Bodoni the DesignerBorn in 1740, Gi

Bodoni the Designer

Born in 1740, Giambattista Bodoni first apprenticed at the Propaganda Fide, a Catholic press in Rome, Italy. At twenty-eight he was invited to become the director for the Stamperia Reale, the official press of Ferdinand, Duke of Parma, Italy. He worked there as director until his death. (Cleland 9)

Public admiration of the Propaganda Fide extended to its workers. Bodoni’s apprenticeship gained him knowledge and a positive reputation, inspiring invitation to become the director in Parma. Once in Parma, Bodoni developed an awesome work ethic. The Duke had such support for Bodoni that he was soon allowed to do commissioned work outside of his official duties to the Stamperia Reale, increasing his popularity across Europe.

With expanded facilities and greater freedom in Parma, Bodoni produced more than 300 typefaces. His highest aim was the production of an all-encompassing specimen book, showcasing his type and layout design. After Bodoni’s death, together his widow and foreman published the two-volume specimen book of his dreams, Manuale Tipografico. (Meggs 118)



Bodoni the typeface

The original typeface developed out of preceding anatomical changes to the letterform during the sixteenth through the eighteenth centuries. These changes increased contrast between the form and counterform, vertically aligned the axis, increased contrast in line width, and increased sharpness of serifs.

The designers who influenced the Bodoni typeface include Claude Garamond of 16th century France, various Dutchmen of the 17th century, and William Caslon and John Baskerville of 18th century England.

According to Alexander Lawson, all of these preceding type designers “contributed to the ideal of perfection that Giambattista Bodoni held before him in his work.” The closest relationship, however, is seen between the designs of Baskerville and Bodoni. “It was Baskerville, in fact, who made the immediate impact on Bodoni,” Lawson asserts, “causing the Italian to develop into the most widely admired printer of his time, and to be considered as among the finest in the history of the craft” (196).



Historical precedent

In 1762, the king of France commissioned a new style of letterform under the name, Romain du Roi. The letters were to be designed based on “scientific principles”, and constructed through the use of a grid and calculated curves.

Fashionable page design during this time, although based on geometric principles, combines decorative elements with typefaces of varying size and style. This is seen in the work of Bodoni’s contemporary, Pierre Simon Fournier. (Haley 48) Bodoni’s early designs reveal this French influence. In one comparison, Bodoni’s first printed specimen book of 1771, Fregi Majuscole, emulates Fournier’s established Manuel Typographique.
John Baskerville was the first printer to eliminate ornamentation in his layouts.

Alternatively he introduced unprecedented amounts of blank space and wide margins to the page. Baskerville also made significant technological improvements allowing for more advanced letterform design. Prior to Baskerville, the sharpness of a letter was prohibited by how thinly type could be cast, and how the ink that collected on the type created blobs when printed. However, Baskerville increased the quality of printing presses, papermaking processes, ink quality, and typecasting, allowing an increasing sharpness and thinness within a letter. Though Baskerville’s designs were not popular with his contemporaries, Bodoni assumed and modified them to perfect his own creations. (Meggs 114)



The beautiful contrast as between light and shade comes naturally from any writing done with a well-cut pen held properly in the hand.



Anatomy

Borrowed from the handwritten letterform, the serif, or the stroke at the terminal of a letter, traditionally functioned as a way to finish pulling ink when using a quill pen. The angle of the serif ’s outside edge is related to how a pen is held. Typographic historian T.M. Cleland observes that, “serifs of the lowercase letters... in the earlier types do not form a right angle with the upright strokes, but rather an acute one” (25). Caslon and Baskerville’s serifs have more severe angles than Bodoni’s, reflecting an earlier form of writing. The writing in Bodoni’s period was done by a quill cut like a chisel, so when it was brought down it rendered a broad line, and side to side a thin line. This new quill allows the creation of a form previously unattainable. This technological advancement allows the thinness of the serif to remain constant and minimal, and an equally impressive sharp right angle at the connection of the serif and upright stroke.

