Conflict is such a powerful element

Conflict is such a powerful element in narrative that there are those who make it a necessary defining feature of the term "narrative." But given the inclusive definition of narrative that I have adopted for this book - the representation of an event or events-conflict is not a necessary component for something to qualify as a narrative. There are many short narratives, by my definition, in which conflict is nonexistent. The opening frames of Leni Riefenstahl's film documentary of the 1934 Nazi Party Conference, The Triumph of the Will, create a smooth narrative entirely without conflict. It opens with the sound of a plane hidden in the clouds carrying the Fiihrer to the party conference and then moves by a series of brilliant strokes to culminate in the roar of an enormous crowd hailing Hitler's arrival. As is frequently the case in propaganda, the power of narrative in this instance, at least in the intentions of Leni Riefenstahl and in its impact on sympathetic German viewers in 1934, is exclusively rhetorical. In fact, the kind of thinking narrative that I will be discussing in this chapter would seriously undermine the effect Riefenstahl worked hard to create.

Kết quả (Việt) 1:

Xung đột là một yếu tố mạnh mẽ trong câu chuyện mà không có những người làm cho nó một tính năng xác định cần thiết của thuật ngữ "chuyện." Nhưng đưa ra định nghĩa bao gồm câu chuyện mà tôi đã thông qua cho cuốn sách này - các đại diện của một sự kiện hoặc các sự kiện xung đột không phải là một thành phần cần thiết cho một cái gì đó để vượt qua vòng loại như là một câu chuyện. Có rất nhiều câu chuyện ngắn, theo định nghĩa của tôi, trong đó xung đột là không tồn tại. Khung mở của Leni Riefenstahl của bộ phim tài liệu của hội nghị Đảng Đức Quốc xã năm 1934, The Triumph của sẽ, tạo ra một câu chuyện mịn hoàn toàn không có xung đột. Nó sẽ mở ra với những âm thanh của một chiếc máy bay ẩn trong các đám mây mang Fiihrer đến hội nghị Đảng và sau đó di chuyển bằng một loạt các nét rực rỡ để lên đến đỉnh cao trong sự kêu la của một đám đông rất lớn đến xuất hiện của Hitler. Như thường là trường hợp trong công tác tuyên truyền, sức mạnh của câu chuyện trong trường hợp này, ít nhất trong ý định của Leni Riefenstahl và của nó tác động về khán giả thông cảm Đức vào năm 1934, là độc quyền rhetorical. Trong thực tế, các loại tường thuật suy nghĩ tôi sẽ thảo luận trong chương này sẽ nghiêm túc làm suy yếu hiệu quả Riefenstahl nỗ lực làm việc để tạo ra.

Kết quả (Việt) 2:

Xung đột là một yếu tố mạnh mẽ như trong chuyện kể rằng có những người làm cho nó một định nghĩa tính năng cần thiết của thuật ngữ "tường thuật". Nhưng đưa ra định nghĩa bao gồm câu chuyện mà tôi đã áp dụng cho cuốn sách này - các đại diện của một hoặc nhiều sự kiện xung đột không phải là một thành phần cần thiết cho một cái gì đó để đủ điều kiện như là một câu chuyện. Có rất nhiều câu chuyện ngắn, theo định nghĩa của tôi, trong đó xung đột là không tồn tại. Các khung mở đầu của phim tài liệu Leni Riefenstahl của Đức quốc xã hội năm 1934 Đảng, The Triumph of the Will, tạo ra một câu chuyện hoàn toàn trơn tru mà không có xung đột. Nó sẽ mở ra với những âm thanh của một chiếc máy bay ẩn trong mây mang Fiihrer đến đại hội đảng và sau đó di chuyển bởi một loạt các nét rực rỡ để lên đến đỉnh cao trong tiếng gầm rú của một đám đông khổng lồ ca ngợi đến Hitler. Như thường là trường hợp trong công tác tuyên truyền, sức mạnh của tường thuật trong trường hợp này, ít nhất là trong những ý định của Leni Riefenstahl và tác động của nó đối với người xem đồng cảm của Đức vào năm 1934, là chuyên tu. Trong thực tế, các loại tư tưởng câu chuyện mà tôi sẽ thảo luận trong chương này sẽ nghiêm túc làm suy yếu ảnh hưởng Riefenstahl làm việc chăm chỉ để tạo ra.