This book [RSVP Cycles] started as

This book [RSVP Cycles] started as an exploration of “scores” and the interrelationships between scoring in the various fields of art. Scores are symbolizations of processes which extend over time. The most familiar kind of “score” is a musical one, but I have extended this meaning to include “scores” in all fields of human endeavor. Even a grocery list or a calendar, for example, is a score. I have been interested in the idea of scoring—not any one particular system of scoring, but scoring generally—for many years. This interest grew, quite clearly, from two different sources: first, because I am professionally an environmental designer and planner involved in the broad landscape where human beings and nature interface; and, second, because of my close relationship to dance and theatre due largely to my wife, the dancer and choreographer Ann Halprin, who is Director of the Dancers’ Workshop in San Francisco.
Both sources—the new theatre-dance and the environment as Ann and I have been practicing them—are nonstatic, very closely related in that they are process-oriented, rather than simply result-oriented. Both derive their strengths and fundaments from a deep involvement in activity. In both fields, the process is like an iceberg—nine-tenths invisible but nonetheless vital to achievement. Both deal with subtleties and nuance, intuition, and fantasy, and go to the root-source of human needs and desires—atavistic ones at that. In both, values, though there, are not really demonstrable. At all events, I have been searching for years (and still am) for means to describe and evoke processes on other than a simply random basis. I thought that this would have meaning not only for my field of the environmental arts and dance-theatre, but also for all the other arts where the elements of time and activity over time (particularly of numbers of people) would have meaning and usefulness.
I saw scores as a way of describing all such processes in all the arts, of making process visible and thereby designing with process through scores. I saw scores also as a way of com-
municating these processes over time and space to other people in other places at other moments and as a vehicle to allow many people to enter into the act of creation together, allowing for participation, feedback, and communications.

Kết quả (Việt) 1:

Cuốn sách này [RSVP chu kỳ] bắt đầu như là một thăm dò của "điểm" và interrelationships giữa ghi bàn trong các lĩnh vực khác nhau của nghệ thuật. Điểm số là symbolizations của quá trình mà mở rộng theo thời gian. Hầu hết quen thuộc loại "điểm" là một trong những âm nhạc, nhưng tôi đã mở rộng điều này có nghĩa bao gồm "điểm" trong mọi lĩnh vực của nỗ lực của con người. Ngay cả một danh sách tạp hóa hoặc lịch, ví dụ, là một số điểm. Tôi đã được quan tâm đến ý tưởng của điểm — không phải bất kỳ một cụ thể hệ thống ghi, nhưng ghi bàn nói chung — trong nhiều năm. Tăng lãi suất này, khá rõ ràng từ hai nguồn khác nhau: đầu tiên, bởi vì tôi là chuyên nghiệp một môi trường nhà thiết kế và lập kế hoạch tham gia vào phong cảnh rộng trong trường hợp của con người người và thiên nhiên giao diện; và, thứ hai, vì mối liên hệ chặt chẽ để khiêu vũ và sân khấu do chủ yếu để vợ tôi, diễn viên múa và biên đạo múa Ann Halprin, những người là giám đốc của các vũ công hội thảo tại San Francisco.Cả hai nguồn-theatre-dance mới và môi trường như Ann và tôi đã thực hành chúng — nonstatic, rất chặt chẽ liên quan trong đó họ là quá trình theo định hướng, chứ không phải là chỉ đơn giản là kết quả theo định hướng. Cả hai lấy được của họ thế mạnh và bắt đế từ sự tham gia sâu sắc trong hoạt động. Trong cả hai lĩnh vực, quá trình này là như một tảng băng trôi — chín-tenths vô hình nhưng tuy nhiên quan trọng đối với thành tích. Cả hai đối phó với tinh tế và sắc thái, trực giác, và tưởng tượng, và đi đến nguồn gốc của con người nhu cầu và mong muốn — những người atavistic ở đó. Trong cả hai, giá trị, mặc dù, không có thực sự có thể chứng minh. Ở tất cả các sự kiện, tôi đã tìm kiếm năm (và vẫn còn sáng) cho các phương tiện để mô tả và gợi lại quá trình trên khác hơn so với một cơ sở chỉ đơn giản là ngẫu nhiên. Tôi nghĩ rằng điều này sẽ có ý nghĩa không chỉ cho lĩnh vực của tôi của môi trường nghệ thuật và múa sân khấu, mà còn cho tất cả các nghệ thuật khác mà các yếu tố của thời gian và hoạt động theo thời gian (đặc biệt là trong số người) sẽ có ý nghĩa và tính hữu dụng.Tôi thấy điểm như một cách để mô tả tất cả các quá trình trong tất cả các nghệ thuật, làm cho quá trình có thể nhìn thấy và do đó thiết kế với các quá trình thông qua điểm số. Tôi thấy điểm cũng như một cách com- municating các quá trình này theo thời gian và không gian để những người khác ở những nơi khác ở những khoảnh khắc khác và như một phương tiện để cho phép nhiều người để tham gia vào việc tạo ra với nhau, cho phép cho sự tham gia, thông tin phản hồi, và truyền thông.

