Questions 11-21 Panel painting, com

Questions 11-21
Panel painting, common in thirteenth-and fourteenth-century Europe, involved a painstaking, laborious process. Wooden planks were joined, covered with gesso to prepare the surface for painting, and then polished smooth with special tools. On this perfect surface, the artist would sketch a composition with chalk, refine it with inks, and then begin the deliberate process of applying thin layers of egg tempera paint (egg yolk in which pigments are suspended) with small brushes. The successive layering of these meticulously applied paints produced the final, translucent colors.
Backgrounds or gold were made by carefully applying sheets of gold leaf, and then embellishing of decorating the gold leaf by punching it with a metal rod on which a pattern had been embossed. Every step in the process was slow and deliberate. The quick-drying tempera demanded that the artist know exactly where each stroke be placed before the brush met the panel, and it required the use of fine brushes. It was, therefore, an ideal technique for emphasizing the hard linear edges and pure, fine areas of color that were so much a part of the overall aesthetic of the time. The notion that an artist could or would dash off an idea in a fit of spontaneous inspiration was completely alien to these deliberately produced works.
Furthermore, making these paintings was so time-consuming that it demanded assistance. All such work was done by collective enterprise in the workshops. The painter or master who is credited with having created the painting may have designed the work and overseen its production, but it is highly unlikely that the artist’s hand applied every stroke of the brush. More likely, numerous assistants, who had been trained to imitate the artist’s style, applied the paint. The carpenter’s shop probably provided the frame and perhaps supplied the panel, and yet another shop supplied the gold. Thus, not only many hands, but also many shops were involved in the final product.
In spite of problems with their condition, restoration, and preservation many panel
paintings have survived, and today many of them are housed in museum collections.
11. What aspect of panel paintings does the passage mainly discuss?
(A) Famous example
(B) Different styles
(C) Restoration
(D) Production
12. According to the passage, what was the first step in making a panel painting?
(A) Mixing the paint
(B) Preparing the panel
(C) Buying the gold leaf
(D) Making ink drawings
13. The word “it” in line 4 refers to
(A) chalk
(B) composition
(C) artist
(D) surface
14. The word “deliberate” in line 5 is closest in meaning to
(A) decisive
(B) careful
(C) natural
(D) unusual
15. Which of the following processes produced the translucent colors found on panel paintings?
(A) Joining wooden planks to form large sheets
(B) Polishing the gesso
(C) Applying many layers of paint
(D) Covering the background with gold leaf
16. What characteristic of tempera paint is mentioned in the passage?
(A) It dries quickly
(B) It is difficult to make
(C) It dissolves easily
(D) It has to be applied directly to wood
17. The word “demanded” in line 17 is closest in meaning ot
http://luyenthianhvan.blogsyot.com
http://luyenthianhvan.blogsyot.com
(A) ordered
(B) reported
(C) required
(D) questioned
18. The “collective enterprise” mentioned in line 18 includes all of the following EXCEPT
(A) supplying the gold leaf
(B) building the panels
(C) applying the paint
(D) selling the painting
19. The word “imitate” in line 22 is closest in meaning to
(A) copy
(B) illustrate
(C) promote
(D) believe in
20. The author mention all of the following as problems with the survival of panel paintings
EXCEPT
(A) condition
(B) theft
(C) preservation
(D) restoration
21. The word “them” in line 27 refers to
(A) problem
(B) condition, restoration, preservation
(C) panel paintings
(D) museum collections
Questions 22-32
Grows are probably the most frequently met and easily identifiable members of the native fauna of the United States. The great number of tales, legends, and myths about these birds indicates that people have been exceptionally interested in them for a long time. On the other hand, when it comes to substantive-particularly behavioral-information, crows are less well known than many comparably common species and, for that matter, not a few quite uncommon ones: the endangered California condor to cite one obvious example. There are practical reasons for this.
Grows are notoriously poor and aggravating subjects for field research. Keen observers and quick learners, they are astute about the intentions of other creatures, including researchers, and adapt at avoiding them. Because they are so numerous, active, and monochromatic, it is difficult to distinguish one crow from another. Bands, radio transmitters, or other identifying devices can be attached to them, but this of course requires catching live crows, who are among the wariest and most untrappable of birds.
