Các gia đình Bellelli đang dàn trận trong một cái gì đó giống như một hàng. Nhưng đây là một bức chân dung mà các dữ kiện của phòng khách không được dùng cho các cấp. Không, cách các đối tượng đối phó với tình trạng khó khăn của được phác họa, hành vi ngồi của họ, là cách họ tiết lộ nhân vật của họ. Hoặc ít nhất, đó là những gì các bức tranh giả vờ. Nhưng cảnh này là quá nói là đúng. Degas chắc chắn đã sắp xếp cho họ, và biến các Bellellis vào một sơ đồ các mối quan hệ gia đình: điện, xung đột, di truyền, giáo dục. Trong dàn dựng và thiết kế của mình, ông đưa chúng ra với gần như một câu chuyện cổ tích rõ ràng. Các mẹ, Laura, là nhân vật nổi bật. Cô đứng thẳng nghiêm trọng, chìm trong màu đen, ngẩng cao đầu, khuôn mặt tập -. Và bên cạnh đầu cô, một nửa quá liếm, có mà vẽ của cha cô hình ảnh ông già này chủ trì nhóm, và con gái của mình, Laura, phải đối mặt trong cùng một hướng, mang theo trên đường dây. Mặc dù tên kết hôn, nó là ngôi nhà của de Gas cô trình bày cho chúng tôi. Chồng của cô, trong khi đó, ẩn nấp gần như ra khỏi khung. Vì vậy, đến nay vì nó có thể có trong một bức tranh mà chỉ hiển thị một căn phòng, ông là một người đàn ông đã về hưu - hoặc bị trục xuất -. Để den anh Anh không muốn dậy. Cơ thể của ông được chuyển đi từ phía trước. Chặn phía sau chiếc ghế bành và bàn, anh không những rất cần thiết tối thiểu để xuất hiện trong nhóm gia đình mình - tựa tròn, nhìn chăm chú, cung cấp hồ sơ của mình trên sự đau khổ. Cuối cùng, các cô con gái: những gì một nghiên cứu trong tương phản. Giulia đứng, sang bên của hình ảnh, chắp tay, chân lại với nhau, trong cái bóng của mẹ cô, chỉ là một phần phụ của vòm tối tuyệt vời của Laura. Giovanna, mặt khác, là trung tâm sân khấu và độc lập, nửa ngồi, tay chống nạnh, một chân thon, trong một bồn chồn, show-off đặt ra. Và không ai, bạn chú ý, đang nhìn ai. Đôi mắt của ai đáp ứng. Không ai được tự hào hay trìu mến nhìn chằm chằm vào người phối ngẫu hoặc con hoặc anh em. Và họ không có lý do gì mà họ đang phải đối mặt với tất cả các mặt trận. Ngoại hình chỉ đơn giản là ngăn chặn. Nó làm cho một sự khác biệt nếu bạn biết rằng có một thành viên gia đình hiện nay thứ sáu - em họ Edgar. Miễn cưỡng của họ để nhìn anh thêm một chiều nữa cho bộ phim. Giulia một mình đối mặt với hiện tại người xem / họa sĩ - primly, hoặc có thể với một biểu thức get-me-ra-của-đây? Như cho là người con gái thật sự của mẹ, Degas chỉ rõ tại Giovanna. Nhìn vào khuôn mặt của cô ấy, và tại Laura: đó là cùng một khuôn mặt, hình dáng tóc giống nhau và màu sắc, cùng một biểu thức, quan điểm ba cùng quý của người đứng đầu. Một đường chéo gốc đi qua giữa hai nhân vật mạnh mẽ, trong khi hai nhân vật bên ngoài, Giulia và Gennaro, liên kết bởi mái tóc đỏ của họ, là các bên yếu hơn. Nhưng những gì làm cho nó như một bức chân dung gia đình thật sự là thế, chỉ cần nhìn vào nó, bạn thấy bạn đang đứng về phe nào. Người phụ nữ rõ ràng là một bạo chúa. Người đàn ông rõ ràng là không thể. Giulia là một ít bỏ lỡ. Giovanna là một thằng nhóc. Có ai đó để đổ lỗi và ai đó sẽ đau khổ. Đây là một nghiên cứu tâm lý cấp tính, không chỉ của Bellellis, nhưng của người xem. Nhờ một người nói với bạn về Degas Bellelli gia đình và họ sẽ cho bạn biết tất cả về bản thân mình.
đang được dịch, vui lòng đợi..