Liberty saw the talent and potentia

Liberty saw the talent and potential of the Arts and Crafts designers, and commissioned exclusive designs for his fabrics (figure 6) and later for silver and other metalwork. He began importing Art Nouveau objects from the Continent around 1897, notably some of the Jugendstil metalware from the German firm of Kayser. When this proved success- ful, he launched his own line of metalwork in the late 1890s under the trade name Cymric. An important aspect of the Cymric style of English Art Nouveau jewelry was its revival of Celtic art. The Celts, who had inhabited West Central Europe, invaded the British Isles about 250 B.C. Their art displayed distinctive features of lznots, curving lines, and geometric interlacing. Archibald Knox (1864-1933) was largely respons-ible for the inclusion of Celtic art and the success of the Cymric style (figures 7 and 8). During this period, the Murrle, Bennett & Co. jewelry firm produced a distinctive range of jewel- ry. Some pieces in silver had a hammered finish with tiny bump-like rivets and were often set with mother-of-pearl or amethyst. Also typical were gold jewels with a matte sheen set with turquoise and matrix, opal, amethysts, or baroque pearls. The lines often used the Celtic interlacing or consisted of gold wires draped over a stone. In Scotland, Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), architect and designer, led the Glasgow School, a pioneering group of architects and designers who greatly influenced the decora- tive arts in Great Britain and America, and in Western Europe. Mackintosh exerted a formative influence on jewelry design in Austria, even though he himself designed only a few pieces of jewelry. His best-known design is one of birds flying through storm clouds with rain drops of pearls. The Art Nouveau movement in England, though, in the words of author Graham Hughes (1964), "was almost stillborn because of British reticence: as a nation we do not indulge in orgies of visual fun." While the British set the stage in terms of design influence, materials used, and emphasis on craftsmanship, the British reserve prevented the total indulgence in Art Nouveau that ultimately gave it such great impact. The greater freedom of artistic expression in France enabled the French to develop the basic concepts embodied in the Arts and Crafts movement in England into the full sensuality, lyricism, and fancifulness seen in works by Lalique and others.

Kết quả (Việt) 1:

Liberty thấy tài năng và tiềm năng của các nhà thiết kế nghệ thuật và hàng thủ công, và đưa ra hoạt động độc quyền thiết kế của mình vải (hình 6) và sau đó cho bạc và các kim loại khác. Ông bắt đầu nhập khẩu các đối tượng theo trào lưu tân nghệ thuật từ lục địa xung quanh thành phố 1897, đáng chú ý là một số metalware Jugendstil từ hãng Kayser, Đức. Khi điều này chứng minh thành công-ful, ông đưa ra dòng riêng của ông về kim loại trong những năm 1890 cuối dưới thương hiệu Cymric. Một khía cạnh quan trọng của phong cách Cymric của tiếng Anh Art Nouveau đồ trang sức là sự phục hồi của nó của Celtic nghệ thuật. The Celts, người đã có người ở Tây Trung Âu, xâm chiếm quần đảo Anh Quốc khoảng 250 TCN Nghệ thuật của họ sẽ hiển thị các tính năng đặc biệt của lznots, cong đường, và xen kẽ hình học. Archibald Knox (1864-1933) là chủ yếu là respons-pháp cho bao gồm của Celtic nghệ thuật và sự thành công của phong cách Cymric (con số 7 và 8). Trong giai đoạn này, các công ty đồ trang sức Murrle, Bennett & Co sản xuất một loạt đặc biệt của jewel-Ry Một số phần trong bạc có một kết thúc rèn với nhỏ giống như vết sưng đinh tán và thường được thiết lập với khảm hoặc ametit. Cũng đặc trưng là đồ trang sức vàng với một sheen matte với ngọc và ma trận, đá opal, ametit, hoặc baroque ngọc trai. Những dòng thường sử dụng xen kẽ Celtic hoặc bao gồm vàng dây treo trên một hòn đá. Tại Scotland, Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), kiến trúc sư và nhà thiết kế, lãnh đạo trường Glasgow, một nhóm tiên phong của kiến trúc sư và nhà thiết kế người ảnh hưởng lớn đến nghệ thuật decora-hoạt động cùng ở Vương Quốc Anh và Mỹ, và ở Tây Âu. Mackintosh exerted một ảnh hưởng đến hình thành đồ trang sức thiết kế ở Áo, mặc dù ông đã tự mình thiết kế chỉ một vài miếng của đồ trang sức. Thiết kế nổi tiếng nhất của ông là một trong chim đang bay qua đám mây bão với giọt mưa ngọc trai. Phong trào theo trào lưu tân nghệ thuật ở Anh, mặc dù, trong những lời của tác giả Graham Hughes (1964), "là gần như đời vì anh reticence: là một quốc gia mà chúng tôi không tận hưởng orgies trực quan thú vị." Trong khi người Anh thiết lập giai đoạn trong điều khoản của ảnh hưởng thiết kế, vật liệu được sử dụng, và nhấn mạnh vào nghề thủ công, dự trữ Anh ngăn chặn tất cả niềm đam mê trong theo trào lưu tân nghệ thuật cuối cùng đã cho nó tác động tuyệt vời như vậy. Sự tự do lớn hơn của các thể hiện nghệ thuật trong nước Pháp cho phép pháp để phát triển các khái niệm cơ bản thể hiện trong phong trào nghệ thuật và hàng thủ công tại Anh say đắm nhục dục đầy đủ, lyricism và fancifulness thấy trong tác phẩm Lalique và những người khác.