The first subject (hi the bass) has

The first subject (hi the bass) has previously been exposed by the orchestra; it is typical of Stravinsky in that it goes round and round a few notes and never seems to progress anywhere. Note also the tendency of the orchestral alto and tenor parts to do the same thing; it is this that gives Stravinsky's counter- point its curiously static character. It goes through all the formal motions of being contrapuntal, but the essence of counterpoint, the interweaving of independent parts which will also create harmonic tension and progression, is almost entirely absent. The harmonic style, it will be seen, is fundamentally diatonic, with a few clashes of passing-notes and some false relations. The whole movement is well worth studying as a compendium of Stravinsky's contrapuntal devices.

Kết quả (Việt) 1:

Các chủ đề đầu tiên (hi bass) trước đây đã được tiếp xúc bởi dàn nhạc; nó là điển hình của Stravinsky trong đó nó đi vòng quanh và vòng một số ghi chú và dường như không bao giờ tiến bộ ở bất cứ đâu. Cũng lưu ý các xu hướng của alto cho dàn nhạc và các bộ phận giọng nam cao để thực hiện tương tự; đó là điều này cho phép Stravinsky của số lượt truy cập điểm tính tò mò tĩnh. Nó đi qua tất cả các chuyển động chính thức được contrapuntal, nhưng bản chất của counterpoint, interweaving bộ phận độc lập mà cũng sẽ tạo ra căng thẳng hài hòa và tiến triển, là gần như hoàn toàn vắng mặt. Phong cách hài hòa, nó sẽ nhìn thấy, là về cơ bản diatonic, với một vài cuộc xung đột của ghi chú đi qua và một số quan hệ sai. Phong trào toàn là cũng có giá trị nghiên cứu như là một tóm Stravinsky của thiết bị contrapuntal.

Kết quả (Việt) 2:

Đối tượng đầu tiên (hi bass) trước đây đã được tiếp xúc bởi dàn nhạc; nó là điển hình của Stravinsky ở chỗ nó đi vòng quanh và một vài ghi chú và không bao giờ dường như tiến triển bất cứ nơi nào. Lưu ý cũng là xu hướng của các dàn nhạc alto và các bộ phận tenor để làm điều tương tự; nó là điều này cung cấp cho đối ứng của Stravinsky chỉ tính tò mò tĩnh của nó. Nó đi qua tất cả các chuyển động chính thức là đối âm, nhưng bản chất của đối âm, sự đan xen của các bộ phận độc lập cũng sẽ tạo ra căng thẳng hài hòa và tiến triển, hầu như hoàn toàn vắng mặt. Các phong cách hài hòa, nó sẽ được nhìn thấy, về cơ bản là âm nguyên, với một vài cuộc đụng độ vượt qua bài thi giấy, một số quan hệ sai. Toàn bộ phong trào là rất đáng học tập như một bản tóm lược các thiết bị đối âm của Stravinsky.