Teclmical difficulties aside, crow research is daunting because the ways of the birds are so complex and various. As preeminent generalists, members of this species ingeniously exploit a great range of habitats and resources, and they can quickly adjust to changes in their circumstances. Being so educable, individual birds have markedly different interests and inclinations, strategies and scams. For example, one pet crow learned how to let a dog out of its kennel by pulling the pin on the door. When the dog escaped, the bird went into the kennel and ate its food.

Kết quả (Việt) 2:

Câu hỏi 11-21
sơn Panel, phổ biến trong mười ba và mười bốn thế kỷ châu Âu, liên quan đến một quá trình vất vả khó nhọc. Ván gỗ đã được tham gia, được bao phủ với đá thạch cao để chuẩn bị bề mặt sơn, và sau đó đánh bóng mịn với công cụ đặc biệt. Trên bề mặt hoàn hảo này, các nghệ sĩ sẽ phác họa một thành phần với đá phấn, tinh chỉnh nó bằng mực, và sau đó bắt đầu quá trình cố ý áp dụng lớp mỏng sơn tempera trứng (lòng đỏ trứng, trong đó các sắc tố bị đình chỉ) với bàn chải nhỏ. Các lớp kế tiếp của những tỉ mỉ áp dụng sơn sản xuất thức, màu sắc mờ.
Backgrounds hoặc vàng đã được thực hiện bằng cách áp dụng một cách cẩn thận tấm lá vàng, và sau đó tôn tạo trang trí lá vàng bằng cách đấm nó với một thanh kim loại trên đó một mô hình đã được dập nổi . Mỗi bước trong tiến trình chậm chạp và thận trọng. Các keo khô nhanh yêu cầu các nghệ sĩ biết chính xác nơi mà mỗi đột quỵ được đặt trước bàn chải gặp bảng điều khiển, và nó đòi hỏi việc sử dụng bàn chải tốt. Đó là, do đó, một kỹ thuật lý tưởng để nhấn mạnh các cạnh thẳng cứng, và các lĩnh vực mỹ tinh khiết của màu sắc mà là quá nhiều một phần của thẩm mỹ tổng thể của thời gian. Quan niệm cho rằng một nghệ sĩ có thể hoặc sẽ dash ra một ý tưởng trong một cơn cảm hứng tự phát là hoàn toàn xa lạ với những công trình cố tình sản xuất.
Hơn nữa, làm cho những bức tranh này rất tốn thời gian mà nó yêu cầu giúp đỡ. Tất cả các công việc đó được thực hiện bởi doanh nghiệp tập thể trong các hội thảo. Các họa sĩ hoặc thạc sĩ, người được cho là người đã tạo ra những bức tranh có thể đã thiết kế công trình và giám sát sản xuất của nó, nhưng nó là rất không chắc rằng bàn tay của nghệ sĩ áp dụng mỗi đột quỵ của bàn chải. Nhiều khả năng, nhiều phụ tá, những người đã được huấn luyện để bắt chước phong cách của nghệ sĩ, áp dụng sơn. Cửa hàng của thợ mộc có thể cung cấp khung và có lẽ cung cấp bảng điều khiển, nhưng cửa hàng khác cung cấp vàng. Như vậy, không chỉ có nhiều bàn tay, nhưng cũng có nhiều cửa hàng đã tham gia vào sản phẩm cuối cùng.
Mặc dù vấn đề với điều kiện, phục hồi và bảo tồn nhiều bảng điều khiển của họ
tranh đã sống sót, và ngày nay nhiều người trong số họ nằm trong bộ sưu tập bảo tàng.
