Trang 41 Visual Devices Combining E

Trang 41 Visual Devices
Combining Effects
The Arthur M. Sackler Gallery at Havard University, designed by James Sterling in 1987, combines two effects, forced perceived and a scale shift. The monumental, single-directional staircase narrows as it moves upward, exaggerating the visual phenomenon of a onepoint perspective. The perceived distance is increased again by the placement of the torso of a Roman statue of Aphrodite, dating from the second century B.C. The viewer anticipates that the torso is a larger-than-life marble sculpture, appering smaller because of its great distance from the bottom of the staircase. The deception is revealed when the visior reaches the destination more quickly than anticipated and then discovers that the torso is a mere 38 in. (970 mm) high.
Venturi, Scott Brown and Associates used a number of illusionary principles in their 1981 design of the Sainsbury Wing addition to the National Gallery located in London's Trafagar Square. Walking toward the new galleries, the viewer is confronted with a series of four arched entries. The arches recede in actual size, proportionally, the way they would appear in perspective, forcing the view to appear longer than its measured length. This distance is given even greater depth by the placement of a painting, the Incredulity of Saint Thomas by Cima (c.1504): its arched top continues the visual rhythm created by the forced perspective and leads the eye beyoud the back wall on which the painting is placed.
SECTION THROUGH MAIN STAIR Sainsbury Wing, National Gallery, London; Venturi, Scott Brown and Associates
VIEW FROM POINT "B"
LOCATION OF PAINTING, THE INCREDULITY OF SAINT THOMAS Sainsbury Wing, National Gallery, London; Venturi, Scott Brown and Associates
ROOM KEY
A. Galleries
B. Bridge to existing galleries
a. Passenger elevators
b. Entrance area to gallery
PRINCIPLES OF PERCEPTION

Kết quả (Việt) 1:

Thiết bị hình ảnh trang 41
kết hợp hiệu ứng
The Arthur M. Sackler thư viện tại Đại học Harvard, được thiết kế bởi James Sterling năm 1987, kết hợp hai tác dụng, buộc phải cảm nhận và một quy mô thay đổi. Các tượng đài, đơn hướng cầu thang hẹp khi nó di chuyển trở lên, phóng đại hiện tượng trực quan của một quan điểm một điểm. Khoảng cách nhận thức tăng lên một lần nữa bởi vị trí của thân của một bức tượng La mã của Aphrodite, xây dựng từ thế kỷ thứ hai TCN Trình xem dự kiến rằng thân là một điêu khắc bằng đá cẩm thạch lớn hơn cuộc sống, appering nhỏ hơn vì khoảng cách lớn từ dưới cùng của các cầu thang. Sự lường gạt được tiết lộ khi visior đạt đến đích nhanh hơn dự đoán và sau đó phát hiện ra rằng thân là một chỉ 38 in (970 mm) cao.
Venturi, Scott Brown và cộng sự sử dụng một số ảo nguyên tắc trong thiết kế của họ năm 1981 của việc bổ sung Sainsbury cánh cho thư viện quốc gia ở London Trafagar Square. Đi bộ về hướng các phòng trưng bày mới, trình xem phải đối mặt với một loạt các bốn mục cong. Arches đi xa trong kích thước thực tế, tương ứng, cách họ sẽ xuất hiện trong người, buộc quan điểm xuất hiện lâu hơn đo chiều dài của nó. Khoảng cách này được đưa ra thậm chí cao hơn độ sâu của các vị trí của một bức tranh, Incredulity Saint Thomas bởi Cima (c.1504): đầu cong của nó tiếp tục nhịp điệu hình ảnh tạo bởi quan điểm bắt buộc và dẫn mắt beyoud phía sau tường trên đó bức tranh được đặt.
phần thông qua chính cầu thang Sainsbury cánh, National Gallery, London; Venturi, Scott Brown và cộng sự
nhìn từ điểm "B"
vị trí của Sơn, INCREDULITY SAINT THOMAS Sainsbury Wing, National Gallery, London; Venturi, Scott Brown và cộng sự
chìa khóa phòng
phòng triển lãm A.
sinh cầu để sẵn có phòng trưng bày
a. hành khách Thang máy
b. khu vực lối vào thư viện
nguyên tắc nhận thức