A dramatically skilled and musical

A dramatically skilled and musical poet inspires the composer, who, as he himself asserts, strives while composing to forget that he is a musician. "However talented a composer may be, he will always write only mediocre music if the poet does not arouse in him that enthusiasm without which the works of all the arts are weak and flabby," wrote the master to the editor of the "Mercure de France." Gluck's dictum applies to all com- posers of true dramatic feeling, but musically immature. He remarks succinctly, that one can always write effective music to good librettos, but only impotent music to a poor book. Although the opera-books of Gluck, in their original shape (Wagner, as we know, effectively remodeled the "Iphigenia in Au- lis"), scarcely answer the demands of modern dramatic technics in their construction and characterization, his adherence to the above principle, taking into account his peculiar individuality, nevertheless raised Gluck to a commanding position in the history of opera. And even to-day a composer of dramatic emotionality, though less gifted musically, might have the better chance to win operatic success with a libretto based on an intimate knowledge of stage-effect—always providing that the poet has given due heed to the specificallymusicalrequirements. Tobesure, as really good librettos are remarkably scarce, this case will not occur with alarming fre- quency. As a modern instance we might mention the book, very skillfully adapted by R. Lothar from a Spanish (Catalonian) drama by Guimera, of d'Albert's "Tiefland." How- ever, the composers of such books stand or fall according to the effectiveness of their librettos—a fact vividly illustrated by the
changeful stage-fortunes of d'Albert.

Kết quả (Việt) 1:

Một nhà thơ đáng kể có tay nghề cao và âm nhạc truyền cảm hứng cho nhà soạn nhạc, người, như ông đã tự mình khẳng định, phấn đấu trong khi soạn để quên rằng ông là một nhạc sĩ. "Tuy nhiên tài năng một nhà soạn nhạc có thể là, ông sẽ luôn luôn viết nhạc chỉ tầm thường nếu các nhà thơ không đánh thức ông rằng sự nhiệt tình mà không có các tác phẩm của tất cả các nghệ thuật đang yếu và nhao," đã viết là bậc thầy để trình biên tập "Mercure de France." Của Gluck dictum áp dụng cho tất cả com-posers cảm giác thật sự ấn tượng, nhưng âm nhạc chưa trưởng thành. Ông nhận xét ngắn gọn, một trong những có thể luôn luôn viết hiệu quả âm nhạc tốt librettos, nhưng chỉ bất lực âm nhạc vào một sổ nghèo. Mặc dù opera-sách của Gluck, trong hình dạng ban đầu của họ (Wagner, như chúng ta biết, có hiệu quả remodeled "Iphigenia ở Au-lis"), không trả lời các nhu cầu máy móc hiện đại Ấn tượng của xây dựng và đặc tính, của ông tuân thủ nguyên tắc trên, có tính đến cá tính riêng của mình, Tuy nhiên lớn lên Gluck tới vị trí chỉ huy trong lịch sử của opera. Và thậm chí để ngày một nhà soạn nhạc của emotionality đầy kịch tính, mặc dù ít có năng khiếu âm nhạc, có thể có cơ hội tốt hơn để giành chiến thắng Lạp thành công với một kịch bản dựa trên một kiến thức thân mật của hiệu ứng sân khấu-luôn luôn cung cấp các nhà thơ đã đưa ra do chú ý đến các specificallymusicalrequirements. Tobesure, như thực sự tốt librettos đáng kể khan hiếm, trường hợp này sẽ không xảy ra với đáng báo động fre-quency. Là một trường hợp hiện đại, chúng tôi có thể đề cập đến cuốn sách, rất khéo léo chuyển thể bởi R. Lothar từ một bộ phim truyền hình tiếng Tây Ban Nha (trên) bởi Guimera, của d'Albert của "Tiefland." Làm thế nào - bao giờ hết, nhà soạn nhạc như vậy sách đứng hoặc rơi theo hiệu quả của librettos của họ-một thực tế sinh động minh họa bằng cácchangeful giai đoạn vận may của d'Albert.

Kết quả (Việt) 2:

Một nhà thơ một cách đáng kể kỹ năng và âm nhạc truyền cảm hứng cho các nhà soạn nhạc, người, như chính ông khẳng định, phấn đấu trong khi soạn quên rằng ông là một nhạc sĩ. "Tuy nhiên một nhà soạn nhạc tài năng có thể, ông sẽ luôn luôn ghi chỉ âm nhạc tầm thường nếu nhà thơ không khơi dậy trong ông rằng sự nhiệt tình mà không có các tác phẩm của tất cả các nghệ thuật còn yếu kém và nhao," đã viết tổng thể để các biên tập viên của "Mercure de Pháp. " Châm ngôn của Gluck áp dụng cho tất cả các posers tạp của cảm giác kịch tính đúng, nhưng âm nhạc chưa trưởng thành. Ông nhận xét ​​ngắn gọn, rằng người ta có thể viết nhạc hiệu quả để libretto tốt, nhưng âm nhạc chỉ bất lực để một cuốn sách nghèo. Mặc dù opera sách của Gluck, trong hình dạng ban đầu của họ (Wagner, như chúng ta biết, hiệu quả remodeled các "Iphigenia trong au- lis"), hầu như không trả lời các yêu cầu của kĩ thuật ấn tượng hiện đại trong xây dựng và đặc điểm của họ, sự tuân thủ của mình để ở trên nguyên tắc, có tính cá tính đặc biệt của mình, tuy nhiên tăng Gluck đến một vị trí chỉ huy trong lịch sử của opera. Và thậm chí ngày một nhà soạn nhạc hay xúc động mạnh mẽ, mặc dù ít có năng khiếu âm nhạc, có thể có những cơ hội tốt hơn để giành chiến thắng thành công opera với libretto dựa trên một kiến thức sâu sắc của giai đoạn hiệu ứng-luôn luôn cung cấp cho các nhà thơ đã được chú ý do specificallymusicalrequirements . Tobesure, như libretto thực sự tốt là đáng kể khan hiếm, trường hợp này sẽ không xảy ra với tần số đáng báo động. Như một ví dụ hiện đại chúng ta có thể đề cập đến cuốn sách, rất khéo léo điều chỉnh bởi R. Lothar từ Tây Ban Nha (Catalonia) bộ phim bởi Guimerà, của d'Albert của "Tiefland." Tuy nhiên, các nhà soạn nhạc của những cuốn sách đó đứng hoặc giảm theo hiệu quả của libretto-một của họ thực tế minh họa một cách sinh động bởi các
khí thay đổi giai đoạn vận may của d'Albert.