân chia, phân chia nhân cách của mỗi nhà thiết kế và kiến trúc sư điều hành ngày nay giữa đục và gen, giữa máy tính và sinh vật, giữa Quốc hội và tăng trưởng, giữa Henry Ford và Charles Darwin. Những hai worldviews, my não trái và não phải, phân tích và tổng hợp, sẽ diễn ra vào hai màn hình phía sau tôi. Công việc của tôi, ở mức đơn giản nhất, là về thống nhất các worldviews hai, di chuyển ra khỏi hội đồng và gần gũi hơn vào sự tăng trưởng.2:40Bạn có thể hỏi mình: tại sao bây giờ? Tại sao là này 10 không thể hoặc thậm chí 5 năm trước? Chúng ta sống trong một thời gian rất đặc biệt trong lịch sử, một thời gian hiếm hoi, một thời gian khi hợp lưu của bốn lĩnh vực cho nhà thiết kế truy cập vào các công cụ chúng tôi đã không bao giờ có quyền truy cập vào trước. Các trường này là thiết kế tính toán, cho phép chúng tôi để thiết kế các hình thức phức tạp với mã đơn giản; phụ gia sản xuất, chúng tôi sản xuất các bộ phận bằng cách thêm vật liệu chứ không phải là cắt nó ra; vật liệu kỹ thuật, mà cho phép chúng tôi thiết kế các hành vi của các vật liệu ở độ phân giải cao; và sinh học tổng hợp, cho phép chúng tôi để thiết kế các chức năng sinh học mới bằng cách chỉnh sửa ADN. Và ở giao lộ của các lĩnh vực này bốn, đội của tôi và tôi tạo ra. Xin vui lòng đáp ứng tâm trí và tay của học sinh của tôi.3:38Chúng tôi thiết kế các đối tượng và các sản phẩm và các cấu trúc và các công cụ trên quy mô, từ quy mô lớn, như cánh tay robot này với một tiếp cận đường kính 80-chân với một cơ sở xe cộ mà sẽ một ngày sớm in toàn bộ tòa nhà, Nano đồ họa thực hiện hoàn toàn của vi sinh vật biến đổi gen phát sáng trong bóng tối. Ở đây chúng tôi đã reimagined mashrabiya, một nguyên mẫu của cổ đại kiến trúc ả Rập, và tạo ra một màn hình mà mỗi độ mở ống kính duy nhất có kích thước hình dạng ánh sáng và nhiệt di chuyển qua nó.4:13Dự án tiếp theo của chúng tôi, chúng tôi khám phá khả năng của việc tạo ra một mũi và váy--đây là cho một show thời trang Paris với Iris van Herpen--như một làn da thứ hai được thực hiện một phần duy nhất, cứng tại đường nét, linh hoạt quanh eo. Cùng với 3D dài hạn của tôi in cộng tác viên Stratasys, chúng tôi đã xếp in 3D này cape và váy với không có đường nối giữa các tế bào, và tôi sẽ cho thêm các đối tượng giống như nó. Mũ bảo hiểm này kết hợp các vật liệu cứng và mềm ở độ phân giải 20 micron. Đây là độ phân giải của một sợi tóc của con người. Đây cũng là độ phân giải của máy quét CT. Nhà thiết kế có thể sử dụng độ phân giải cao phân tích và tổng hợp công cụ như vậy, cho phép thiết kế các sản phẩm phù hợp với không chỉ là hình dạng của cơ thể chúng ta, nhưng cũng trang điểm sinh lý của các mô của chúng tôi. Tiếp theo, chúng tôi thiết kế một âm thanh ghế, ghế sẽ cùng một lúc kết cấu, thoải mái và cũng sẽ hấp thụ âm thanh. Giáo sư Carter, cộng tác viên của tôi, và tôi đã chuyển sang thiên nhiên cảm hứng, và bằng cách thiết kế mô hình trên bề mặt bất thường này, nó sẽ trở thành âm thanh thấm nước. Chúng tôi in các bề mặt của nó trong số 44 đặc tính khác nhau, khác nhau ở độ cứng, độ mờ và màu sắc, tương ứng với áp lực điểm trên cơ thể con người. Bề mặt của nó, như trong tự nhiên, thay đổi chức năng của nó không phải bằng cách thêm một tài liệu hoặc lắp ráp một, nhưng bằng cách tế nhị và liên tục thay đổi các tài sản vật chất.

Kết quả (Việt) 2:

Hai mái vòm đôi, hai nền văn hóa thiết kế hoàn toàn trái ngược. Một là làm từ hàng ngàn các bộ phận thép, khác một sợi tơ duy nhất. Một là tổng hợp, hữu cơ khác. Một là đối với môi trường, khác tạo ra nó. Một là thiết kế dành cho thiên nhiên, những khác được thiết kế bởi cô.
00:37
Michelangelo nói rằng khi anh nhìn bằng đá cẩm thạch nguyên, ông nhìn thấy một con số đấu tranh để được tự do. Các đục là công cụ duy nhất của Michelangelo. Nhưng các sinh vật sống không đục. Họ lớn lên. Và trong các đơn vị nhỏ nhất của chúng ta về cuộc sống, các tế bào của chúng tôi, chúng tôi thực hiện tất cả các thông tin đó là cần thiết cho mọi tế bào khác để chức năng và tái tạo.
