Even before he completed Déserts, V

Even before he completed Déserts, Varèse considered Nocturnal (1961). Commissioned by the Koussevitzky Music Foundation, it remained unfinished; after his death, Chou Wen-Chung completed the score. It includes phrases from Anaïs Nin’s The House of Incest, and syllabic sounds by Varèse, with vocal parts by a soprano solo and bass chorus. Orchestration is similar to Déserts, including the use of six percussionists; however, instruments double vocal lines and strings present harmonics. The timpanist plays glissandos, and a metal sheet is performed by two of the percussionists. As in much of his music, meter changed frequently. The unfinished work was premiered in New York, on May 1, 1961. In Chou Wen-Chung’s (1966) analysis, the vocal part employs glissandos, quarter tones, mumbling, and humming. Varèse left very meticulous instructions, such as “close mouth abruptly after attack.”
Varèse has been described as a precursor of electronic music, or a prophet. As early as 1916, he expounded ideas on the future of music, noting that new instruments were needed, embodying the latest advances in science. In a 1939 lecture, he outlined new possibilities for machines, such as liberation from the tempered system, new harmonics, and subharmonic combinations impossible at the time, increased distinction of timbre, expanded dynamic range, and the use of unrelated cross-rhythms. He realized that such a goal necessitated collaboration with scientists and engineers. In the analysis of Chou Wen-Chung, Varèse explored new horizons not in the 1950s with electronic works, but in the 1920s with works for conventional instruments, compositions that were “not merely electronic in sound, …but more significantly, electronic in concept” (1966).

Kết quả (Việt) 1:

Ngay cả trước khi ông đã hoàn thành Déserts, Varèse coi là Nocturnal (1961). Hoạt động của nền tảng âm nhạc Koussevitzky, nó vẫn chưa hoàn thành; sau khi ông chết, Chou Wen-Chung đã hoàn thành số điểm. Nó bao gồm các cụm từ Anaïs Nin The House loạn luân và syllabic âm thanh của Varèse, với phần giọng hát soprano solo và hợp xướng âm bass. Dàn nhạc cũng tương tự như Déserts, bao gồm cả việc sử dụng của sáu percussionists; Tuy nhiên, thiết bị dây chuyền giọng hát đôi và dây hiện hài. Timpanist đóng glissandos, và một tấm kim loại được thực hiện bởi hai trong số các percussionists. Như trong nhiều âm nhạc của mình, đồng hồ thay đổi thường xuyên. Các công việc chưa hoàn thành được công chiếu ở New York, ngày 1 tháng 5 năm 1961. Chou Wen-Chung (1966) phân tích, phần giọng hát sử dụng glissandos, Tứ tấn, mumbling, và ồn ào. Varèse còn hướng dẫn rất tỉ mỉ, chẳng hạn như "đóng cửa đột ngột sau khi tấn công." Varèse đã được mô tả như là một tiền chất của âm nhạc điện tử, hay một nhà tiên tri. Sớm nhất là năm 1916, ông expounded ý tưởng về tương lai của âm nhạc, cần lưu ý rằng mới dụng cụ cần thiết, thể hiện những tiến bộ mới nhất trong khoa học. Trong một bài giảng năm 1939, ông đã vạch ra các khả năng mới cho máy, chẳng hạn như giải phóng khỏi kính hệ, hài mới và subharmonic kết hợp không thể vào thời điểm, tăng sự khác biệt của âm sắc, mở rộng phạm vi năng động, và sử dụng cross-nhịp không liên quan. Ông nhận ra rằng một mục tiêu cần phải có sự hợp tác với các nhà khoa học và kỹ sư. Trong phân tích của Chou Wen-Chung, Varèse khám phá chân trời mới không có trong những năm 1950 với các công trình điện tử, nhưng trong những năm 1920 với các tác phẩm cho nhạc cụ truyền thống, tác phẩm đã "không chỉ đơn thuần là điện tử âm thanh,.. .nhưng hơn đáng kể, điện tử trong khái niệm" (1966).

Kết quả (Việt) 2:

Ngay cả trước khi ông hoàn thành sa mạc, Varese coi Nocturnal (1961). Được ủy quyền bởi Koussevitzky nhạc Foundation, nó vẫn chưa hoàn thành; sau khi ông chết, Chou Wen-Chung hoàn thành điểm số. Nó bao gồm các cụm từ Anais Nin của The House of Loạn luân, và âm tiết âm thanh của Varese, với phần vocal của một solo soprano và bass điệp khúc. Dàn nhạc cũng tương tự như sa mạc, bao gồm cả việc sử dụng sáu percussionists; Tuy nhiên, công cụ tăng gấp đôi dòng âm và chuỗi hòa hiện. Những người làm kiểng đồng đóng glissandos, và một tấm kim loại được thực hiện bởi hai của percussionists. Như rất nhiều âm nhạc của mình, đồng hồ thường xuyên thay đổi. Các công việc chưa hoàn thành được công chiếu tại New York vào ngày 01 Tháng 5, năm 1961. Năm (1966) phân tích Chou Wen-Chung, phần vocal dụng glissandos, nhạc quý, lầm bầm, và ồn ào. Varese trái hướng dẫn rất tỉ mỉ, chẳng hạn như "miệng gần đột ngột sau khi bị tấn công."
Varese đã được mô tả như là một tiền chất của âm nhạc điện tử, hay một nhà tiên tri. Ngay từ năm 1916, ông giảng giải ý tưởng về tương lai của âm nhạc, lưu ý rằng các công cụ mới là cần thiết, thể hiện những tiến bộ mới nhất trong khoa học. Trong một bài giảng năm 1939, ông vạch ra những khả năng mới cho máy, chẳng hạn như giải phóng từ hệ thống tính, giai điệu mới, và sự kết hợp subharmonic không thể vào thời điểm đó, gia tăng sự khác biệt của âm sắc, phạm vi hoạt động mở rộng, và việc sử dụng không liên quan chéo nhịp. Ông nhận ra rằng mục tiêu đó đòi hỏi sự hợp tác với các nhà khoa học và kỹ sư. Trong phân tích của Chou Wen-Chung, Varese khám phá những chân trời mới không phải trong những năm 1950 với các công trình điện tử, nhưng trong những năm 1920 với các công trình cho các dụng cụ thông thường, các tác phẩm được "không chỉ đơn thuần là điện tử trong âm thanh, ... nhưng quan trọng hơn, điện tử trong khái niệm" (1966).