IntroductionAmong the play of w

Introduction
Among the play of worlding cities and city branding discourses, the visual
representations of urban form and urban life remains eminent in a climate if image
and media consumerism. Not far from this prevailing trajectory, Dubai, a city arising
from tabula rasa context to construct its urban spaces, idiosyncratic brand and its
image, has systematically deployed its mega developments and iconic architecture in
the construction of its spatio-visuality to an extent associating the city trademark to a
blizzard if images of skylines and offshore developments. Real estate marketing
strategies as well as city campaigns, at first, dwelled on the image of the city’s
“starchitects” and “starchitecture” and served heavily in transfiguring the city into
purchasable urban fragments and commodities thereby intensifying Dubai’s economy
in the aim of locating it on a map of global cities.
However, the credit crunch of 2009, in addition to severely affecting the
economic condition of Dubai, had impacted upon an already problematic notion,
which is the social and communal sentimental attachment and belonging of Dubai
citizens to their city. The discourse governing the production of the image of Dubai,
prior to the crisis, was exclusively typified by the image if its built forms and amenities
for the advantage of investment and development. This was prioritized over the
production of an integral image of the city’s urban society, which in turn, magnetized
scholarly criticism of Dubai’s “Cityness” and its existence as a condition rather than an
urban reality and gradually dismantled its image.
In the process of reclamation, in an attempt to reestablish Dubai’s image, not
merely as an investment destination, or as representation of high-rise towers and
artificial islands, but also, as home to its respective cultural capital and urban society,
the discourse shifted towards commissioning means of social media to emphasize the
role of individuals and communities play in forming their respective image of the city.
A new municipal initiative launched in the foreground of this framework plead “the
world to see Dubai in all its human details” named “#My Dubai” utilizing Twitter,
Instagram and Facebook “to create the city’s story by its people” image-by-image
2
creating “the world’s first autobiography of a city” diminishing any skepticism on
“whose city is it”.
From a perspective that focuses on the transition of visual representation
discourse of Dubai, this paper enquires into the role of social media in the transition
Dubai’s image from an imaginative representation of its built forms to an elaborated
image of its urban experience and ownership. It also concerns itself with inversion
from a top-down image construction strategies to an integral process drawing on the
involvement of the “modern Flâneur” to recompose a revitalized image.
Imagining Dubai: The provisional landscape of Modernity
It is essential to begin by demonstrating how Dubai’s urban development and
the construction of its image emerged simultaneously. It is equally critical to note how
the image of Dubai was focalized on its architecture and modern landscape as
evidence of its modernity and the way in which media helped shaping its distinctive
image.
From the 1960s onwards, Dubai exhibited unprecedented model of rapid
urbanization fueled by its socio-cultural and economical transformations triggered by
the oil boom. The emphasis on exemplifying Dubai’s sought modernity was constant
through “demand-oriented” planning (Ashworth & Voogd,1990), which required
consecutive urban plans to rationalize the city’s rapid expansion and to provide
comprehensive urban structure and infrastructure. Dubai, a model of the “Instant
City”, with its rapid urbanization occurring in the form of an expanded belts,
demographic outburst and influx of investment aspired to merge itself into the wider
regional and global networks seeking to promote its economy and to establish itself as
a recognized global player in the global marketplace. Its fast track urbanism as
Simpson asserts was propelled by the wish-image of contemporary global capitalism
(Simpson, 2008).
