In 1989, McCoy designed a poster (F

In 1989, McCoy designed a poster (Fig. 24-8) that challenged norms of college recruiting materials and demonstrated a complexity of form and meaning. Breaking away from prevailing notions of simple, reductive communications, McCoy overlaid different levels of visual and verbal messages, requiring her audience to decipher them. Edward Fella (b. 1939), a Detroit graphic designer with whom McCoy worked at the Designers &Partners studio before her appointment at Cranbrook, was a major force within the program. After serving as a frequent Cranbrook guest critic for many years, Fella attended the academy’s graduate program from 1985 to 1987 and then accepted a California teaching position. With roots in American vernacular design and early modernist typography, Fella’s experimental work became a majorinfluence on a generation of designers. From 1983 until 1991, Fella contributed graphics to the Detroit Focus Gallery and produced flyers (Fig. 24-9) whose typography and lettering challenged the reader in the same way advanced art in the gallery challenged the viewer. He explored entropy, the disintegration of form from repeated copying, and an unbounded range of techniques, from found typography, scribbles, and brush writing to typesetting, rubdown letters, public-domain clip art, and
stencils. Echoing futurism, Fella investigated the aesthetic potential of invented letterforms, irregular spatial intervals, eccentric characters, personal glyphs, and vernacular imagery. He combined these materials with great compositional skill and often attached asides, notes, and addenda to the primary message (Fig. 24-10). Fella wryly observed, “Deconstruction is a way of exposing the glue that holds together Western culture.”By the mid-1990s, the complexity of form, theoretical concerns, and computer manipulations found in the work of early pioneers made their way into the mainstream of graphic communications.

Kết quả (Việt) 1:

Năm 1989, McCoy thiết kế một áp phích (hình 24-8) mà thách thức tiêu chuẩn của vật liệu tuyển dụng trường cao đẳng và chứng minh một phức tạp của các hình thức và ý nghĩa. Phá vỡ ra khỏi các khái niệm hiện hành của đơn giản, công liên lạc, McCoy che các cấp độ khác nhau của thông báo trực quan và bằng lời nói, đòi hỏi khán giả của mình để giải mã chúng. Edward Fella (sinh 1939), một nhà thiết kế đồ họa Detroit mà McCoy làm việc tại phòng thu nhà thiết kế & đối tác trước khi cuộc hẹn của cô tại Cranbrook, là một lực lượng chính trong chương trình. Sau khi phục vụ như là một nhà phê bình thường xuyên đánh Cranbrook trong nhiều năm, Fella đã tham dự chương trình sau đại học của học viện từ năm 1985 đến 1987 và sau đó chấp nhận California một vị trí giảng dạy. Có nguồn gốc ở Mỹ thiết kế tiếng địa phương và đầu hiện đại typography, công việc thử nghiệm của Fella đã trở thành một majorinfluence trên một thế hệ của nhà thiết kế. Từ năm 1983 tới năm 1991, Fella đã góp phần vào đồ họa bộ sưu tập tập trung Detroit và sản xuất tờ rơi (hình 24-9) có chữ và ký tự thách thức người đọc trong cùng một cách nâng cao nghệ thuật trong bộ sưu tập thách thức người xem. Ông khám phá dữ liệu ngẫu nhiên, sự tan vỡ của các hình thức từ sao chép lặp đi lặp lại, và một loạt các kỹ thuật, từ hàng chữ, scribbles và bàn chải viết để sắp chữ, chữ cái rubdown, phạm vi công cộng clip nghệ thuật, chặn vàstencils. Chủ nghỉa ngày mai lặp, Fella điều tra tiềm năng thẩm Mỹ của mẫu giấy tờ phát minh, khoảng không gian bất thường, nhân vật lập dị, họa tiết này cá nhân, và tiếng địa phương hình ảnh. Ông kết hợp các tài liệu này với kỹ năng tuyệt vời sáng tác và thường kèm theo asides, ghi chú và addenda thư chính (hình 24-10). Fella wryly quan sát, "Deconstruction là một cách để phơi bày keo that holds với nhau văn hóa phương Tây."Tới giữa thập niên 1990, sự phức tạp của hình thức, mối quan tâm lý thuyết, và thao tác của máy tính được tìm thấy trong công việc của những người tiên phong đầu thực hiện theo cách của họ vào dòng chính của giao tiếp đồ họa.

Kết quả (Việt) 2:

Năm 1989, McCoy thiết kế một poster (Fig. 24-8) rằng thách thức định mức nguyên liệu tuyển đại học và chứng minh một sự phức tạp về hình thức và ý nghĩa. Phá vỡ đi từ những ý niệm hiện hành của đơn giản, thông tin liên lạc khử, McCoy phủ cấp độ khác nhau của các thông điệp hình ảnh và lời nói, đòi hỏi khán giả của mình để giải mã chúng. Edward Fella (b. 1939), một nhà thiết kế đồ họa Detroit mà McCoy làm việc tại các nhà thiết kế & Partners phòng thu trước khi bổ nhiệm ở Cranbrook, là một lực lượng chính trong chương trình. Sau khi phục vụ như một nhà phê bình của khách Cranbrook thường xuyên trong nhiều năm, Fella tham dự chương trình sau đại học của học viện 1985-1987 và sau đó chấp nhận một vị trí giảng dạy California. Với nguồn gốc từ trong thiết kế ngôn ngữ địa phương của Mỹ và đầu typography hiện đại, công việc thử nghiệm Fella đã trở thành một majorinfluence về một thế hệ các nhà thiết kế. Từ năm 1983 đến năm 1991, góp phần Fella đồ họa cho Focus Gallery Detroit và sản xuất tờ rơi (Fig. 24-9) có kiểu chữ và chữ thách thức người đọc trong nghệ thuật tiên tiến cùng một cách trong bộ sưu thách thức người xem. Ông đã khảo sát dữ liệu ngẫu nhiên, sự tan rã của hình thức sao chép lặp đi lặp lại, và một loạt các kỹ thuật vô biên, từ tìm thấy kiểu chữ, vẽ nghệch ngoạc, và bàn chải bằng văn bản để sắp chữ, thư rubdown, công miền clip nghệ thuật, và
giấy nến. Vang vọng vị lai, Fella cứu về tiềm năng thẩm mỹ của letterforms phát minh, các khoảng không gian bất thường, nhân vật lập dị, glyphs cá nhân, hình ảnh và ngôn ngữ địa phương. Ông đã kết hợp những vật liệu có khả năng rất lớn về thành phần và khoản dành riêng thường gắn, ghi chú, và phụ lục cho các tiểu thư (Hình. 24-10). Fella wryly quan sát, "Deconstruction là một cách để vạch trần sự gắn kết mọi người lại với nhau văn hóa phương Tây." Vào giữa những năm 1990, sự phức tạp của hình thức, mối quan tâm về mặt lý thuyết, và thao tác máy tính được tìm thấy trong các tác phẩm của những người tiên phong đầu được thực hiện theo cách của họ vào dòng chính của truyền thông đồ họa.