Putting Chords to an Existing Melod

Putting Chords to an Existing Melody

What you should get from this section:
After completing this section, you should be able to take an existing melody and put chords, and a bass line to it to create a strong structure.
There are several things you can do to help you put a chord progression to an existing melody that will make your life a lot easier. Here are a few of them:
The first thing you should try to do is work out what key it’s in. This will make it a lot easier, as if you know what key you’re playing in, you can pick chords from that key (see section on theory). How do you do this?
Well, first of all, play the melody. Are there lots of sharps or flats in there? If so, look at the key signatures in the theory section and see what ones match the notes you’re playing. Do they match any particular key? If there are F#’s in the melody, but C naturals, then it might be in G. If there are lots of Bb’s and Eb’s but natural A’s it may be in Bb major.
If that hasn’t helped, then see what note the melody starts and finishes on. Quite often a melody will start and/or end on the note of the dominant chord in the key. So if it’s in A for example, it will quite often start on that note and/or end on that note.
It could be in the relative minor key. Every Major key has a relative minor key, which contains the same notes, and the same chords as the Major; it simply starts on a different note. For example, in the Key of C Major, the relative minor is Am. So if the piece looks like it’s in C, but starts and/or finishes on A, it’s probably in A minor. The way to find the relative minor key from each Major key is to simply count up 6 notes from the root. For example in C Major: C=1, D=2, E=3, F=4, G=5, A=6 (And this is the minor key). Note how it’s different from the A Major key.
Try putting a simple bass line to the melody. As bass lines are fairly easy to write, you should have no problem with this. Once you’ve got the bass line, take the root notes and use the chords that they correspond to. See if it fits.
Try putting a standard chord progression to the melody. For example, I, IV, I, V (In C this would be C, F, C, G). The reason this might work is that the way our Western musical ears are “tuned”, we automatically follow certain musical patterns without even thinking about it, subconsciously creating melodies that fit in with the “norm”.
Strip the melody down to its bare essentials. Take out all the notes that aren’t totally necessary to the overall feel of the melody, and see if that makes it easier once you’ve got down to the core of the melody.
Here is an Example of how I’d put chords to a melody. Let’s start with a melody that everybody knows. Amazing grace:

Kết quả (Việt) 2:

Đưa Chords để một Melody hiện

gì bạn sẽ nhận được từ phần này:
Sau khi hoàn thành phần này, bạn sẽ có thể để có một giai điệu hiện có và đặt hợp âm, và một dòng bass cho nó để tạo ra một cấu trúc mạnh mẽ.
Có một vài điều bạn có thể làm gì để giúp bạn đặt một dây nhau một giai điệu hiện có mà sẽ làm cho cuộc sống của bạn dễ dàng hơn nhiều. Dưới đây là một vài trong số họ:
Điều đầu tiên bạn nên cố gắng làm là làm việc ra phím đó là trong Điều này sẽ làm cho nó dễ dàng hơn nhiều, nếu như bạn biết những gì quan trọng bạn đang chơi, bạn có thể chọn âm từ khóa đó. (xem phần về lý thuyết). Làm thế nào để bạn làm điều này?
Vâng, trước hết, chơi các giai điệu. Có rất nhiều các vật sắc nhọn hoặc căn hộ trong đó? Nếu vậy, hãy nhìn vào chữ ký quan trọng trong phần lý thuyết và xem những gì những người phù hợp với các ghi chú mà bạn đang chơi. Họ phù hợp với bất cứ khóa nào? Nếu có 's trong giai điệu, F #, nhưng C bẩm, sau đó nó có thể là trong G. Nếu có rất nhiều của Bb và Eb nhưng tự nhiên của A nó có thể là Bb lớn.
Nếu điều đó không giúp, sau đó xem những gì lưu ý giai điệu bắt đầu và kết thúc trên. Khá thường xuyên là một giai điệu sẽ bắt đầu và / hoặc kết thúc vào các lưu ý của các hợp âm chủ đạo trong khóa. Vì vậy, nếu nó ở trong một ví dụ, nó sẽ khá thường bắt đầu vào lưu ý đó và / hoặc kết thúc vào lưu ý đó.
Nó có thể là trong các phím nhỏ tương đối. Mỗi phím lớn có một phím nhỏ tương đối, trong đó có chứa các ghi chú tương tự, và các hợp âm giống như chính; nó chỉ đơn giản là bắt đầu vào một lưu ý khác nhau. Ví dụ, trong các khóa của C Major, trẻ vị thành niên là tương đối Am. Vì vậy, nếu các mảnh trông giống như nó trong C, nhưng bắt đầu và / hoặc kết thúc vào A, nó có thể là La thứ. Cách để tìm chìa khóa nhỏ tương đối từ mỗi phím chính là để chỉ đơn giản là đếm lên 6 ghi chú từ gốc. Ví dụ trong C Major: C = 1, D = 2, E = 3, M = 4, G = 5, A = 6 (Và đây là các phím nhỏ). Lưu ý làm thế nào nó khác nhau từ phím A Major.
Hãy thử đặt một dòng bass đơn giản để các giai điệu. Như dòng âm bass khá dễ dàng để viết, bạn sẽ không có vấn đề với điều này. Một khi bạn đã có những dòng bass, lấy nốt gốc và sử dụng hợp âm mà chúng tương ứng. Xem nếu nó phù hợp.
Hãy thử đặt một dây nhau tiêu chuẩn để các giai điệu. Ví dụ, I, IV, I, V (Trong C này sẽ là C, F, C, G). Lý do này có thể làm việc là: cách tai âm nhạc phương Tây của chúng tôi được "điều chỉnh", chúng tôi tự động theo một số mô hình âm nhạc mà không cần suy nghĩ về nó, tiềm thức tạo ra những giai điệu phù hợp với những "tiêu chuẩn".
Tước giai điệu xuống yếu tố cần thiết để trần của mình . Đưa ra tất cả các ghi chú mà không phải là hoàn toàn cần thiết để những cảm nhận chung của giai điệu, và xem nếu mà làm cho nó dễ dàng hơn một khi bạn đã xuống đến cốt lõi của giai điệu.
Dưới đây là một ví dụ về cách mà tôi muốn đặt hợp âm một giai điệu. Hãy bắt đầu với một giai điệu mà mọi người đều biết. Ân sủng tuyệt vời: