Screenplays Anyone who knows how to

Screenplays
Anyone who knows how to play chess will understand how to write a screenplay for a film. Most chess players stumble from beginning to end. We don’t know much, but we know enough to play. We move without really knowing what’s going to happen further on in the game. Maybe we can see one or two moves ahead, and, if we can, we’re pleased by our uncanny ability to see even that far ahead. Better than the days when we couldn’t see ahead at all – when we were playing blindly.
Over time, as we learned more about playing chess, we made a startling revelation: chess depends more upon long-term strategy than upon short-term tactics. Up till then, we’d been happy with a rather short-sighted approach. Suddenly, we became aware of ‘the big picture’. We began to see the game as a whole, not just a series of individual moves. And once we saw the game as a whole, we began to see patterns emerge in the play. Gambits, they call them. And the patterns have names, such as openings, middle games and end games. In chess, as in screenplay writing, the more often you play, the more aware you become of its complexities.

Kết quả (Việt) 1:

Kịch Bất cứ ai biết làm thế nào để chơi cờ vua sẽ hiểu làm thế nào để viết một kịch bản cho một bộ phim. Hầu hết người chơi cờ tướng vấp ngã từ đầu đến cuối. Chúng tôi không biết nhiều, nhưng chúng tôi biết đủ để chơi. Chúng tôi di chuyển mà không thực sự biết những gì sẽ xảy ra xa hơn vào trong các trò chơi. Có lẽ chúng ta có thể thấy một hoặc hai di chuyển về phía trước, và, nếu chúng tôi có thể, chúng tôi đang hài lòng chúng tôi khả năng kỳ lạ để xem ngay cả mà xa trước. Tốt hơn so với những ngày khi chúng tôi không thể xem trước ở tất cả-khi chúng tôi đã chơi một cách mù quáng. Theo thời gian, như chúng tôi đã học thêm về chơi cờ vua, chúng tôi đã thực hiện một sự mặc khải startling: cờ vua phụ thuộc hơn vào chiến lược lâu dài hơn khi ngắn hạn chiến thuật. Lên đến đó, chúng tôi đã hài lòng với một cách tiếp cận khá ngắn-sighted. Đột nhiên, chúng tôi đã trở thành nhận thức của 'bức thứ hai'. Chúng tôi bắt đầu để xem các trò chơi như một toàn thể, không chỉ là một loạt các cá nhân di chuyển. Và khi chúng tôi thấy các trò chơi như một toàn thể, chúng tôi bắt đầu để xem các mẫu xuất hiện trong vở kịch. Gambits, họ gọi cho họ. Và các mô hình có tên, chẳng hạn như hở, giữa trò chơi và trò chơi kết thúc. Trong cờ vua, như trong kịch bản bằng văn bản, thường xuyên hơn bạn chơi, bạn trở thành ý thức nhiều hơn các phức tạp của nó.

Kết quả (Việt) 2:

Kịch
Bất cứ ai biết làm thế nào để chơi cờ vua sẽ hiểu làm thế nào để viết một kịch bản cho một bộ phim. Hầu hết người chơi cờ vấp ngã từ đầu đến cuối. Chúng tôi không biết nhiều, nhưng chúng tôi biết đủ để chơi. Chúng tôi di chuyển mà không thực sự biết những gì sẽ xảy ra tiếp trong game. Có lẽ chúng ta có thể thấy một hoặc hai di chuyển về phía trước, và, nếu có thể, chúng tôi hài lòng với khả năng phi thường của chúng tôi để xem thậm chí là vượt xa. . Tốt hơn so với những ngày khi chúng ta không thể nhìn thấy phía trước ở tất cả - khi chúng tôi chơi một cách mù quáng
Theo thời gian, chúng tôi đã học được nhiều hơn về việc chơi cờ vua, chúng tôi đã thực hiện một sự mặc khải gây sửng sốt: cờ phụ thuộc nhiều hơn vào chiến lược dài hạn hơn khi ngắn hạn chiến thuật. Cho đến lúc đó, chúng tôi muốn được hạnh phúc với một cách tiếp cận khá thiển cận. Đột nhiên, chúng tôi đã thấy "bức tranh lớn". Chúng tôi bắt đầu nhìn thấy các trò chơi như một toàn thể, không chỉ là một loạt các động thái cá nhân. Và một khi chúng ta đã thấy các trò chơi như một toàn thể, chúng tôi bắt đầu để xem các mẫu xuất hiện trong vở kịch. Những chiêu, họ gọi cho họ. Và các mô hình có tên, chẳng hạn như mở, trò chơi trung bình và trò chơi kết thúc. Trong cờ vua, như trong kịch bản văn bản, thường là có nhiều bạn chơi, những nhận thức rõ hơn bạn trở thành những phức tạp của nó.