Kết quả (Việt) 2:

Cuốn sách này [Cycles RSVP] bắt đầu như là một khám phá về "điểm" và mối tương quan giữa tỉ số trong các lĩnh vực khác nhau của nghệ thuật. Điểm số là symbolizations của các quá trình đó kéo dài thời gian. Các loại quen thuộc nhất của "điểm" là một vở nhạc kịch, nhưng tôi đã mở rộng ý nghĩa này bao gồm "điểm" trong tất cả các lĩnh vực của đời sống con người. Ngay cả một danh sách tạp hóa hay lịch, ví dụ, là một điểm số. Tôi đã quan tâm đến ý tưởng của điểm-không phải bất kỳ một hệ thống cụ thể ghi bàn, nhưng bàn thắng chung-trong nhiều năm. Lãi suất này đã tăng trưởng rất rõ ràng, từ hai nguồn khác nhau: đầu tiên, bởi vì tôi là một nhà thiết kế chuyên nghiệp về môi trường và kế hoạch tham gia vào các phong cảnh rộng, nơi con người và thiên nhiên giao diện; và, thứ hai, vì mối quan hệ gần gũi của tôi nhảy và hát phần lớn là do vợ tôi, các vũ công và biên đạo múa Ann Halprin, là người giám đốc của Hội thảo của các vũ công ở San Francisco.
Cả hai nguồn-mới nhà hát múa và môi trường như Ann và tôi đã được thực hành chúng-là không tĩnh, liên quan rất chặt chẽ trong đó họ là quá trình định hướng, chứ không phải chỉ đơn giản là định hướng kết quả. Cả hai lấy được điểm mạnh và Fundaments của họ từ một can thiệp sâu vào hoạt động. Trong cả hai trường, quá trình này giống như một tảng băng-chín phần mười vô hình nhưng dù sao cũng rất quan trọng để đạt được. Cả hai thỏa thuận với sự tinh tế và sắc thái, trực giác, và tưởng tượng, và đi đến gốc nguồn của nhu cầu con người và những ham muốn, tính di truyền ở đó. Trong cả hai, giá trị, mặc dù ở đó, không phải là thực sự chứng minh được. Tại tất cả các sự kiện, tôi đã được tìm kiếm trong nhiều năm (và vẫn là) cho các phương tiện để mô tả và gợi lên các quá trình trên khác hơn là chỉ đơn giản là một cơ sở ngẫu nhiên. Tôi nghĩ rằng điều này sẽ có ý nghĩa không chỉ đối với lĩnh vực của tôi về nghệ thuật môi trường và dance-hát, mà còn cho tất cả các nghệ thuật khác, nơi mà các yếu tố thời gian và hoạt động theo thời gian (đặc biệt là số người) sẽ có ý nghĩa và hữu ích.
Tôi thấy điểm số như một cách để mô tả tất cả các quá trình như vậy trong tất cả các nghệ thuật, làm cho quá trình nhìn thấy và do đó thiết kế với quy trình thông qua điểm số. Tôi thấy điểm số cũng như một cách để đồng
trao đổi giữa các quá trình này theo thời gian và không gian để những người khác ở những nơi khác ở những khoảnh khắc khác và như một phương tiện để cho phép nhiều người dân tham gia vào các hành động sáng tạo với nhau, cho phép sự tham gia, thông tin phản hồi, và thông tin liên lạc.