Bracketing, the degree of the curve that connects the underside of the serif to the upright letter stroke, decreases when moving from Caslon to Baskerville. Therefore Baskerville is said to have less bracketing than Caslon. The advancements made b

Kết quả (Việt) 1:

Bodoni các nhà thiết kếSinh năm 1740, Giambattista Bodoni lần đầu tiên các chú tại Fide tuyên truyền, một người công giáo báo chí ở Rome, Italy. Tại hai mươi tám, ông được mời trở thành giám đốc cho Stamperia Reale, báo chí chính thức của Ferdinand, công tước của Parma, ý. Có, ông làm việc như là giám đốc cho đến khi cái chết của ông. (Cleland 9)Công chúng ngưỡng mộ của Fide tuyên truyền mở rộng để người lao động của mình. Học nghề của Bodoni ông đã đạt được kiến thức và một danh tiếng tích cực, tạo cảm hứng cho các lời mời trở thành giám đốc ở Parma. Một lần ở Parma, Bodoni đã phát triển một awesome làm việc đạo Đức. Công tước có hỗ trợ như vậy cho Bodoni mà ông đã sớm được phép làm ủy nhiệm công việc ngoài nhiệm vụ chính thức của mình để Stamperia Reale, tăng phổ biến của ông trên khắp châu Âu.Với tiện ích mở rộng và tự do hơn ở Parma, Bodoni sản xuất hơn 300 kiểu chữ. Mục đích cao nhất của ông đã sản xuất một tất cả-bao gồm mẫu sách, trưng bày của ông thiết kế kiểu và bố trí. Sau cái chết của Bodoni, cùng nhau góa phụ và chủ tịch của ông xuất bản cuốn sách hai tập mẫu vật của những giấc mơ của mình, Manuale Tipografico. (Meggs 118) Bodoni mặt chữMặt chữ gốc đã phát triển ra khỏi ngay trước giải phẫu thay đổi đối với letterform trong thời gian thứ 16 đến thế kỷ XVIII. Những thay đổi này tăng độ tương phản giữa hình thức và counterform, theo chiều dọc liên kết trục, độ tương phản tăng dòng rộng, và tăng độ sắc nét của serifs.Các nhà thiết kế người ảnh hưởng chữ Bodoni Claude Garamond của thế kỷ 16 bao gồm Pháp, nhiều Dutchmen thế kỷ 17, và William Caslon và John Baskerville của anh thế kỷ 18.Theo Alexander Lawson, tất cả các nhà thiết kế kiểu trước "đóng góp cho lý tưởng của sự hoàn hảo mà Giambattista Bodoni tổ chức trước khi anh ta trong công việc của mình." Các mối quan hệ gần gũi nhất, Tuy nhiên, được nhìn thấy giữa những thiết kế của Baskerville và Bodoni. "Đó là Baskerville, trong thực tế, những người thực hiện những tác động ngay lập tức trên Bodoni," Lawson khẳng định, "gây ra ý để phát triển thành máy in ngưỡng mộ nhiều nhất thời gian của mình, và được coi như một trong những tốt nhất trong lịch sử của nghề" (196). Tiền lệ lịch sửNăm 1762, là vua của pháp đưa ra hoạt động một phong cách mới của letterform dưới tên, Romain du Roi. Các ký tự đã được thiết kế dựa trên "nguyên tắc khoa học", và được xây dựng bằng cách sử dụng một mạng lưới và tính đường cong.Thiết kế thời trang trang trong thời gian này, mặc dù dựa trên nguyên tắc hình học, kết hợp các yếu tố trang trí với kiểu chữ kích thước khác nhau và phong cách. Điều này được thấy trong công việc hiện đại của Bodoni, Pierre Simon Fournier. (Haley 48) Thiết kế đầu tiên của Bodoni tiết lộ này ảnh hưởng đến Pháp. Trong một so sánh, Bodoni của mẫu vật in cuốn sách đầu tiên của 1771, Fregi Majuscole, giả lập của Fournier lập Manuel Typographique.John Baskerville là máy in đầu tiên để loại bỏ các trang trí trong bố trí của mình.Ngoài ra, ông giới thiệu một lượng chưa từng có không gian trống và rộng lề trang. Baskerville cũng đã cải tiến công nghệ đáng kể cho phép nâng cao hơn letterform thiết kế. Trước khi Baskerville, độ sắc nét của một bức thư bị cấm bởi cách thinly loại có thể được đúc, và làm thế nào mực đó thu thập trên các loại tạo blobs khi in. Tuy nhiên, Baskerville tăng chất lượng in ấn ép, papermaking quy trình, chất lượng mực và typecasting, cho phép một độ sắc nét và mỏng trong một bức thư ngày càng tăng. Mặc dù thiết kế của Baskerville đã không phổ biến với người đương thời của ông, Bodoni giả định và sửa đổi chúng để hoàn thiện sáng tạo riêng của mình. (Meggs 114) Sự tương phản đẹp giữa ánh sáng và bóng râm tự nhiên đến từ bất kỳ văn bản được thực hiện với một cây bút cũng cắt được tổ chức đúng trong tay. Giải phẫuVay mượn từ viết tay letterform, serif hoặc đột quỵ tại nhà ga một lá thư, theo truyền thống hoạt động như là một cách để kết thúc kéo mực khi sử dụng một cây bút quill. Các góc cạnh bên ngoài của serif là liên quan đến làm thế nào một cây bút được tổ chức. Typographic sử gia thich Cleland quan sát rằng, "serifs chữ... trong các loại trước đó không tạo thành một góc bên phải với các nét thẳng, nhưng thay vào đó là một trong những cấp tính" (25). Serifs Caslon và của Baskerville có nặng hơn góc hơn Bodoni, phản ánh một hình thức văn bản trước đó. Các văn bản trong thời kỳ của Bodoni được thực hiện bởi một quill cắt giống như một đục, do đó, khi nó đã được đưa nó thực hiện một đường rộng và bên này sang bên kia một dòng mỏng. Quill mới này cho phép tạo ra một hình thức không thể đạt được trước đó. Tiến bộ công nghệ này cho phép mỏng serif để duy trì liên tục và tối thiểu, và một góc bên phải sắc nét Ấn tượng bằng nhau lúc kết nối đột quỵ serif và ngay thẳng.Bracketing, mức độ đường cong nối dưới serif với nét chữ thẳng đứng, giảm khi di chuyển từ Caslon để Baskerville. Do đó Baskerville được cho là có bracketing ít hơn Caslon. Những tiến bộ thực hiện b

