After mastering this basic structur

After mastering this basic structure which is incorporated with the dance movements, dancers then plunge into the next more difficult stage of artistic experomentation with the elaborated drum pattern as seen below:
Tip
Ting
Theung
This pattern of connected and successive tapping sounds of different rhythms suggests a sense of free flowing, floating and timelessness compared to that of the vocal syllables which accentute the beats suggesting a sense of strict breaking. The latter allows dancers to move freely and smoothly.
Banhchos, contrastingly to chha, is characterized by its fast movement supported by the lively tune—rev [rnev]39, and the rhythmic pattern played on the sampho.
In the same manner as the practice of chha, banhchos bears two significant rhythmic patterns: the vocal syllables and the real drum pattern as illustrated below:
Tak
Ting
Tip
Ting
Theung
Kbach chha banhchos concludes with two other kbach and tunes of the same names—choeut [joet] and smeou [smy].40
If one closely observes a few dancers treating this same piece, he will see that each dancer has a freedom to move according to her inspiration and feeling. Dancers perform differently, placing their foot steps on a slightly different time of the beats. One dancer even performs differently at different times. Nevertheless, dancers have an awareness and sense of the preestablished drum cycle—beginning and ending—subconsciously. They begin and end each movement simultaneously with the drum cycle. In between the starting and ending points of the cycle, dancers and the sampho player wander around the set cycle playing with one another, wandering around and playing with one another is artistically executed within a frame of set structure, and it is not an improvisation.
Neayrong Cast.
The right hand and right foot show an aspect of parallelism
The right hand and right foot show an aspect of contrast.

Kết quả (Việt) 1:

Sau khi nắm vững cơ bản cấu trúc này mà được kết hợp với các phong trào khiêu vũ, vũ công sau đó lao vào giai đoạn tiếp theo khó khăn hơn của nghệ thuật experomentation với các mô hình xây dựng trống như nhìn thấy dưới đây:Mẹo TingTheungMô hình này của kết nối và kế tiếp khai thác âm thanh của nhịp điệu khác nhau cho thấy một cảm giác của miễn phí chảy, nổi và timelessness so với rằng của giọng hát syllables mà accentute nhịp đập cho thấy một cảm giác của vi phạm nghiêm ngặt. Sau đó cho phép các vũ công để di chuyển một cách tự do và thuận lợi.Banhchos, contrastingly để chha, được đặc trưng bởi chuyển động của nó nhanh chóng được hỗ trợ bởi giai điệu sôi động — rev [rnev] 39, và các mô hình nghệ thuật chơi trên sampho.Theo cách tương tự như các thực hành của chha, banhchos mang hai mô hình quan trọng rhythmic: các âm tiết giọng hát và các mô hình thực sự trống như minh họa dưới đây:Tak TingMẹoTingTheungKbach chha banhchos kết thúc với hai khác kbach và giai điệu của cùng một tên-choeut [joet] và smeou [smy].40Nếu một chặt chẽ quan sát một vài vũ công điều trị này mảnh tương tự, ông sẽ thấy rằng vũ công mỗi có một sự tự do để di chuyển theo cảm hứng và cảm giác của mình. Vũ công thực hiện một cách khác nhau, đặt bước chân của họ vào thời điểm hơi khác nhau của các beats. Một vũ công này thậm chí thực hiện một cách khác nhau vào các thời điểm khác nhau. Tuy nhiên, vũ công có một nhận thức và ý nghĩa của chu kỳ preestablished trống — bắt đầu và kết thúc-tiềm thức. Họ bắt đầu và kết thúc mỗi di chuyển cùng một lúc với chu kỳ của trống. Ở giữa những điểm bắt đầu và kết thúc của chu kỳ, vũ công và người chơi sampho đi lang thang xung quanh chu kỳ đặt chơi với nhau, lang thang xung quanh và chơi với nhau nghệ thuật được thực hiện trong một khung của đặt cấu trúc, và nó không phải là một hứng.Diễn viên Neayrong.Tay phải và chân phải hiển thị một khía cạnh của xử lý song songTay phải và chân phải hiển thị một khía cạnh của độ tương phản.

Kết quả (Việt) 2:

Sau khi nắm vững cấu trúc cơ bản này được kết hợp với các động tác múa, vũ công sau đó lao vào giai đoạn khó khăn hơn tiếp theo của experomentation nghệ thuật với hoa văn trống lập như bên dưới:
Mẹo
Ting
Thơng
Mô hình này được kết nối và liên tiếp âm thanh khai thác các nhịp điệu khác nhau cho thấy một ý nghĩa của tự do chảy, nổi và vô thời gian so với các âm tiết vocal mà accentute đập cho thấy một cảm giác vỡ nghiêm ngặt. Sau này cho phép các vũ công di chuyển tự do và thuận lợi.
Banhchos, contrastingly để chha, được đặc trưng bởi sự di chuyển nhanh chóng của nó được hỗ trợ bởi các tune-rev sinh động [rnev] 39, và nhịp điệu chơi trên sampho.
Trong cùng một cách thức như việc thực hành của chha, banhchos mang hai mẫu nhịp điệu đáng kể: các âm tiết thanh nhạc và các mô hình trống thực như minh họa dưới đây:
Tak
Ting
Mẹo
Ting
Thơng
Kbach chha banhchos kết thúc với hai kbach và giai điệu của cùng một khác tên-choeut [joet] và smeou [SMY ] .40
Nếu ta quan sát chặt chẽ một vài vũ công điều trị cùng một mảnh này, ông sẽ thấy rằng mỗi vũ công có một sự tự do để di chuyển theo cảm hứng và cảm giác của mình. Vũ công thực hiện khác nhau, đặt bước chân của họ trên một thời gian hơi khác nhau của nhịp đập. Một vũ công thậm chí thực hiện khác nhau ở những thời điểm khác nhau. Tuy nhiên, các vũ công có một nhận thức và ý thức của trống preestablished chu kỳ đầu và kết thúc, trong tiềm thức. Họ bắt đầu và kết thúc mỗi chuyển động đồng thời với các chu kỳ trống. Trong giữa đầu và điểm cuối của chu kỳ, vũ công và người chơi sampho đi lang thang xung quanh chu kỳ tập chơi với nhau, đi lang thang xung quanh và chơi với nhau là nghệ thuật thực hiện trong một khung của cấu trúc bộ, và nó không phải là một ngẫu hứng.
Cast Neayrong.
Bàn tay phải và chân phải thấy một khía cạnh của xử lý song song
của bàn tay phải và chân phải thấy một khía cạnh tương phản.