11. Những khía cạnh của bức tranh panel không đoạn chủ yếu thảo luận?
(A) nổi tiếng ví dụ
(B) phong cách khác nhau
(C) Phục hồi
(D) Sản xuất
12. Theo đoạn văn, bước đầu tiên trong việc đưa ra một bức tranh panel là gì?
(A) trộn sơn
(B) Chuẩn bị bảng điều khiển
(C) Mua vàng lá
(D) Lập bản vẽ mực
13. Từ "nó" trong dòng 4 đề cập đến
(A) phấn
(B) Thành phần
(C) Nghệ sĩ
(D) bề mặt
14. Từ "cố ý" trong dòng 5 là gần nhất trong ý nghĩa cho
(A) quyết định
(B) cẩn thận
(C) tự nhiên
(D) không bình thường
15. Mà trong quá trình sản xuất sau những màu sắc mờ tìm thấy trên bức tranh panel?
(A) Tham gia các tấm ván gỗ để tạo thành tấm lớn
(B) đánh bóng các đá thạch cao
(C) Áp dụng nhiều lớp sơn
(D) Bao gồm các nền với lá vàng
16. Những đặc trưng của sơn keo được đề cập trong đoạn văn?
(A) Nó nhanh khô
(B) Thật khó để làm cho
(C) Nó dễ dàng hòa tan
(D) Nó đã được áp dụng trực tiếp vào gỗ
17. Từ "yêu cầu" trong dòng 17 là gần nhất trong nghĩa ot
http://luyenthianhvan.blogsyot.com
http://luyenthianhvan.blogsyot.com
(A) đã ra lệnh
(B) báo cáo
(C) yêu cầu
(D) hỏi
18. Các doanh nghiệp "tập thể" được đề cập ở dòng 18 bao gồm tất cả những điều sau đây TRỪ
(A) cung cấp vàng lá
(B) xây dựng các tấm
(C) áp dụng sơn
(D) bán bức tranh
19. Từ "bắt chước" ở dòng 22 là gần nhất trong ý nghĩa cho
(A) bản sao
(B) minh họa
(C) thúc đẩy
(D) tin rằng trong
20. Các tác giả đề cập đến tất cả những điều sau đây là vấn đề với sự tồn tại của bức tranh panel
TRỪ
(A) điều kiện
(B) trộm cắp
(C) bảo quản
(D) phục hồi
21. Từ "chúng" trong dòng 27 đề cập đến
(A) vấn đề
(B) điều kiện, phục hồi, bảo quản
(C) bảng tranh
(D) bộ sưu tập bảo tàng
Câu hỏi 22-32
Mọc có lẽ là thành viên thường xuyên nhất gặp và dễ nhận biết của bản địa động vật của Hoa Kỳ. Số lượng lớn các câu chuyện, truyền thuyết, và huyền thoại về những con chim này chỉ ra rằng những người đã được đặc biệt quan tâm đến họ trong một thời gian dài. Mặt khác, khi nói đến nội dung, đặc biệt là hành vi-thông tin, quạ ít nổi tiếng hơn nhiều loài phổ biến tương đối và cho rằng vấn đề, ​​không phải là một số ít những người khá phổ biến: các condor nguy cơ tuyệt chủng California để trích dẫn một ví dụ rõ ràng. Có nhiều lý do cho việc này.
Mọc là đối tượng nổi tiếng là người nghèo và tăng nặng đối với nghiên cứu thực địa. Quan sát quan tâm và học hỏi nhanh, họ là sắc sảo về những ý định của các sinh vật khác, bao gồm các nhà nghiên cứu, và thích ứng tại tránh chúng. Bởi vì họ là như vậy rất nhiều, hoạt động, và đơn sắc, rất khó để phân biệt một con quạ từ khác. Ban nhạc, phát sóng vô tuyến, hoặc các thiết bị nhận dạng khác có thể được gắn liền với chúng, nhưng điều này tất nhiên đòi hỏi bắt quạ sống, những người trong những loài chim wariest và untrappable nhất.
Teclmical khó khăn sang một bên, nghiên cứu chim là khó khăn vì đường lối của loài chim rất phức tạp và khác nhau. Như tổng quát ưu việt, các thành viên của loài này khéo léo khai thác một loạt các môi trường sống và nguồn lực, và họ có thể nhanh chóng thích nghi với những thay đổi trong hoàn cảnh của họ. Được như vậy educable, chim, cá nhân có quyền lợi khác nhau rõ rệt và khuynh hướng, chiến lược và mưu đồ. Ví dụ, một trong những con vật cưng con quạ đã học được cách để cho một con chó ra khỏi cũi của nó bằng cách kéo các pin trên cửa. Khi con chó thoát, những con chim đi vào cũi và ăn thức ăn của nó.