Kết quả (Việt) 2:

Bodoni Designer

Sinh năm 1740, Giambattista Bodoni đầu tiên đi học nghề tại Tuyên Fide, báo chí Công giáo tại Rome, Italy. Tại hai mươi tám ông được mời để trở thành đạo diễn cho Stamperia Reale, báo chí chính thức của Ferdinand, Công tước xứ Parma, Italy. Ông làm việc có làm giám đốc cho đến khi ông qua đời. (Cleland 9)

ngưỡng mộ công của Tuyên Fide mở rộng để nhân viên của mình. Học nghề Bodoni của ông đã đạt được kiến thức và danh tiếng tích cực, tạo cảm hứng cho lời mời để trở thành đạo tại Parma. Khi ở Parma, Bodoni phát triển một nền đạo đức công việc tuyệt vời. The Duke đã hỗ trợ như vậy cho Bodoni rằng ông đã sớm được phép làm công việc ủy ngoài nhiệm vụ chính thức của mình đến Stamperia Reale, tăng nổi tiếng của mình trên khắp châu Âu.

Với các tiện ích mở rộng và tự do hơn trong Parma, Bodoni sản xuất hơn 300 kiểu chữ. Mục tiêu cao nhất của ông là sản xuất một cuốn sách mẫu vật bao gồm tất cả, trưng bày các loại và thiết kế bố trí. Sau cái chết của Bodoni, cùng vợ góa và quản đốc của ông xuất bản cuốn sách mẫu hai khối lượng của những giấc mơ của mình, Manuale Tipografico. (Meggs 118)



Bodoni kiểu chữ

Kiểu chữ ban đầu được phát triển từ trước những thay đổi giải phẫu để các letterform trong mười sáu qua các thế kỷ thứ mười tám. Những thay đổi này tăng độ tương phản giữa hình thức và counterform, theo chiều dọc thẳng hàng trục, tăng độ tương phản trong chiều rộng đường, và tăng độ sắc nét của serifs.

Các nhà thiết kế người ảnh hưởng đến các mặt chữ Bodoni bao gồm Claude Garamond của thế kỷ 16 Pháp, người Hà Lan khác nhau của thế kỷ 17, và William Caslon và John Baskerville của thế kỷ 18 anh.

Theo Alexander Lawson, tất cả các nhà thiết kế loại trước "đóng góp vào lý tưởng của sự hoàn hảo mà Giambattista Bodoni tổ chức trước khi ông trong công việc của mình." các mối quan hệ gần gũi nhất, tuy nhiên, được nhìn thấy giữa các mẫu thiết kế của Baskerville và Bodoni. "Đó là Baskerville, trên thực tế, những người thực hiện tác động tức thời Bodoni," Lawson khẳng định, "làm cho Ý để phát triển thành các máy in được ngưỡng mộ rộng rãi hầu hết thời gian của mình, và được coi là một trong những tốt nhất trong lịch sử của nghề "(196).



tiền lệ lịch sử

Năm 1762, vua Pháp đưa một phong cách mới của letterform dưới tên, Romain du Roi. Các chữ cái đều được thiết kế dựa trên "nguyên tắc khoa học", và được xây dựng thông qua việc sử dụng một mạng lưới và các đường cong tính toán.

Thiết kế trang thời trang trong thời gian này, mặc dù dựa trên các nguyên tắc hình học, kết hợp các yếu tố trang trí với kiểu chữ kích cỡ khác nhau và phong cách. Điều này được thấy trong tác phẩm của đương đại, Pierre Simon Fournier Bodoni của. Thiết kế ban đầu (Haley 48) Bodoni của tiết lộ ảnh hưởng của Pháp này. Trong một so sánh, các cuốn sách Bodoni đầu tiên in mẫu vật của năm 1771, Fregi Majuscole, giả lập thành lập Manuel Typographique Fournier.
John Baskerville là máy in đầu tiên để loại bỏ trang trí trong bố trí của mình.

Ngoài ra ông đã giới thiệu số lượng chưa từng có của không gian trống và lề rộng để trang. Baskerville cũng có những cải tiến đáng kể về công nghệ cho phép thiết kế letterform nâng cao hơn. Trước Baskerville, độ sắc nét của một bức thư đã bị cấm bởi cách xắt loại có thể được cast, và làm thế nào các mực thu vào loại tạo ra các đốm màu khi in. Tuy nhiên, Baskerville tăng chất lượng in ấn, quy trình sản xuất giấy, chất lượng mực in, và typecasting, cho phép một độ sắc nét càng tăng và độ mỏng trong một lá thư. Mặc dù thiết kế của Baskerville là không phổ biến với những người đương thời của ông, Bodoni giả định và sửa đổi chúng để hoàn thiện sáng tạo của riêng mình. (Meggs 114)



Sự tương phản đẹp như giữa ánh sáng và bóng râm đến tự nhiên từ bất kỳ văn bản thực hiện với một cây bút cũng cắt được tổ chức đúng vào tay.



Anatomy

Borrowed từ letterform viết tay, các serif, hoặc đột quỵ tại nhà ga của một bức thư, truyền thống có chức năng như là một cách để kết thúc kéo mực khi sử dụng một bút lông. Các góc cạnh bên ngoài serif 's là liên quan đến cách một cây bút được tổ chức. Sử Typographic TM Cleland nhận xét rằng, "serifs của các chữ cái viết thường ... trong các loại trước đó không tạo thành một góc vuông với các nét thẳng đứng, nhưng đúng hơn là một một cấp" (25). Caslon và Baskerville của serifs có góc nặng hơn Bodoni, phản ánh một hình thức trước đó của văn bản. Các văn bản trong thời kỳ Bodoni đã được thực hiện bởi một cây bút lông ngỗng cắt giống như một cái đục, vì vậy khi nó đã được đưa xuống nó trả lại một đường rộng, và bên này sang bên kia một đường mỏng. Bút lông mới này cho phép việc tạo ra một hình thức trước đây không thể đạt được. Tiến bộ công nghệ này cho phép độ mỏng của serif để duy trì liên tục và tối thiểu, và một góc nhọn ấn tượng không kém ở các kết nối của các serif và ngay thẳng đột quỵ.

Bracketing, mức độ của đường cong kết nối dưới của serif với chữ thẳng đứng đột quỵ, giảm khi chuyển từ Caslon để Baskerville. Vì vậy Baskerville được cho là có ít hơn bracketing Caslon. Các tiến bộ được thực hiện b