In its edition of August 8th, 1949,

In its edition of August 8th, 1949, Life magazine ran a feature article about Jackson Pollock that bore this question in the headline: "Is he the greatest living painter in the United States?" Could a painter who flung paint at canvases with a stick, who poured and hurled it to create roiling vortexes of color and line, possibly be considered "great"? New York's critics certainly thought so, and Pollock's pre-eminence among the Abstract Expressionists has endured, cemented by the legend of his alcoholism and his early death. The famous 'drip paintings' that he began to produce in the late 1940s represent one of the most original bodies of work of the century. At times they could suggest the life-force in nature itself, at others they could evoke man's entrapment - in the body, in the anxious mind, and in the newly frightening modern world.

Kết quả (Việt) 1:

Trong phiên bản của 08 tháng 8 năm 1949, cuộc sống tạp chí chạy một tính năng bài viết về Jackson Pollock mang câu hỏi này trong tiêu đề: "Là ông họa sĩ sống vĩ đại nhất ở Hoa Kỳ?" Có thể một họa sĩ người bao la Sơn tại bức tranh sơn dầu với một cây gậy, người đổ và hurled nó để tạo ra roiling vortexes của màu sắc và đường dây, có thể được coi là "tuyệt vời"? Nhà phê bình của New York chắc chắn nghĩ như vậy, và của Pollock Pre-ưu Việt giữa các trừu tượng Expressionists đã phải chịu đựng, bê tông bởi huyền thoại của nghiện rượu của ông và cái chết sớm của ông. Người nổi tiếng 'nhỏ giọt bức tranh' rằng ông đã bắt đầu sản xuất ở vào cuối thập niên 1940 đại diện cho một trong các cơ quan độc đáo nhất của công việc của thế kỷ. Tại thời điểm họ có thể đề nghị lực lượng cuộc sống trong thiên nhiên chính nó, lúc những người khác, họ có thể gợi của người đàn ông ngậm - trong cơ thể, tâm trí lo lắng và vừa được đáng sợ trên thế giới hiện đại.

Kết quả (Việt) 2:

Trong ấn bản của ngày 08 Tháng Tám năm 1949, tạp chí Life chạy một bài báo về Jackson Pollock mà mang câu hỏi này trong các tiêu đề: "Liệu ông họa sĩ vĩ đại nhất tại Hoa Kỳ" Có thể là một họa sĩ người ném sơn vào bức tranh sơn dầu với một cây gậy, người đổ và ném nó để tạo ra xoáy roiling của màu sắc và đường, có thể được coi là "lớn"? nhà phê bình của New York nghĩ chắc chắn như vậy, và tính ưu việt của Pollock trong Biểu hiện trừu tượng đã phải chịu đựng, khẳng định bởi truyền thuyết về chứng nghiện rượu của mình và cái chết sớm của mình. Sự nổi tiếng 'bức tranh nhỏ giọt' mà ông bắt đầu sản xuất vào cuối năm 1940 đại diện cho một trong những cơ quan độc đáo nhất của công việc của thế kỷ. Đôi khi họ có thể đề nghị lực sống trong tự nhiên chính nó, ở những người khác họ có thể gợi lên bẫy của con người - trong cơ thể, trong tâm lo lắng, và trong thế giới hiện đại mới đáng sợ.