The plaza at the south side of Mari

The plaza at the south side of Marine Midland is edged with a planter and a series of benches, leading around the corner of Cedar Street to the lobby. From there, the plaza continues east toward the Chase Manhattan Bank Building, designed by Gordon Bunshaft for SOM seven years before he worked on Marine Midland. Your eye is led to and through the glass atrium that surrounds Chase’s elevator core, as if you could see past it and on down Cedar Street. But your feet must stop. Nassau Street lies between 140 Broadway and Chase, and you can’t move from one building’s plaza to the next without cutting between parked cars, crossing the street, going up some steps. A huge Chase logo looks like the end of the line.
But the open space continues, even with this barrier [Nassau Street]. Closing it [Marine Midland’s plaza] and facing Chase’s gleaming 60-story tower across Liberty Street is the stony vastness of the 1924 Federal Reserve Building by York and Sawyer, its superscaled, cut limestone, Strozzi-type Florentine façade making a powerful play against Chase’s bright aluminum and glass.
Huxtable stops here for a moment of sheer visual revelry. Her words are active, giving the architecture a sense of movement — powerful play, gleaming, stony — that allows a reader to feel what she feels for a moment. Most buildings do not move, but they have impact, and transmitting that impact verbally can fire the imaginations of people who might just have walked on by. These adjectives give a taste of the rhetorical explosion to come in the writings of Herbert Muschamp, the Times’s architecture critic from 1992 to 2004. Huxtable has always been more reserved, but she manages to give buildings personality through well-chosen descriptors. The Federal Reserve Building reads as stone wallpaper, so vast is its side, so crisply incised are its mortar joints. It is a model for many of the postmodern office buildings built after Marine Midland, but its solidity and strength are no longer achievable.
Huxtable then deploys another critic’s trick, particularly useful for the positive review, overstatement:
This small segment of New York compares in effect and elegance with any celebrated Renaissance plaza or Baroque vista. The scale of the buildings, the use of open space, the views revealed or suggested, the contrasts of architectural style and material, of sculpted stone against satin-smooth metal and glass, the visible change and continuity of New York’s remarkable skyscraper history, the brilliant accent of the poised Noguchi cube — color, size, style, mass, space, light, dark, solids, voids, highs and lows — all are just right.

Kết quả (Việt) 1:

Plaza tại phía nam của biển Midland lưỡi với một chậu và một loạt các băng ghế, dẫn xung quanh góc Cedar Street đến sảnh đợi. Từ đó, plaza tiếp tục đông về hướng Chase Manhattan ngân hàng xây dựng, thiết kế bởi Gordon Bunshaft cho SOM bảy năm trước khi ông làm việc trên biển Midland. Mắt của bạn lãnh đạo và thông qua atrium kính bao quanh lõi Thang máy của Chase, nếu như bạn có thể thấy qua nó và trên xuống Cedar Street. Nhưng đôi chân của bạn phải dừng lại. Nassau Street nằm giữa 140 Broadway và Chase, và bạn không thể di chuyển từ một tòa nhà plaza kế tiếp mà không cần cắt giữa xe ô tô đậu, băng qua đường, đi lên một số bước. Một biểu tượng Chase lớn trông giống như cuối dòng.Nhưng không gian mở tiếp tục, ngay cả với các rào cản này [Nassau Street]. Đóng nó [Marine Midland plaza] và đối mặt với Chase của gleaming 60-câu chuyện tháp trên Liberty Street là vastness 1924 Federal Reserve tòa nhà York, stony và Sawyer, superscaled của nó, cắt đá vôi, kiểu Strozzi Florentine mặt tiền làm cho một trò chơi mạnh mẽ chống lại của Chase sáng nhôm và kính.Huxtable dừng lại ở đây cho một thời điểm của sự vui chơi trực quan tuyệt. Cách nói của bà đang hoạt động, đem lại cho kiến trúc một cảm giác chuyển động — phát mạnh mẽ, lấp lánh, stony — cho phép người đọc để cảm thấy những gì cô cảm thấy một chút thời gian. Hầu hết các tòa nhà không di chuyển, nhưng họ có tác động và truyền rằng tác động bằng lời nói có thể bắn trí tưởng tượng của người dân những người chỉ có thể đã đi trên bởi. Tính từ những cung cấp cho một hương vị của sự bùng nổ rhetorical đến trong các tác phẩm của Herbert Muschamp, Times của kiến trúc nhà phê bình từ năm 1992 đến 2004. Huxtable đã luôn luôn được thêm dành riêng, nhưng cô quản lý để cung cấp cho tòa nhà cá tính qua trình mô tả được lựa chọn tốt. Tòa nhà liên bang Reserve đọc làm hình nền đá, rộng lớn như vậy là mình đang bên, vì vậy crisply incised của khớp vữa. Nó là một mô hình cho nhiều người trong các tòa nhà văn phòng hậu hiện đại được xây dựng sau khi biển Midland, nhưng vững chắc và sức mạnh của nó không còn đạt được.Huxtable sau đó triển khai các thủ thuật khác của nhà phê bình, đặc biệt hữu ích cho việc xem xét tích cực, overstatement:So sánh phân khúc nhỏ này của New York có hiệu lực và sang trọng với bất kỳ tổ chức phục hưng plaza hoặc Baroque vista. Quy mô của các tòa nhà, sử dụng không gian mở, quan tiết lộ hoặc gợi ý, tương phản của phong cách kiến trúc và các tài liệu, điêu khắc đá với satin mịn màng kim loại và thủy tinh, có thể nhìn thấy sự thay đổi và liên tục lịch sử của New York tòa nhà chọc trời đáng chú ý, giọng rực rỡ của cube Noguchi sẵn sàng — màu sắc, kích thước, phong cách, khối lượng, không gian, ánh sáng, bóng tối, rắn, khoảng trống, mức cao và thấp-tất cả đều chỉ là đúng.

