through complex layering of repetit

through complex layering of repetitive hand-drawings,
musical notes, Western typography, Chinese calligraphy,
and photographs; Xu Wang, whose expressive designs
reflect the grace and beauty of traditional Chinese brush
painting; Tommy Li, whose work combines a decidedly
postmodern visual emphasis, including layered, tex-tured, and deconstructed digital elements, with elements
from his Chinese artistic heritage; and Stanley Wong,
whose designs juxtapose Chinese esthetics and modern
visual language to emphasize social messages that fre-quently call attention to interpersonal human relations.
Graphic design in the former Portuguese colony of Ma-cau displays both Iberian and Chinese influences. Ung
Vai Meng, a native of Macau, was educated in Portugal
and China. His work often combines skillful yet expres-sionistic use of the pen, infusing his posters with a
sense of freedom, lightness, and jubilance. Victor Hugo
Marreiros, also a native of Macau, studied in Portugal.
In 1998 he began Victor Hugo Design where his work
continues to maintain a link between his Portuguese and
Chinese design heritage.
In the decades since 1980, China has undergone a revo-lution in its design education and professional design
practices to become an active participant in the modern
design dialogue shared with many cultures worldwide.
Accelerating economic and social development is
producing a wealth of creativity in China and is offering
Chinese designers great opportunities to advance cross-cultural dialogue and meet the country’s stated goal of
becoming a creative world leader in design.
South Korea, page 527
Significant designers practicing in South Korea include
Ahn Sang-Soo and Kum-jun Park. In the early 1980s, Ahn
Sang-Soo designed a succession of experimental letters
based on older Korean typefaces. This series was the first
to deviate from the rigidity of Hangul typography. In his
posters and publications, he incorporates letters as free
and playful elements. Also highly experimental, is the
work of Kum-jun Park. He often blurs the boundary be-tween typography and painting, as evident in the pages
of his Five Years Recycling Calendar.
The Middle East, page 527
As is the case with China, designers in the Middle East
are embracing modern Western design while preserving
their own rich visual and artistic heritages. In Israel, the
designer David Tartakover specializes in visual communi-

Kết quả (Việt) 1:

thông qua các lớp phức tạp của bản vẽ tay lặp đi lặp lại, nốt nhạc Tây chữ, thư pháp Trung Quốc, và hình ảnh; Xu Wang, có thiết kế thể hiện phản ánh sự ân sủng và vẻ đẹp của bàn chải Trung Quốc truyền thống bức tranh; Tommy Li, công việc mà kết hợp một decidedly nhấn mạnh trực quan hậu hiện đại, bao gồm cả lớp, tex-tured, và deconstructed yếu tố kỹ thuật số, với các yếu tố từ di sản nghệ thuật Trung Quốc của ông; và Stanley Wong, có thiết kế juxtapose Trung Quốc esthetics và hiện đại Các ngôn ngữ hình ảnh để nhấn mạnh xã hội thông điệp rằng fre-quently gọi sự chú ý đến mối quan hệ giữa các cá nhân của con người.Các thiết kế đồ họa trong cựu thuộc địa Bồ Đào Nha của Ma-cau Hiển thị ảnh hưởng cả Iberia và Trung Quốc. Ung Vai Meng, một nguồn gốc của Macau, được giáo dục tại Bồ Đào Nha và Trung Quốc. Tác phẩm của ông thường kết hợp khéo léo nhưng expres-sionistic sử dụng bút, infusing áp phích của mình với một cảm giác tự do, nhẹ nhàng, và jubilance. Victor Hugo Marreiros, cũng là một nguồn gốc của Macau, nghiên cứu tại Bồ Đào Nha. Năm 1998, ông bắt đầu Victor Hugo thiết kế nơi làm việc của mình tiếp tục duy trì một mối liên hệ giữa Bồ Đào Nha của ông và Trung Quốc thiết kế di sản. Trong những thập kỷ kể từ năm 1980, Trung Quốc đã trải qua một revo-lution trong giáo dục thiết kế và thiết kế chuyên nghiệp thực hành để trở thành một người tham gia hoạt động trong hiện đại thiết kế đối thoại được chia sẻ với nhiều nền văn hóa trên toàn thế giới. Thúc đẩy phát triển kinh tế và xã hội là sản xuất một sự giàu có của sự sáng tạo tại Trung Quốc và cung cấp Trung Quốc nhà thiết kế cơ hội tuyệt vời để thúc đẩy nền văn hóa đối thoại và gặp gỡ của đất nước đã nêu mục tiêu của trở thành một nhà lãnh đạo sáng tạo thế giới trong thiết kế.Hàn Quốc, trang 527Bao gồm các nhà thiết kế quan trọng thực hành tại Hàn Quốc Ahn hát, do đó và Kum-jun Park. Trong những năm 1980, Ahn Hát, do đó thiết kế một loạt các thử nghiệm chữ cái Dựa trên kiểu chữ Triều tiên lớn. Loạt bài này là người đầu tiên để đi chệch khỏi rigidity Hangul typography. Tại của mình áp phích và các ấn phẩm, ông kết hợp các chữ cái là miễn phí và các yếu tố vui tươi. Cũng rất thực nghiệm, là các công việc của Kum-jun Park. Ông thường blurs ranh giới-tween typography và bức tranh, như là điều hiển nhiên trong các trang của ông năm năm tái chế trong lịch. Trung Đông, trang 527Như trường hợp với Trung Quốc, nhà thiết kế ở trung đông gồm hiện đại Tây thiết kế trong khi bảo quản mình giàu trực quan và nghệ thuật di sản. Tại Israel, các nhà thiết kế David Tartakover chuyên về thị giác communi-

