By keeping in the foreground our pr

By keeping in the foreground our primary effort to discover the narrator’s stake in his re-enacted experience, we can see that he is groping for more than he has recalled thus far in his narrative. The major has given him a greater respect for precision and discipline in communication, but he has given him much more than this. In looking back, the narrator recalls that the major had also been engaged in finding a satisfactory mode of participating in the destructive element of life. He had acquired great competence as a fencer, and he had proved competent enough as a hunting hawk to become a major. Both accomplishments represent only partial and temporary modes of participation. The major had been deprived of his fencing skill by a wound, and the wound had forced him beyond “hawkery,” as a mode of participation, to human love. Furthermore, the major had so valued the possibility of participation in life through human love that he waited until he knew he was permanently out of the war before he married.
Close to the end of the story the narrator recalls an incident which represents a turning point in his relationship with the major. Sensing that his young wife is going to die, the major tells the protagonist that he is a fool to hope to get married. Here again, the narrative perspective from which we are viewing this situation enables us to see more than a passive young man being instructed by an older man. We can now grasp what the major was trying to tell him: that there is no single way, once one has been wounded, to be rejoined in life—not by fencing, nor by hawkery, nor even by human love. The narrator learns that there are no things he cannot lose. And he also learns (when he recalls that the major had told him not to address him as “Signor Maggiore”) that the possibility of death removes the distinction of rank, and there is now a common condition.
III
Thus, we can say that the ground upon which the narrator stands is similar to the major’s at the end of the remembered experienced. Wounded by life, the storyteller recalls his earlier predicament as a young man physically wounded in the war. Struggling, also, for a way to heal his psychic wound—his sense of estrangement in the present—he recalls the context of healing in the new pavilions at the hospitals in Milan. Just as his body could not be restored to wholeness by the machines, neither could his estrangement as a young man be overcome by trying to be a hunting hawk. The death of the major’s wife, therefore, is intensely relevant to the narrator’s present condition. At the conclusion of his recalled experience, the death of a young woman seemed to seal off all avenues of recovery from the damage done to the major by life. Even human love cannot be relied upon as a way of reentering the world.
All that can be done is what the major has done; what the major has done can easily be overlooked, however, because Hemingway’s narrator forces each sentence in his story to carry heavy freight. For example, the major had earlier in the story sat at the machine and looked at the wall. At the end of the story, though, he sat at the machine and looked out the window. If we briefly retrace what the narrator recalls, we can see that the major’s progression toward his particular end is similar to the boy’s; and we can see that it is the narrator who welds both together in a story. The major who looks at the wall has gone through fencing and hawkery, and is facing the death of his wife. The young boy has gone through football, has failed at hawkery, and does not know where to go from here—except that he considers the possibility of marriage when he returns to the States. Although the narrator is distinct from the protagonist, he sees his present crisis epitomized in his earlier experience. If we realize that the narrator is “meeting himself” in his remembered experience, then we can grasp his concern in his narrative. Incidents recalled express his concern in the present, and the end of his narrative becomes more significant if viewed from this perspective.

Kết quả (Việt) 1:

Bằng cách giữ ở phía trước của chúng tôi nỗ lực chính để phát hiện ra những người kể chuyện cổ phần của kinh nghiệm Ðược tái của mình, chúng ta có thể thấy rằng ông dò dẫm cho nhiều hơn ông có nhớ lại vậy, đến nay trong câu chuyện của mình. Lớn đã cho anh ta một sự tôn trọng nhiều hơn cho độ chính xác và kỷ luật trong giao tiếp, nhưng ông đã cho anh ta nhiều hơn so với điều này. Trong nhìn lại, những người kể chuyện nhớ lại lớn cũng đã được tham gia trong việc tìm kiếm một chế độ thỏa đáng tham gia vào các yếu tố tiêu cực của cuộc sống. Ông đã mua lại các khả năng tuyệt vời như một fencer, và ông đã chứng tỏ đủ thẩm quyền như hawk săn bắn để trở thành một chuyên ngành. Thành tựu cả hai đại diện cho chế độ tạm thời và chỉ một phần của sự tham gia. Lớn đã bị tước đoạt của kỹ năng hàng rào của mình bằng một vết thương và vết thương đã buộc anh ta vượt ra ngoài "hawkery," như là một phương thức tham gia, để tình yêu của con người. Hơn nữa, chính đã có giá trị như vậy khả năng tham gia vào cuộc sống thông qua con người yêu ông đợi cho đến khi ông biết ông đã vĩnh viễn ra khỏi cuộc chiến trước khi ông lập gia đình.Gần gũi với sự kết thúc của câu chuyện kể chuyện nhớ lại một vụ việc đại diện cho một bước ngoặt trong mối quan hệ của mình với chính. Cảm biến vợ nhỏ của ông ấy sẽ chết, chính nói với các nhân vật chính rằng ông là một kẻ ngốc để hy vọng để có được kết hôn. Ở đây một lần nữa, quan điểm tường thuật từ đó, chúng tôi đang xem tình hình này cho phép chúng tôi để xem nhiều hơn một người đàn ông trẻ thụ động được hướng dẫn bởi một người đàn ông lớn. Chúng tôi bây giờ có thể nắm bắt những gì lớn đã cố gắng để nói cho anh ta: không còn cách duy nhất, một khi một đã bị thương, để được gia nhập trở lại trong cuộc sống-không phải bởi hàng rào, không bằng hawkery, không ngay cả bởi tình yêu của con người. Kể chuyện học mà không có không có những điều ông không thể mất. Và ông cũng học (khi ông nhớ lại rằng chính đã nói với anh ta không phải đến địa chỉ anh ta là "Signor Maggiore") mà khả năng chết bỏ phân biệt cấp bậc, và bây giờ là một tình trạng phổ biến.IIIVì vậy, chúng tôi có thể nói rằng mặt đất mà những người kể chuyện là viết tắt tương tự như chính cuối nhớ có kinh nghiệm. Thương của cuộc sống, storyteller nhớ lại tình trạng khó khăn trước đó của mình như là một người đàn ông trẻ tuổi cơ thể bị thương trong chiến tranh. Đấu tranh, cũng, một cách để chữa bệnh tâm linh của mình vết thương-ý nghĩa của mâu trong hiện tại ông-ông nhớ lại bối cảnh của chữa bệnh tại các gian hàng mới tại các bệnh viện ở Milano. Cũng giống như cơ thể của mình không có thể được khôi phục lại sự trọn vẹn của các máy, cũng không có thể mình còn là một người đàn ông trẻ được khắc phục bằng cách cố gắng để là một hawk săn bắn. Cái chết của thiếu tá vợ, do đó, là mạnh mẽ có liên quan đến tình trạng hiện tại của người kể chuyện. Sau khi kết thúc nhớ lại kinh nghiệm của mình, cái chết của một phụ nữ trẻ dường như con dấu ra khỏi tất cả các con đường phục hồi từ những thiệt hại to lớn của cuộc sống. Tình yêu con người thậm chí không thể dựa vào như là một cách để reentering trên thế giới.Tất cả những gì có thể được thực hiện là gì lớn đã thực hiện; lớn đã thực hiện có thể dễ dàng bỏ qua, Tuy nhiên, bởi vì lực lượng Hemingway's kể mỗi câu trong câu chuyện của mình để chở nặng. Ví dụ, chính đã có trước đó trong câu chuyện ngồi tại máy tính và xem xét các bức tường. Ở cuối câu chuyện, mặc dù, ông ngồi ở máy và nhìn ra cửa sổ. Nếu chúng ta một thời gian ngắn nhớ lại di vảng kể chuyện nhớ lại, chúng ta có thể thấy rằng sự tiến triển của major hướng tới kết thúc đặc biệt của ông tương tự như của cậu bé; và chúng ta có thể thấy rằng đó là những người kể chuyện mối hàn cả hai cùng nhau trong một câu chuyện. Chính những người nhìn vào các bức tường đã đi qua hàng rào và hawkery, và đang đối mặt với cái chết của vợ. Cậu bé đã đi qua bóng đá, đã thất bại tại hawkery, và không biết nơi để đi từ đây-ngoại trừ rằng ông sẽ xem xét khả năng kết hôn khi ông trở về Hoa. Mặc dù những người kể chuyện là khác biệt với nhân vật chính, ông thấy mình khủng hoảng hiện tại epitomized trong kinh nghiệm trước đó của mình. Nếu chúng tôi nhận ra rằng những người kể chuyện "họp mình" trong kinh nghiệm đáng nhớ của mình, sau đó chúng tôi có thể nắm bắt mối quan tâm của mình trong câu chuyện của mình. Sự cố nhớ lại bày tỏ mối quan tâm của mình trong hiện tại, và kết thúc của câu chuyện của mình trở nên quan trọng hơn nếu nhìn từ quan điểm này.

Kết quả (Việt) 2:

Bằng cách giữ tại phía sau nỗ lực chính của chúng tôi để khám phá cổ phần của người kể chuyện trong kinh nghiệm tái ban hành của mình, chúng ta có thể thấy rằng ông đang mò mẫm trong hơn ông đã thu hồi cho đến nay trong tường thuật của ông. Các chính đã cho ông ta một sự tôn trọng lớn hơn cho chính xác và kỷ luật trong giao tiếp, nhưng anh đã cho anh nhiều hơn này. Nhìn lại, người kể chuyện nhắc lại rằng chính cũng đã được tham gia vào việc tìm kiếm một chế độ thỏa đáng khi tham gia vào các yếu tố tiêu cực của cuộc sống. Ông đã mua lại thẩm quyền lớn như là một kiếm sĩ, và ông đã chứng tỏ đủ thẩm quyền như một con chim ưng săn bắn để trở thành một lớn. Cả hai thành đại diện duy nhất chế độ một phần và tạm thời tham gia. Các chính đã bị tước kỹ năng hàng rào của mình bằng một vết thương và vết thương đã buộc ông vượt ra ngoài "hawkery," như là một chế độ tham gia, để tình yêu của con người. Hơn nữa, các chính đã rất coi trọng khả năng tham gia vào cuộc sống thông qua tình yêu của con người mà ông chờ đợi cho đến khi anh biết anh đã vĩnh viễn ra khỏi cuộc chiến trước khi kết hôn.
Gần cuối của câu chuyện, người kể chuyện kể lại một sự cố mà đại diện cho một bước ngoặt trong mối quan hệ của mình với chính. Cảm nhận được rằng người vợ trẻ sắp chết, các người lớn nói với nhân vật chính là ông là một kẻ ngốc để hy vọng để có được kết hôn. Ở đây một lần nữa, quan điểm tường thuật từ đó chúng ta đang xem tình hình này cho phép chúng ta nhìn thấy nhiều hơn một người đàn ông trẻ thụ động được hướng dẫn bởi một người đàn ông lớn tuổi. Bây giờ chúng ta có thể nắm bắt những gì các chính đã cố gắng để nói với anh ấy: rằng không có cách duy nhất, một lần một đã bị thương, để được nối lại trong cuộc sống không phải bằng cách làm hàng rào, cũng không phải bởi hawkery, thậm chí cũng không bằng tình yêu của con người. Người kể chuyện biết rằng không có những thứ anh không thể mất. Và anh cũng biết được (khi ông nhớ lại rằng chính đã bảo anh không gọi ông là "Signor Maggiore") mà khả năng chết loại bỏ sự phân biệt về đẳng cấp, và bây giờ là một tình trạng phổ biến.
III
Như vậy, chúng ta có thể nói rằng mặt đất mà trên đó người kể chuyện là viết tắt là tương tự như của chính vào cuối những kinh nghiệm nhớ. Thương bởi cuộc sống, người kể chuyện nhớ lại tình trạng khó khăn trước đây của ông như một người đàn ông trẻ về thể chất bị thương trong chiến tranh. Đấu tranh, cũng, một cách để chữa lành tâm linh vết thương của ông ý thức của ông ghẻ lạnh trong hiện tại, ông nhớ lại bối cảnh chữa bệnh trong các gian hàng mới tại các bệnh viện ở Milan. Cũng giống như cơ thể của ông không thể được phục hồi trọn vẹn bởi các máy, không thể ghẻ lạnh của mình như là một người đàn ông trẻ tuổi được khắc phục bằng cách cố gắng để được một con chim ưng săn. Cái chết của vợ người lớn, do đó, là mãnh liệt có liên quan đến tình trạng hiện nay của người kể chuyện. Vào lúc kết thúc kinh nghiệm nhớ lại mình, cái chết của một người phụ nữ trẻ tuổi dường như niêm phong tất cả các con đường phục hồi từ những thiệt hại cho các chính bởi cuộc sống. Ngay cả tình yêu của con người không thể dựa vào như là một cách để trở vào thế giới.
Tất cả những gì có thể được thực hiện là những gì quan trọng đã được thực hiện; những gì các chính đã thực hiện có thể dễ dàng bị bỏ qua, tuy nhiên, bởi vì kể chuyện của Hemingway buộc mỗi câu trong câu chuyện của mình để chở hàng nặng. Ví dụ, các chính đã có trước đó trong những câu chuyện ngồi vào máy và nhìn vào bức tường. Vào cuối của câu chuyện, anh ngồi vào máy và nhìn ra ngoài cửa sổ. Nếu chúng tôi một thời gian ngắn hồi tưởng những gì người kể chuyện kể lại, chúng ta có thể thấy rằng sự tiến triển của quan trọng tiến tới mục tiêu cụ thể của mình cũng tương tự như các cậu bé; và chúng ta có thể thấy rằng nó là người kể chuyện người hàn cả hai cùng nhau trong một câu chuyện. Các chính những người nhìn vào các bức tường đã trải qua hàng rào và hawkery, và đang đối mặt với cái chết của vợ mình. Cậu bé đã trải qua bóng đá, đã không thành công tại hawkery, và không biết nơi nào để đi từ đây, ngoại trừ việc anh ta xem xét khả năng của hôn nhân khi ông trở về Hoa. Mặc dù người kể chuyện là khác biệt với các nhân vật chính, ông thấy cuộc khủng hoảng hiện tại của mình hình ảnh thu nhỏ trong kinh nghiệm trước đây của ông. Nếu chúng ta nhận ra rằng người kể chuyện được "đáp mình" trong kinh nghiệm nhớ của mình, sau đó chúng ta có thể nắm bắt mối quan tâm của mình trong câu chuyện của mình. Cố nhớ lại bày tỏ mối quan tâm của mình trong hiện tại, và cuối câu chuyện của mình trở nên có ý nghĩa hơn nếu nhìn từ góc độ này.