Berliner (1999:3) notes that film d

Berliner (1999:3) notes that film dialogue “obeys its own customs” and we
accept such dialogue not in terms of reality but in terms of the cinema. Berliner
identifies certain stock lines that appear often in equivalent situations in films. He
gives the following kinds of examples: stock lines such as “You’re not going
anywhere,” or “It’s so crazy it just might work” signal changes in character or turns
in a scene; lines equivalent to “I do care ... more than you know” signal triumph or a
winning situation for the characters; and losing lines such as “I am not crazy! You
must believe me!” imply that the turn has just been for the worse (Berliner 1999:3).
In addition, some lines predicate confrontation or commotion, “It’s quiet. Too quiet”,
while others are used to end a scene because they have a musical rhythm or suggest
closure, thus leading the scene to avoid a ‘dramatic thud’, for example a line such as
this: “I got a feeling this is gonna be a lonnnnng night” (ibid.). According to Berliner
(1999:3), like films, lines have genres as well, and they guide the viewers by letting
them know “where we are and where we are going”.
While the present study leaves the genres themselves

Kết quả (Việt) 1:

Berliner (1999:3) ghi chú rằng cuộc đối thoại phim "tuân theo phong tục của riêng mình" và chúng tôichấp nhận cuộc đối thoại không phải trong điều kiện thực tế nhưng trong điều khoản của các rạp chiếu phim. Berlinerxác định một số dòng cổ xuất hiện thường xuyên trong các tình huống tương đương trong các bộ phim. Ôngcung cấp cho các loại sau đây của các ví dụ: chứng khoán đường chẳng hạn như "bạn sẽ khôngbất cứ nơi nào", hoặc"Nó là như vậy điên, nó chỉ có thể làm việc"tín hiệu thay đổi ký tự quaytrong một cảnh; dòng tương đương với "Tôi chăm sóc... nhiều hơn bạn biết" tín hiệu chiến thắng hoặc mộtcác tình huống chiến thắng cho những nhân vật; và mất đi đường chẳng hạn như "tôi không điên! Bạnphải tin tôi!"ngụ ý rằng các biến vừa tồi tệ hơn (Berliner 1999:3).Ngoài ra, một số dòng predicate đối đầu hoặc hôn, "đó là yên tĩnh. Quá yên tĩnh",trong khi những người khác được sử dụng để kết thúc một cảnh vì họ có một nhịp điệu âm nhạc hoặc đề nghịđóng cửa, vì thế dẫn đầu trong bối cảnh để tránh một 'ấn tượng té nghe cái bịch', ví dụ như một dòng nhưĐiều này: "Tôi có cảm giác này có là một đêm lonnnnng" (ibid.). Theo Berliner(1999:3), giống như phim, dòng có thể loại là tốt, và họ hướng dẫn người xem bằng cách cho phéphọ biết "chúng tôi đang ở đâu và chúng ta đang đi đâu".Trong khi các nghiên cứu hiện nay lá các thể loại chính mình

Kết quả (Việt) 2:

Berliner (1999: 3) lưu ý rằng bộ phim đối thoại "tuân theo phong tục riêng của mình" và chúng tôi
chấp nhận đối thoại như vậy không phải về thực tế nhưng trong điều khoản của điện ảnh. Berliner
xác định dòng cổ phiếu nào đó mà xuất hiện thường xuyên trong các tình huống tương đương trong các bộ phim. Ông
cung cấp cho các loại sau đây của các ví dụ: dòng chứng khoán như "Bạn sẽ không
bất cứ nơi nào", hay "Thật điên nó chỉ có thể làm việc" thay đổi tín hiệu trong nhân vật hoặc quay
trong một cảnh; đường tương đương với "Tôi làm y ... nhiều hơn bạn biết" tín hiệu chiến thắng hoặc một
tình huống chiến thắng cho các nhân vật; và mất dòng như "Tôi không điên! Bạn
phải tin tôi "ngụ ý rằng lần lượt vừa được cho tồi tệ hơn (Berliner 1999: 3).!
Ngoài ra, một số dòng đối đầu ngữ hoặc gây rối," Đó là yên tĩnh. Quá yên tĩnh ",
trong khi những người khác được dùng để kết thúc một cảnh bởi vì họ có một nhịp điệu âm nhạc hoặc đề nghị
đóng cửa, do đó dẫn hiện trường để tránh một 'huỵch kịch tính', ví dụ một dòng như
thế này:" Tôi có cảm giác đây là gonna là một đêm lonnnnng "(ibid.). Theo Berliner
(1999: 3), giống như các bộ phim, các dòng có thể loại là tốt, và họ hướng dẫn người xem bằng cách cho phép
họ biết ", nơi chúng ta đang ở đâu và chúng ta đang đi".
Trong khi các nghiên cứu hiện tại rời khỏi thể loại tự