3
Subsequently, in a gesture to lessen Dubai’s dependence on oil revenues to
expand other sectors of economy, strategies concentrated on constructing a modern
image necessitated to attract foreign investments as Anne Haila argues (1997). Dubai
engaged in an image construction by utilizing media to represent its modern
architecture as an object of display of the city’s increasing wealth and power to l

Kết quả (Việt) 1:

Giới thiệuTrong số các vở kịch của các thành phố worlding và thành phố xây dựng thương hiệu discourses, thị giác đại diện của hình thức đô thị và cuộc sống đô thị vẫn là ưu Việt trong một khí hậu nếu hình ảnh và phương tiện truyền thông tiêu thụ. Không xa này quỹ đạo hiện hành, Dubai, một thành phố phát sinh từ tabula rasa bối cảnh xây dựng tại toàn bộ khu đô thị, thương hiệu mang phong cách riêng của nó và của nó hình ảnh, đã triển khai hệ thống phát triển mega và biểu tượng kiến trúc của nó việc xây dựng của nó visuality nhất đến một mức độ kết hợp thương hiệu thành phố đến một Blizzard nếu hình ảnh của skylines và ra nước ngoài phát triển. Tiếp thị bất động sản chiến lược cũng như các chiến dịch của thành phố, lúc đầu, ăn vào hình ảnh của thành phố "starchitects" và "starchitecture" và phục vụ rất nhiều trong transfiguring thành phố thành mua được những mảnh vỡ thành thị và hàng hóa qua đó tăng cường nền kinh tế của Dubai mục tiêu của định vị trên bản đồ của các thành phố toàn cầu.Tuy nhiên, cuộc khủng hoảng tín dụng năm 2009, ngoài việc nghiêm trọng ảnh hưởng đến các Các điều kiện kinh tế của Dubai, đã tác động trên một khái niệm đã có vấn đề, đó là tập tin đính kèm tình cảm xã hội và cộng đồng và thuộc về Dubai công dân của thành phố. Discourse chi phối việc sản xuất các hình ảnh của Dubai, trước khi cuộc khủng hoảng, được độc quyền điển hình bằng hình ảnh nếu xây dựng các hình thức của nó và các tiện ích lợi thế đầu tư và phát triển. Điều này được ưu tiên hơn các sản xuất một hình ảnh không thể thiếu của xã hội khu đô thị của thành phố, mà lần lượt, từ hoá những lời chỉ trích học thuật của Dubai "Cityness" và sự tồn tại của nó như là một điều kiện chứ không phải một đô thị thực tế và dần dần bị phá bỏ hình ảnh của mình. Trong quá trình cải tạo, trong một nỗ lực để thiết lập lại các hình ảnh của Dubai, không chỉ đơn thuần là một điểm đến đầu tư hoặc đại diện của tòa tháp cao tầng và hòn đảo nhân tạo, nhưng ngoài ra, như là nhà của nó tương ứng thủ đô văn hóa và xã hội đô thị, bài thuyết trình chuyển hướng tới chế tạo phương tiện truyền thông xã hội để nhấn mạnh các vai trò của cá nhân và cộng đồng chơi hình thành các hình ảnh tương ứng của thành phố. Một sáng kiến municipal mới ra mắt ở phía trước của khuôn khổ này plead "the thế giới nhìn thấy Dubai trong tất cả các chi tiết của con người"được đặt tên"Dubai #My"bằng cách sử dụng Twitter, Instagram và Facebook "để tạo ra câu chuyện của thành phố của người dân của nó" hình ảnh-by-hình ảnh2tạo "cuốn tự truyện đầu tiên của thế giới của một thành phố" giảm bớt hoài nghi bất kỳ trên "thành phố mà is it".Từ góc độ tập trung vào quá trình chuyển đổi hình ảnh đại diện discourse của Dubai, giấy này thắc vào vai trò của các phương tiện truyền thông xã hội trong quá trình chuyển đổi Hình ảnh của Dubai từ một đại diện trí tưởng tượng của các hình thức được xây dựng để xây dựng một hình ảnh đô thị kinh nghiệm và quyền sở hữu của nó. Nó cũng liên quan đến chính nó với đảo ngược từ một chiến lược xây dựng hình ảnh từ trên xuống cho một quá trình không thể tách rời bản vẽ trên các sự tham gia của "Hiện đại Flâneur" cho recompose hình ảnh hồi sinh. Tưởng tượng Dubai: Phong cảnh tạm thời của