Kết quả (Việt) 2:

Các plaza ở phía nam của Marine Midland được lưỡi với một chủ đồn điền và một loạt các băng ghế, hàng đầu trên góc của Cedar Street đến sảnh. Từ đó, các quảng trường tiếp tục đông về phía Manhattan Xây dựng Ngân hàng Chase, được thiết kế bởi Gordon Bunshaft cho SOM bảy năm trước khi ông làm việc trên Marine Midland. Mắt của bạn được dẫn đến và qua tâm nhĩ kính bao quanh lõi thang máy của Chase, nếu như bạn có thể nhìn thấy qua nó và trên xuống Cedar Street. Nhưng đôi chân của bạn phải dừng lại. Nassau đường nằm giữa 140 Broadway và Chase, và bạn không thể di chuyển từ quảng trường một tòa nhà để tiếp theo mà không cần cắt giữa xe ô tô đang đỗ, băng qua đường, đi lên một bước. Một Chase biểu tượng rất lớn trông như kết thúc của dòng.
Nhưng không gian mở tiếp tục, ngay cả với rào cản này [Nassau Street]. Bế nó [plaza Marine Midland] và phải đối mặt với lấp lánh tháp 60 tầng của Chase qua Liberty Street được sự bao la đá của tòa nhà dự trữ liên bang năm 1924 bởi York và Sawyer, nó superscaled, cắt đá vôi, Strozzi kiểu Florentine mặt tiền làm một vở kịch mạnh mẽ chống lại Chase nhôm sáng và thủy tinh.
Huxtable dừng lại ở đây cho một khoảnh khắc của sự vui chơi thị giác tuyệt. Những lời của cô đang hoạt động, đưa ra các kiến trúc của một cảm giác chuyển động - chơi mạnh mẽ, lấp lánh, đá - cho phép người đọc để cảm nhận những gì cô cảm thấy một chút. Hầu hết các tòa nhà không di chuyển, nhưng họ có tác động, và truyền tác động bằng lời nói có thể bắn được trí tưởng tượng của những người chỉ có thể đã đi ngang qua. Những tính từ này cung cấp cho một hương vị của sự bùng nổ tu đến trong các tác phẩm của Herbert Muschamp, của lần phê bình kiến trúc từ năm 1992 đến năm 2004. Huxtable đã luôn luôn được dành nhiều hơn, nhưng cô quản lý để cung cấp cho các tòa nhà cá tính thông qua mô tả được lựa chọn. Cục Dự trữ Liên bang Building đọc như đá nền, quá rộng lớn là phụ của nó, vì vậy sinh động rạch là khớp vữa của nó. Đây là một mô hình cho nhiều tòa nhà văn phòng hậu hiện đại được xây dựng sau Marine Midland, nhưng độ bền và sức mạnh của nó không còn có thể đạt được.
Huxtable sau đó triển khai lừa của nhà phê bình khác, đặc biệt hữu ích cho những đánh giá tích cực, quá lời:
Điều này phân đoạn nhỏ của New York so sánh hiệu lực và sang trọng với bất kỳ plaza Renaissance nổi tiếng hoặc vista Baroque. Quy mô của các tòa nhà, sử dụng không gian mở, các quan điểm tiết lộ hoặc gợi ý, sự tương phản giữa phong cách kiến trúc và các tài liệu, bằng đá chạm khắc với kim loại satin mịn và kính, sự thay đổi có thể nhìn thấy và liên tục của lịch sử tòa nhà chọc trời ấn tượng của New York, giọng rực rỡ của điềm đạm Noguchi khối - màu sắc, kích thước, kiểu dáng, khối lượng, không gian, ánh sáng, bóng tối, chất rắn, các khoảng trống, cao và thấp - tất cả đều là vừa phải.