01:05
Công cụ cũng có hậu quả. Ít nhất kể từ cuộc cách mạng công nghiệp, thế giới của thiết kế đã được thống trị bởi sự khắc nghiệt của sản xuất và sản xuất hàng loạt. Dây chuyền lắp ráp đã mang lại một diện thế giới thực hiện của các bộ phận, đóng khung trí tưởng tượng của các nhà thiết kế và kiến trúc sư đã được đào tạo để suy nghĩ về đối tượng của họ là hội đồng của các bộ phận rời rạc với các chức năng riêng biệt.
01:29
Nhưng bạn không tìm thấy hội đồng nguyên liệu đồng nhất trong tự nhiên. Lấy da người, ví dụ. Da trên khuôn mặt của chúng tôi là mỏng với lỗ chân lông lớn. Da trở lại của chúng tôi là dày hơn, với lỗ chân lông nhỏ. Một hoạt động chủ yếu như bộ lọc, khác chủ yếu là rào cản, nhưng đó là làn da giống nhau: không có bộ phận, không có hội đồng. Đó là một hệ thống mà dần dần thay đổi chức năng của nó bằng cách đàn hồi khác nhau. Vì vậy, đây là một màn hình chia nhỏ để đại diện cho thế giới quan của tôi tách, phân chia nhân cách của mỗi nhà thiết kế và kiến trúc sư hoạt động ngày hôm nay giữa cái đục và gen, giữa máy và vật, giữa hội và tăng trưởng, giữa Henry Ford và Charles Darwin. Hai thế giới quan, não trái và não phải của tôi, phân tích và tổng hợp, sẽ diễn ra trên hai màn hình phía sau tôi. Công việc của tôi, ở cấp độ đơn giản nhất, là về đoàn kết hai thế giới quan này, chuyển từ lắp ráp và gần gũi hơn vào tăng trưởng.
02:40
Có lẽ bạn đang hỏi chính mình: Tại sao bây giờ? Tại sao điều này không thể 10 hoặc thậm chí năm năm trước đây? Chúng ta sống trong một thời gian rất đặc biệt trong lịch sử, một thời gian hiếm hoi, một thời gian khi hợp lưu của bốn lĩnh vực được cho thiết kế không truy cập vào các công cụ chúng tôi đã không bao giờ có quyền truy cập vào trước. Những lĩnh vực được thiết kế tính toán, cho phép chúng ta thiết kế các hình thức phức tạp với mã đơn giản; sản xuất phụ gia, cho phép chúng tôi sản xuất các bộ phận bằng cách thêm tài liệu hơn là khắc nó ra; vật liệu kỹ thuật, cho phép chúng tôi thiết kế các hành vi của vật liệu ở độ phân giải cao; và sinh học tổng hợp, cho phép chúng ta thiết kế các chức năng sinh học mới bằng cách chỉnh sửa DNA. Và tại các giao điểm của bốn lĩnh vực, đội của tôi và tôi tạo ra. Hãy đáp ứng được trí óc và bàn tay của các học sinh của tôi.
03:38
Chúng tôi thiết kế các đối tượng và các sản phẩm và các cấu trúc và các công cụ trên quy mô, từ quy mô lớn, như cánh tay robot này có đường kính 80-foot đạt với một cơ sở xe cộ rằng sẽ một ngày sớm in toàn bộ tòa nhà, đồ họa nano làm hoàn toàn bằng vi sinh vật biến đổi gen có thể phát sáng trong bóng tối. Dưới đây chúng tôi đã tưởng tượng lại những mashrabiya, một nguyên mẫu của kiến trúc Ả Rập cổ đại, và tạo ra một màn hình mà mỗi khẩu độ có kích thước duy nhất để định hình dưới dạng ánh sáng và nhiệt di chuyển qua nó.
04:13
Trong dự án tiếp theo của chúng tôi, chúng tôi khám phá những khả năng tạo ra một chiếc áo choàng và váy - đây là một show thời trang Paris với Iris van Herpen - như một làn da thứ hai được thực hiện một phần duy nhất, cứng ở các đường viền, linh hoạt xung quanh thắt lưng. Cùng với dài hạn cộng tác in ấn 3D của tôi Stratasys, chúng 3D-in áo choàng và váy không có vỉa giữa các tế bào, và tôi sẽ cho nhiều đối tượng như nó. Mũ bảo hiểm này kết hợp các vật liệu cứng và mềm trong độ phân giải 20-micron. Đây là độ phân giải của một sợi tóc con người. Đó cũng là độ phân giải của một máy quét CT. Đó là nhà thiết kế có thể truy cập như phân tích độ phân giải cao và các công cụ tổng hợp, cho phép thiết kế các sản phẩm phù hợp với không chỉ hình dạng của cơ thể chúng ta, mà còn trang điểm sinh lý của các mô của chúng tôi. Tiếp theo, chúng tôi thiết kế một chiếc ghế âm thanh, một chiếc ghế mà có thể cùng một lúc kết cấu, thoải mái và cũng sẽ hấp thụ âm thanh. Giáo sư Carter, cộng tác viên của tôi, và tôi quay về với thiên nhiên để tìm cảm hứng, và bằng cách thiết kế mô hình bề mặt không đều này, nó sẽ trở thành âm thanh thấm. Chúng tôi in bề mặt của nó trong số 44 thuộc tính khác nhau, khác nhau về độ cứng, độ mờ đục và màu sắc, tương ứng với các điểm áp lực trên cơ thể con người. Bề mặt của nó, như trong tự nhiên, thay đổi chức năng của nó không phải bằng cách bổ sung thêm một tài liệu hoặc lắp ráp khác, nhưng bằng cách liên tục và tế nhị khác nhau tài sản vật chất.