POSTMODERNISM HAS become a widespre

POSTMODERNISM HAS become a widespread tradition in 1980s with many large offices producing huge works at great speed: Philip Johnson, SOM ( when they eschew modernism ) and KPF (Kohn Pedersen Fox ) . This situation produces its problems. Modernism suffered from over- production and the vulgarization of its language, and there is no reason to suppose that the new tradition will not ultimately succumb to these same pressures. Already there is enough kitsch Post-Modernism for some to declare the movement middle-aged, if not moribund; so the few large-scale buildings that have managed to evade this death sentence are especially relevant. They survive not because of there innovations or personality, but for the quality of their construction and the thoughtfulness with which they carry through the new conventions.
KPF, the most commerically successfull Post-modern firm, have produced thirty or more skycrapers using the conxtextualist arguments of the tradition. For the Procter & Gamble Headquarters in Cincinnati, they have abstracted an Art Deco language of truncated pyramids and stepped octagons. These forms are placed at a key juncture of the city where the expressway meets downtown. To mark this urban gateway , they have designed two rather squat towers sheathed in while and grey masonry. This language continues that of the pre-existing building, and then subtly blends it towards more urban ends, forming a park-like setting on the city side . The interior carries through the grammar of octagons, white marble and stainless steel with a precision and consistency that is rare in large building
For the most part KPF adopts an Art Deco Classicism, coloured by modern production methods and a Gravesian manner, but occasionally they aim at a more revivalist mode and produce an almost canonic Classicism. Such is their New York skyscraper of residences on the upper East Side, a building in brick with white mouldings top and bottom. This could have been built at any time from 1900 to 1935 except that its Classical details are blown up in scale and abstracted. Again mounts straight up to a crown of three arches while the side cascades down to acknowledge an adjacent skyscraper with related stepped forms.

Kết quả (Việt) 1:

HẬU ĐÃ trở thành một truyền thống phổ biến rộng rãi trong thập niên 1980 với nhiều văn phòng lớn, sản xuất các công trình lớn với tốc độ tuyệt vời: Philip Johnson, SOM (khi họ eschew hiện đại) và KPF (Kohn Pedersen Fox). Tình trạng này sản xuất các vấn đề của nó. Chủ nghĩa hiện đại bị hơn sản xuất và vulgarization ngôn ngữ của mình, và không có lý do để nghĩ rằng truyền thống mới sẽ không cuối cùng succumb đến những áp lực tương tự. Đã có đủ kitsch thời hậu hiện đại đối với một số tuyên bố phong trào trung niên, nếu không phải xã; Vì vậy, các tòa nhà lớn vài có quản lý để né tránh câu cái chết này là đặc biệt là có liên quan. Họ tồn tại không phải vì có sáng kiến hoặc cá tính, nhưng về chất lượng xây dựng của họ và chu đáo mà họ thực hiện thông qua công ước mới.KPF, hầu hết commerically thành công hậu hiện đại công ty, đã sản xuất 30 hoặc nhiều hơn skycrapers bằng cách sử dụng các đối số conxtextualist của truyền thống. Procter & Gamble trụ sở chính tại Cincinnati, họ có abstracted ngôn ngữ nghệ thuật Deco của kim tự tháp cắt ngắn và bước octagons. Các mẫu đơn này được đặt tại một thời điểm quan trọng của thành phố nơi đường cao tốc gặp downtown. Để đánh dấu các cổng thành thị này, họ đã thiết kế hai vỏ trong khi và màu xám thay vì ngồi xổm tháp gạch. Ngôn ngữ này tiếp tục của việc xây dựng tồn tại trước và sau đó tinh tế pha trộn nó hướng tới kết thúc đô thị nhiều hơn, tạo thành một khung cảnh giống như công viên phía thành phố. Nội thất mang qua ngữ pháp của octagons, đá cẩm thạch trắng và thép không gỉ với một độ chính xác và nhất quán là hiếm trong các tòa nhà lớnHầu hết các phần KPF thông qua một Classicism Art Deco, màu bằng phương pháp sản xuất hiện đại và cách Gravesian, nhưng thỉnh thoảng họ nhắm vào một chế độ hơn revivalist và sản xuất một Classicism hầu như canonic. Như vậy là tòa nhà chọc trời New York của residences trên upper East Side, một tòa nhà gạch trắng mouldings trên và dưới. Điều này có thể đã được xây dựng tại bất kỳ thời điểm nào từ năm 1900 đến năm 1935, ngoại trừ rằng các chi tiết cổ điển được thổi quy mô và abstracted. Một lần nữa lắp thẳng đến một Vương miện ba Arches trong khi dãy núi Cascade phía xuống để xác nhận một nhà chọc trời liền kề với hình thức bước liên quan.

Kết quả (Việt) 2:

Nghĩa hậu hiện đại ĐÃ trở thành một truyền thống phổ biến trong những năm 1980 với nhiều văn phòng lớn sản xuất công trình lớn ở tốc độ lớn: Philip Johnson, SOM (khi họ tránh hiện đại) và KPF (Kohn Pedersen Fox). Tình trạng này tạo ra vấn đề của nó. Chủ nghĩa hiện đại bị sản xuất quá mức và sự tầm thường của ngôn ngữ của nó, và không có lý do để cho rằng truyền thống mới sẽ không cuối cùng chống chọi lại với những áp lực tương tự. Đã có đủ kitsch Post-Modernism cho một số tuyên bố phong trào trung niên, nếu không hấp hối; rất ít các tòa nhà có quy mô lớn đã được quản lý để trốn án tử hình này đặc biệt có liên quan. Họ tồn tại không phải vì có sáng kiến hay cá tính, nhưng về chất lượng xây dựng của họ và chu đáo mà họ thực hiện thông qua các công ước mới.
KPF, công ty Post-hiện đại commerically nhất thành công, đã sản xuất ba mươi hay hơn skycrapers sử dụng các đối số conxtextualist của truyền thống. Đối với trụ sở chính của công ty Procter & Gamble tại Cincinnati, họ đã trừu tượng hóa một ngôn ngữ nghệ thuật Deco của kim tự tháp cụt và bước hình bát giác. Những hình thức được đặt tại một thời điểm then chốt của thành phố nơi đường cao tốc gặp trung tâm thành phố. Để đánh dấu cửa ngõ đô thị này, họ đã thiết kế hai tòa tháp thay squat bọc trong khi và nề xám. Ngôn ngữ này tiếp tục của tòa nhà có từ trước, và sau đó tinh tế pha trộn nó về phía đầu thành thị hơn, tạo thành một công viên giống như thiết lập ở phía thành phố. Nội thất mang thông qua ngữ pháp của hình bát giác, đá cẩm thạch trắng và thép không gỉ với một độ chính xác và nhất quán đó là hiếm trong tòa nhà lớn
Đối với hầu hết các phần KPF thông qua một Art Deco kinh điển, màu bằng các phương pháp sản xuất hiện đại và một cách Gravesian, nhưng đôi khi họ nhằm mục đích ở chế độ phục hưng hơn và tạo ra một kinh điển gần như canonic. Đó là tòa nhà chọc trời New York của họ về nhà ở trên phía trên East Side, một tòa nhà bằng gạch với khuôn trắng trên và dưới. Điều này có thể đã được xây dựng tại bất kỳ thời gian 1900-1935, ngoại trừ chi tiết cổ điển của nó được thổi lên về quy mô và trừu tượng. Một lần nữa gắn kết thẳng đến một vương miện của ba vòm trong khi thác xuống bên thừa nhận một tòa nhà chọc trời liền kề với các hình thức bước liên quan.