Kết quả (Việt) 2:

qua lớp phức tạp của lặp đi lặp lại bàn vẽ,
ghi chú âm nhạc, kiểu chữ Tây, thư pháp Trung Quốc,
và hình ảnh; Xu Wang, người thiết kế biểu
phản ánh các ân sủng và vẻ đẹp của bàn chải Trung Quốc truyền thống
hội họa; Tommy Li, mà công việc kết hợp một decidedly
nhấn mạnh hình ảnh hậu hiện đại, bao gồm nhiều lớp, tex-tured, và các yếu tố kỹ thuật số deconstructed, với các yếu tố
từ di sản nghệ thuật Trung Quốc của ông; và Stanley Wong,
có thiết kế cạnh nhau thẩm mỹ hiện đại của Trung Quốc và
ngôn ngữ hình ảnh để nhấn mạnh thông điệp xã hội mà fre-xuyên gọi sự chú ý đến mối quan hệ giữa các cá nhân.
Thiết kế đồ họa trong các thuộc địa của Bồ Đào Nha trước đây của Ma-cau hiển thị cả ảnh hưởng Iberia và Trung Quốc. Ung
Vai Meng, một người gốc Macau, được đào tạo tại Bồ Đào Nha
và Trung Quốc. Tác phẩm của ông thường được kết hợp khéo léo sử dụng nhưng lại tỏ ra-sionistic của cây bút, đưa các áp phích của mình với một
cảm giác tự do, nhẹ nhàng, và jubilance. Victor Hugo
Marreiros, cũng là một người gốc Macau, học ở Bồ Đào Nha.
Năm 1998, ông bắt đầu Victor Hugo Thiết kế nơi làm việc của ông
vẫn tiếp tục duy trì một liên kết giữa Bồ Đào Nha và ông
di sản thiết kế Trung Quốc.
Trong những thập niên kể từ năm 1980, Trung Quốc đã trải qua một revo-lution trong giáo dục thiết kế và thiết kế chuyên nghiệp
thực hành để trở thành một thành viên tích cực trong hiện đại
đối thoại thiết kế chia sẻ với nhiều nền văn hóa trên toàn thế giới.
Đẩy mạnh phát triển kinh tế và xã hội đang
tạo ra một sự giàu có của sự sáng tạo ở Trung Quốc và là cung cấp
thiết kế Trung Quốc cơ hội tuyệt vời để thúc đẩy đối thoại liên văn hóa và đáp ứng mục tiêu đã nêu của đất nước
trở thành một nhà lãnh đạo thế giới sáng tạo trong thiết kế.
Hàn Quốc, trang 527
nhà thiết kế quan trọng thực hành ở Hàn Quốc bao gồm
Ahn Sang-Soo và Kum-jun Park. Vào đầu những năm 1980, Ahn
Sang-Soo thiết kế một chuỗi các chữ cái thí nghiệm
dựa trên kiểu chữ Hàn Quốc lớn tuổi. Loạt bài này là người đầu tiên
để đi chệch khỏi sự cứng nhắc của Hangul typography. Trong tác
áp phích và các ấn phẩm, ông đã kết hợp các chữ cái như miễn phí
các yếu tố và vui tươi. Cũng được thử nghiệm, là
công việc của Kum-jun Park. Ông thường làm mờ đi ranh giới được-tween kiểu chữ và vẽ tranh, thể hiện rõ trong các trang
của Lịch Five Years tái chế của mình.
Trung Đông, trang 527
Như là trường hợp với Trung Quốc, các nhà thiết kế ở Trung Đông
đang ôm thiết kế hiện đại phương Tây trong khi bảo quản
của họ phong phú của thị giác và nghệ thuật di sản. Tại Israel, các
nhà thiết kế David Tartakover chuyên communi- thị giác