INTRODUCTION The novel is only one

INTRODUCTION

The novel is only one of many possible prose narrative forms. It shares with other narratives, like the epic and the romance, two basic characteristics: a story and a story-teller. The epic tells a traditional story and is an amalgam of myth, history, and fiction. Its heroes are gods and goddesses and extraordinary men and women. The romance also tells stories of larger-than-life characters. It emphasizes adventure and often involves a quest for an ideal or the pursuit of an enemy. The events seem to project in symbolic form the primal desires, hopes, and terrors of the human mind and are, therefore, analogous to the materials of dream, myth, and ritual. Although this is true of some novels as well, what distinguishes the novel from the romance is its realistic treatment of life and manners. Its heroes are men and women like ourselves, and its chief interest, as Northrop Frye said, is "human character as it manifests itself in society."
Development of the Novel

The term for the novel in most European languages is roman, which suggests its closeness to the medieval romance. The English name is derived from the Italian novella, meaning "a little new thing." Romances and novelle, short tales in prose, were predecessors of the novel, as were picaresque narratives. Picaro is Spanish for "rogue," and the typical picaresque story is of the escapades of a rascal who lives by his wits. The development of the realistic novel owes much to such works, which were written to deflate romantic or idealized fictional forms. Cervantes' Don Quixote (1605-15), the story of an engaging madman who tries to live by the ideals of chivalric romance, explores the role of illusion and reality in life and was the single most important progenitor of the modern novel.
The novel broke from those narrative predecessors that used timeless stories to mirror unchanging moral truths. It was a product of an intellectual milieu shaped by the great seventeenth-century philosophers, Descartes and Locke, who insisted upon the importance of individual experience. They believed that reality could be discovered by the individual through the senses. Thus, the novel emphasized specific, observed details. It individualized its characters by locating them precisely in time and space. And its subjects reflected the popular eighteenth-century concern with the social structures of everyday life.

The novel is often said to have emerged with the appearance of Daniel Defoe's Robinson Crusoe (1719) and Moll Flanders (1722). Both are picaresque stories, in that each is a sequence of episodes held together largely because they happen to one person. But the central character in both novels is so convincing and set in so solid and specific a world that Defoe is often credited with being the first writer of "realistic" fiction. The first "novel of character" or psychological novel is Samuel Richardson's Pamela (1740-41), an epistolary novel (or novel in which the narrative is conveyed entirely by an exchange of letters). It is a work characterized by the careful plotting of emotional states. Even more significant in this vein is Richardson's masterpiece Clarissa (1747-48). Defoe and Richardson were the first great writers in our literature who did not take their plots from mythology, history, legend, or previous literature. They established the novel's claim as an authentic account of the actual experience of individuals.

Kết quả (Việt) 2:

