The interior chamber of the Taj Mah

The interior chamber of the Taj Mahal steps far beyond traditional decorative elements. Here, the inlay work is not pietra dura, but a lapidary of precious and semiprecious gemstones. The inner chamber is an octagon with the design allowing for entry from each face, although only the door facing the garden to the south is used.
The interior walls are about 25 metres high and are topped by a "false" interior dome decorated with a sun motif. Eight pishtaq arches define the space at ground level and, as with the exterior, each lower pishtaq is crowned by a second pishtaq about midway up the wall. The four central upper arches form balconies or viewing areas, and each balcony's exterior window has an intricate screen or jali cut from marble. In addition to the light from the balcony screens, light enters through roof openings covered by chattris at the corners. Each chamber wall has been highly decorated with dado bas-relief, intricate lapidary inlay and refined calligraphy panels, reflecting in miniature detail the design elements seen throughout the exterior of the complex.
The octagonal marble screen or jali which borders the cenotaphs is made from eight marble panels which have been carved through with intricate pierce work. The remaining surfaces have been inlaid in extremely delicate detail with semi-precious stones forming twining vines, fruits and flowers.
Muslim tradition forbids elaborate decoration of graves. Hence, the bodies of Mumtaz and Shah Jahan were put in a relatively plain crypt beneath the inner chamber with their faces turned right and towards Mecca. Mumtaz Mahal's cenotaph is placed at the precise centre of the inner chamber on a rectangular marble base of 1.5 by 2.5 metres.
Both the base and casket are elaborately inlaid with precious and semiprecious gems. Calligraphic inscriptions on the casket identify and praise Mumtaz. On the lid of the casket is a raised rectangular lozenge meant to suggest a writing tablet. Shah Jahan's cenotaph is beside Mumtaz's to the western side, and is the only visible asymmetric element in the entire complex. His cenotaph is bigger than his wife's, but reflects the same elements: a larger casket on a slightly taller base, again decorated with astonishing precision with lapidary and calligraphy that identifies him. On the lid of this casket is a traditional sculpture of a small pen box.
The pen box and writing tablet were traditional Mughal funerary icons decorating the caskets of men and women respectively. The Ninety Nine Names of God are found as calligraphic inscriptions on the sides of the actual tomb of Mumtaz Mahal, in the crypt including "O Noble, O Magnificent, O Majestic, O Unique, O Eternal, O Glorious... ". The tomb of Shah Jahan bears a calligraphic inscription that reads; "He travelled from this world to the banquet-hall of Eternity on the night of the twenty-sixth of the month of Rajab, in the year 1076 Hijri.

Kết quả (Việt) 1:

Phòng trang trí nội thất của các bước Taj Mahal vượt xa các yếu tố trang trí truyền thống. Ở đây, việc inlay là không pietra dura, nhưng một lapidary đá quý đá quý và semiprecious. Bên trong buồng là một octagon với thiết kế cho phép cho các mục nhập từ mỗi mặt, mặc dù chỉ cửa phải đối mặt với Sân vườn về phía Nam được sử dụng.
Các bức tường nội thất là khoảng 25 mét, cao và được đứng đầu bởi một mái vòm trang trí nội thất "sai" được trang trí với một motif mặt trời. Tám pishtaq arches xác định không gian trên mặt đất và, như với bên ngoài, mỗi pishtaq thấp hơn được trao vương miện bởi một pishtaq thứ hai về midway lên tường. Bốn trung tâm trên vòm tạo thành ban công hoặc các khu vực xem, và cửa sổ bên ngoài mỗi ban công có một màn hình phức tạp hoặc jali cắt từ đá cẩm thạch. Ngoài ánh sáng từ màn hình ban công, ánh sáng đi vào qua mái nhà lỗ được bao phủ bởi chattris ở các góc. Mỗi bức tường phòng đã được đánh giá cao trang trí với hình đắp nổi dado, inlay lapidary phức tạp và tinh tế thư pháp bảng, phản ánh trong thu nhỏ chi tiết các yếu tố thiết kế nhìn thấy trong suốt bên ngoài của khu phức hợp.
màn hình bát giác bằng đá cẩm thạch hoặc jali giáp cenotaphs các thực hiện từ tám tấm đá cẩm thạch mà đã được khắc thông qua với công việc phức tạp pierce. Các bề mặt còn lại đã được khảm chi tiết tinh tế rất gắn đá bán quý, hình thành các dây leo, trái cây và Hoa.
Truyền thống Hồi giáo cấm xây dựng trang trí ngôi mộ. Do đó, các cơ quan của Mumtaz và Shah Jahan đã được đặt trong một crypt tương đối đồng bằng bên dưới phòng bên trong với khuôn mặt của họ phải và hướng tới Mecca. Mumtaz Mahal bia tưởng niệm được đặt tại Trung tâm chính xác của phòng bên trong trên một cơ sở đá hoa hình chữ nhật 1.5 bởi 2,5 mét.
Cả hai cơ sở và quan tài là công phu dát đồ trang sức gắn đá quý đá quý và semiprecious. Thư pháp chữ khắc trên quan tài xác định và khen ngợi Mumtaz. Trên nắp quan tài là một lozenge hình chữ nhật lớn lên có nghĩa là để đề nghị một viên thuốc bằng văn bản. Shah Jahan bia là bên cạnh của Mumtaz đến phía tây, và là nguyên tố không đối xứng chỉ có thể nhìn thấy trong khu phức hợp toàn bộ. Bia tưởng niệm của ông là lớn hơn vợ của, nhưng phản ánh các yếu tố tương tự: một quan tài lớn hơn trên một cơ sở hơi cao, một lần nữa được trang trí với độ chính xác đáng kinh ngạc với lapidary và thư pháp xác định anh ta. Trên nắp quan tài này là một tác phẩm điêu khắc truyền thống của một hộp nhỏ bút.
Bút hộp và máy tính bảng bằng văn bản đã là truyền thống Mughal tang lễ biểu tượng trang trí tráp của người đàn ông và phụ nữ tương ứng. Chín mươi chín tên của Thiên Chúa được tìm thấy như thư pháp chữ khắc trên mặt của ngôi mộ thực tế của Mumtaz Mahal, trong crypt bao gồm "O Noble, O Magnificent, O Majestic, O Unique, O vĩnh cửu, O Glorious... ". Lăng mộ của Shah Jahan gấu một dòng chữ thư pháp mà đọc; "Ông đi từ thế giới này đến sảnh tổ Dạ tiệc vĩnh cửu đêm hai mươi thứ sáu của tháng Rajab, vào năm 1076 Hijri.