hiện đạiNó là điều cần thiết để bắt đầu bằng cách chứng minh cách Dubai của đô thị phát triển và xây dựng hình ảnh của mình xuất hiện cùng một lúc. Nó là không kém quan trọng cần lưu ý như thế nào hình ảnh của Dubai focalized về kiến trúc và cảnh quan hiện đại như bằng chứng về hiện đại của nó và cách mà phương tiện truyền thông đã giúp hình thành của nó đặc biệt hình ảnh.Từ thập niên 1960 trở đi, Dubai trưng bày các mô hình chưa từng có của nhanh chóng đô thị hóa kích thích bởi các biến đổi văn hoá xã hội và kinh tế được kích hoạt bởi sự bùng nổ dầu. Sự nhấn mạnh vào exemplifying của Dubai tìm hiện đại được liên tục thông qua "nhu cầu theo định hướng" lập kế hoạch (Ashworth & Voogd, năm 1990), mà yêu cầu kế hoạch đô thị liên tiếp để hợp lý hoá của thành phố mở rộng nhanh chóng và cung cấp cấu trúc đô thị toàn diện và cơ sở hạ tầng. Dubai, một mô hình của "ngay lập tức Thành phố", với đô thị hóa nhanh chóng xảy ra trong các hình thức của một vành đai mở rộng, sự trồi lên nhân khẩu học và các làn sóng đầu tư mong muốn hợp nhất chính nó vào sự rộng lớn hơn mạng lưới toàn cầu và khu vực tìm kiếm để thúc đẩy nền kinh tế và thành lập chính nó như là một cầu thủ được công nhận toàn cầu trong thị trường toàn cầu. Urbanism nhanh chóng của nó như là Simpson khẳng định đã được đẩy bởi mong muốn hình ảnh của chủ nghĩa tư bản toàn cầu hiện đại (Simpson, 2008).3Sau đó, trong một cử chỉ để giảm bớt sự phụ thuộc của Dubai vào doanh thu dầu để mở rộng các lĩnh vực của nền kinh tế, chiến lược tập trung vào việc xây dựng hiện đại hình ảnh cần phải có để thu hút đầu tư nước ngoài như Anne Haila lập luận (1997). Dubai tham gia vào xây dựng một hình ảnh bằng cách sử dụng phương tiện truyền thông đại diện cho hiện đại của nó kiến trúc như là một đối tượng của màn hình của thành phố ngày càng tăng sự giàu có và quyền lực để l

Kết quả (Việt) 2:

Giới thiệu
Trong số các trò chơi của thành phố worlding và giảng xây dựng thương hiệu thành phố, các hình ảnh
đại diện của các hình thái đô thị và cuộc sống đô thị vẫn là ưu việt trong một khí hậu nếu hình ảnh
và phương tiện truyền thông tiêu thụ. Không xa quỹ đạo hiện hành này, Dubai, một thành phố phát sinh
từ bối cảnh tabula rasa để xây dựng không gian đô thị, thương hiệu mang phong cách riêng và nó
ảnh, đã có hệ thống triển khai phát triển lớn và kiến trúc mang tính biểu tượng trong
việc xây dựng không-giúp việc hiển thị của nó đến một mức độ liên kết các nhãn hiệu hàng hóa thành phố đến một
trận bão tuyết nếu hình ảnh của nền trời và phát triển ở nước ngoài. Tiếp thị bất động sản
chiến lược cũng như chiến dịch thành phố, lúc đầu, cư ngụ trên hình ảnh của thành phố
"starchitects" và "starchitecture" và phục vụ rất nhiều trong transfiguring thành phố thành
các mảnh đô thị mua được và hàng hóa qua đó tăng cường nền kinh tế của Dubai
trong mục đích định vị nó trên bản đồ của các thành phố trên toàn cầu.
Tuy nhiên, cuộc khủng hoảng tín dụng năm 2009, ngoài việc ảnh hưởng nghiêm trọng đến
tình trạng kinh tế của Dubai, đã bị ảnh hưởng khi một khái niệm đã có vấn đề,
đó là sự ràng tình cảm xã hội và cộng đồng và thuộc của Dubai
công dân thành phố của họ . Các bài giảng quản lý việc sản xuất của hình ảnh của Dubai,
trước khi cuộc khủng hoảng, đã được độc quyền tiêu biểu là hình ảnh, nếu hình thức xây dựng và tiện nghi
cho lợi thế về đầu tư và phát triển. Điều này đã được ưu tiên hơn các
sản của một hình ảnh không thể thiếu trong xã hội đô thị của thành phố, do đó, từ hóa
phê bình học thuật của "Cityness" của Dubai và sự tồn tại của nó như là một điều kiện chứ không phải là một
thực tế đô thị và dần dần bị phá bỏ hình ảnh của mình.
Trong quá trình khai hoang , trong một nỗ lực để thiết lập lại hình ảnh của Dubai, không
chỉ đơn thuần là một điểm đến đầu tư, hoặc là đại diện của các tòa tháp cao tầng và
các đảo nhân tạo, mà còn, như nhà để vốn văn hóa tương ứng của nó và xã hội đô thị,
các giảng chuyển dịch theo hướng phương tiện vận hành của xã hội phương tiện truyền thông để nhấn mạnh
vai trò của các cá nhân và cộng đồng chơi trong việc hình thành hình ảnh tương ứng của thành phố.
Một sáng kiến thành phố mới ra mắt ở mặt trước của khuôn khổ này cầu xin "các
thế giới để xem Dubai trong tất cả các chi tiết nhân lực" có tên là "#My Dubai" sử dụng Twitter,
Instagram và Facebook "để tạo ra câu chuyện của thành phố do người dân" hình ảnh bằng hình ảnh
2
tạo "tự truyện đầu tiên trên thế giới của một thành phố" làm giảm bớt bất kỳ sự hoài nghi về
"mà thành phố là nó".
Từ một quan điểm tập trung vào quá trình chuyển đổi của đại diện trực quan
giảng của Dubai, giấy này thắc mắc về vai trò của truyền thông xã hội trong quá trình chuyển đổi
hình ảnh của Dubai từ một đại diện giàu trí tưởng tượng của các hình thức xây dựng nó thành một lập
hình ảnh kinh nghiệm đô thị và quyền sở hữu. Nó cũng liên quan đến bản thân với đảo ngược
từ một chiến lược xây dựng hình ảnh từ trên xuống để một quá trình không thể thiếu vẽ trên
sự tham gia của "Flâneur hiện đại" để chỉnh lại một hình ảnh hồi sinh.
Tưởng tượng Dubai: Phong cảnh tạm thời hiện đại
nó là điều cần thiết để bắt đầu bằng cách chứng minh như thế nào phát triển đô thị của Dubai và
xây dựng hình ảnh của mình xuất hiện cùng một lúc. Nó cũng không kém phần quan trọng cần lưu ý như thế nào
hình ảnh của Dubai đã focalized về kiến trúc và cảnh quan hiện đại như
bằng chứng của tính hiện đại của nó và cách thức mà phương tiện truyền thông đã giúp định hình đặc biệt của nó
hình ảnh.
Từ những năm 1960 trở đi, Dubai trưng bày mô hình chưa từng nhanh
đô thị hóa được thúc đẩy bởi biến đổi văn hóa-xã hội và kinh tế của nó kích hoạt bởi
sự bùng nổ dầu. Việc nhấn mạnh vào khuôn mẫu cho sự hiện đại tìm kiếm của Dubai đã liên tục
thông qua kế hoạch "định hướng nhu cầu" (Ashworth & Voogd, 1990), trong đó yêu cầu
quy hoạch đô thị liên tiếp để hợp lý hóa việc mở rộng nhanh chóng của thành phố và cung cấp
cấu trúc đô thị toàn diện và cơ sở hạ tầng. Dubai, một mô hình của các "Instant
City", với đô thị hóa nhanh chóng của nó xảy ra trong các hình thức của một vành đai mở rộng,
sự bùng nổ dân số và dòng vốn đầu tư ước nguyện để hợp nhất thành rộng hơn
mạng lưới khu vực và toàn cầu tìm kiếm để thúc đẩy nền kinh tế và thành lập chính nó là
một cầu thủ toàn cầu được công nhận trên thị trường toàn cầu. Đường đô thị hóa nhanh chóng của nó như
Simpson khẳng định đã được thúc đẩy bởi mong muốn hình ảnh của chủ nghĩa tư bản toàn cầu đương đại
(Simpson, 2008).
3
Sau đó, trong một cử chỉ để làm giảm bớt sự phụ thuộc của Dubai vào doanh thu dầu mỏ để
mở rộng các lĩnh vực khác của nền kinh tế, chiến lược tập trung vào xây dựng một hiện đại
hình ảnh đòi hỏi phải thu hút đầu tư nước ngoài như Anne Haila lập luận (1997). Dubai
tham gia vào một xây dựng hình ảnh bằng cách sử dụng phương tiện truyền thông đại diện cho hiện đại của
kiến trúc như là một đối tượng của màn hình của thành phố ngày càng giàu có và quyền lực để l