GIỚI THIỆU Cuốn tiểu thuyết chỉ là một trong nhiều hình thức văn xuôi tự sự có thể. Nó chia sẻ với câu chuyện khác, như các sử thi và sự lãng mạn, hai đặc điểm cơ bản: một câu chuyện và một người kể chuyện. Sử thi kể về một câu chuyện truyền thống và là một hỗn hợp của các huyền thoại, lịch sử và tiểu thuyết. Anh hùng của mình là vị thần và nữ thần và những người đàn ông phi thường và phụ nữ. Sự lãng mạn cũng kể những câu chuyện của các nhân vật lớn hơn cuộc sống. Nó nhấn mạnh đến cuộc phiêu lưu và thường liên quan đến một nhiệm vụ cho một lý tưởng hoặc mưu của kẻ thù. Các sự kiện dường như dự án theo hình thức tượng trưng sự nguyên sơ ham muốn, hy vọng, và nỗi sợ hãi của tâm trí con người và vì thế, tương tự như các tài liệu của giấc mơ, huyền thoại, và nghi lễ. Mặc dù điều này là sự thật của một số tiểu thuyết là tốt, những gì phân biệt các cuốn tiểu thuyết từ mối tình lãng mạn là điều trị thực tế của cuộc sống và cách cư xử. Anh hùng của những người đàn ông và phụ nữ như chúng ta, và sự quan tâm chủ yếu của nó, như Northrop Frye nói, là "nhân vật con người vì nó thể hiện bản thân trong xã hội." Phát triển của tiểu thuyết The hạn cho tiểu thuyết trong hầu hết các ngôn ngữ châu Âu là La Mã, trong đó cho thấy nó gần gũi với cuộc tình lãng mạn thời trung cổ. Tên tiếng Anh có nguồn gốc từ tiểu thuyết tiếng Ý, có nghĩa là "một điều nhỏ mới." Romances và novelle, những câu chuyện ngắn bằng văn xuôi, là người tiền nhiệm của cuốn tiểu thuyết, như đã tường thuật miêu tả về thủ đoạn của bọn điếm. Picaro là tiếng Tây Ban Nha cho "bất hảo", và những câu chuyện miêu tả về thủ đoạn của bọn điếm điển hình là hành động phiêu lưu của một kẻ bất lương, sống bằng trí thông minh của mình. Sự phát triển của tiểu thuyết hiện thực mang nhiều tác phẩm như vậy, mà đã được ghi vào deflate hình thức hư cấu lãng mạn hay lý tưởng hóa. Cervantes 'Don Quixote (1605-1615), các câu chuyện của một người điên hấp dẫn người cố gắng sống theo những lý tưởng của sự lãng mạn hào hiệp, khai thác vai trò của ảo tưởng và thực tế trong cuộc sống và là tổ tiên quan trọng nhất của tiểu thuyết hiện đại. Cuốn tiểu thuyết đã phá vỡ từ những người tiền nhiệm tường thuật rằng sử dụng những câu chuyện vượt thời gian để phản ánh chân lý đạo đức không thay đổi. Nó là sản phẩm của một lĩnh vực tri thức định hình bởi các triết gia thế kỷ XVII-lớn, Descartes và Locke, người trên nhất định tầm quan trọng của kinh nghiệm cá nhân. Họ tin rằng thực tế có thể được phát hiện bởi các cá nhân thông qua các giác quan. Vì vậy, cuốn tiểu thuyết nhấn mạnh cụ thể, quan sát chi tiết. Nó từng cá nhân nhân vật của mình bằng cách định vị chúng chính xác trong thời gian và không gian. Và đối tượng của nó phản ánh mối quan tâm của thế kỷ XVIII phổ biến với các cấu trúc xã hội của cuộc sống hàng ngày. Cuốn tiểu thuyết thường được cho là đã xuất hiện cùng với sự xuất hiện của Robinson Crusoe Daniel Defoe (1719) và Moll Flanders (1722). Cả hai đều là những câu chuyện miêu tả về thủ đoạn của bọn điếm, trong đó từng là một chuỗi các tập phim được tổ chức với nhau phần lớn là vì chúng xảy ra với một người. Nhưng nhân vật trung tâm trong cả tiểu thuyết là rất thuyết phục và thiết lập trong quá rắn và cụ thể một thế giới mà Defoe lại thường được tin là nhà văn đầu tiên của "thực tế" viễn tưởng. Các "tiểu thuyết của nhân vật" đầu tiên hay tiểu thuyết tâm lý là Samuel Richardson của Pamela (1740-1741), một cuốn tiểu thuyết viết thơ (hay tiểu thuyết trong đó câu chuyện được chuyển tải hoàn toàn do việc trao đổi thư). Đó là một công việc đặc trưng bởi những âm mưu cẩn thận các trạng thái tình cảm. Thậm chí quan trọng hơn trong tĩnh mạch này là kiệt tác của Richardson Clarissa (1747-1748). Defoe và Richardson là những nhà văn vĩ đại đầu tiên trong văn học của chúng tôi, người đã không mất nhiều âm mưu của họ từ thần thoại, lịch sử, huyền thoại, hay văn học trước đó. Họ đã thiết lập yêu cầu bồi thường của cuốn tiểu thuyết như một tài khoản xác thực của những kinh nghiệm thực tế của các cá nhân.