All eyes are fixed upon Carlo. Heig

All eyes are fixed upon Carlo. Height of the tension, just before the close - What will be the issue? The queen gazes imploringly at Carlo, in whom the king sees the arch-con- triver of the intrigue, and whom he orders to keep to his singing and not to meddle in other matters. Now follows a surprising turn Carlo (so he himself asserts) can sing no longer,
for secret distress with regard to his sister (observe, that even now the king does not know that Casilda is Carlo's sister), whom a
powerful personage plans to abduct and seduce, torments him. He can divulge the name of this personage only in strictest privacy. The king promises to inflict fearful punishment on
the wretch, and then hears — that he himself is the transgressor. And in connection here- with Carlo likewise reveals the inquisitor's intrigue against the queen, to prove which he has the letter from Sardinia. But Carlo, at the same time, can solemnly assure the king that he alone knows the king's secret, the queen not sharing in it. That this secret may be forever buried, he offers his own life as a sacrifice, if only Casilda be made happy with Rafael. Thereupon, Carlo and Casilda to- gether intone their mother's song of entreaty, and the deeply affected king solemnly vows to remain true to the queen, to restrain the machinations of the inquisitor, and to unite Rafael and Casilda (an admirable disen- tangling of the knot in a few words!). Rafael is made a Count, and remarks that this time he need not be anxious about the Devil's portion; but in this, too, Carlo takes his part: Casilda, as Rafael no—w learns at last (!), is not
really a she-devil, but
the latter, after all, gets the best of the bargain; he feels that Rafael and Casilda are happy, and it is to him that they owe their happiness.
He who cannot learn the difficult art of the successful denouement from the masterly construction of these scenes, can hardly hope to master it. Follow up the manner in which Scribe lifts the veil, bit by bit, and yet re- serves a telling stroke for the very end.
The musical harvest shows an ampler yield only from the beginning of the exquisitely constructed finale (Scene 9). Before that Carlo's solo scene, and the duet between Rafael and Casilda, were the only "composable" passages; still, these situations outweigh in value a larger number. For all the various little sleight-of-hand tricks, which attract no special notice in the theatre, "Le Part du Diable" is one of the very best and cleverest librettos extant.
Admittedly, the character-drawing is its least successful feature, the distribution of light and shadow being too unequal; the queen and Carlo fairly ooze magnanimity, whereas the inquisitor is a regular stage-villain and intriguer. On the other side, Rafael and Casilda are a typical pair of lovers, drawn in the stereotyped style. As more interesting characters there remain only the vacillating king and Vargas, wavering between the parties, of whom the latter, by reason of his blending of fatuity, slyness, and malevolence, certainly offers the most grateful role from a histrionic standpoint. As already pointed out, Scribe was not eminent in characterization. What made him the most significant dramatic talent
of the period around 1850, and possibly raises him above the dramaturgists of all times, was his knowledge of the stage, the secret of effective situations, his scenic instinct, his craftsmanship. As a living contradiction Scribe shows us how, without being properly a poet, one may nevertheless possess an im- mense dramatic talent. He realized the method by which, in the blaze of the foot- lights, routine and clever manoeuvering win more numerous and sincere admirers than heartfelt and thoughtful simplicity. Scribe was for this reason, keeping in view his strong and weak points, such an admirable librettist —one whom we certainly need not imitate, but from whom we may learn infinitely much, more particularly economy of resources.
In an opera-book elegance of language and flow of ideas are not merely superfluous, or at least not indispensable, but usually even an obstacle for the composer. Emotions and passions must be expressed in the book only in summary fashion, as it were; the situations themselves have the effect of their full dra- matic impetus. The concise scenic phrase, la parola scenica, that Verdi always demanded in place of flowery, complicated poetry from his librettists, the word made equally manifest to the eye by a gesture, found its master in Eugene Scribe.

Kết quả (Việt) 1:

Tất cả các mắt được cố định theo Carlo. Chiều cao của sự căng thẳng, ngay trước khi kết thúc - những gì sẽ là các vấn đề? Hoàng hậu đầu imploringly tại Carlo, trong người mà nhà vua thấy kiến trúc-con-triver của âm mưu, và người mà ông đặt hàng để giữ cho ca hát của mình và không để can thiệp trong các vấn đề khác. Bây giờ sau một biến đáng ngạc nhiên Carlo (do đó, ông đã tự mình khẳng định) có thể hát không còn,cho các đau khổ bí mật đối với chị em của mình (quan sát, rằng ngay cả bây giờ nhà vua không biết rằng Casilda là em gái của Carlo), người mà mộtnhân vật mạnh mẽ kế hoạch để bắt cóc và dụ dỗ, torments anh ta. Ông có thể tiết lộ tên của nhân vật này chỉ trong bảo mật chặt chẽ. Vua hứa hẹn để gây sợ hãi hình phạt vềwretch, và sau đó nghe-rằng ông đã tự mình là transgressor. Và trong kết nối ở đây-với Carlo tương tự như vậy cho thấy của inquisitor âm mưu chống lại Hoàng hậu, để chứng minh mà ông có bức thư từ Sardinia. Nhưng Carlo, cùng lúc đó, có thể đã long trọng đảm bảo với vua rằng ông một mình biết bí mật của nhà vua, nữ hoàng không chia sẻ trong nó. Bí mật này có thể được mãi mãi chôn, ông cung cấp cuộc sống riêng của mình như là một sự hy sinh, nếu chỉ có Casilda được làm hài lòng với Rafael. Tiếp, Carlo và Casilda để-gether intone mẹ của bài hát của entreaty, và vua bị ảnh hưởng sâu sắc đã long trọng thề vẫn đúng với nữ hoàng, để kiềm chế các mưu của inquisitor, và đoàn kết Rafael và Casilda (một đáng ngưỡng mộ disen - tangling của các nút trong một vài từ!). Rafael được thực hiện một số, và nhận xét rằng thời gian này ông không cần phải lo lắng về phần của Devil; nhưng ở đây, quá, Carlo tham gia của mình: Casilda, như Rafael không — w học cuối cùng (!), không phải làthực sự she-devil một, nhưngsau đó, sau khi tất cả được tốt nhất của thỏa thuận; ông cảm thấy rằng Rafael và Casilda được hạnh phúc, và đó là với anh ta rằng họ nợ hạnh phúc của họ.Ông đã không thể tìm hiểu nghệ thuật denouement thành công từ việc xây dựng masterly những cảnh, khó khăn hầu như không có thể hy vọng để làm chủ nó. Theo dõi cách mà Scribe Thang máy các tấm màn che, chút bởi bit, và được tái-phục vụ một cơn đột quỵ kể cho đến cuối rất.Thu hoạch âm nhạc cho thấy một năng suất ampler chỉ từ sự khởi đầu của trận chung kết tinh xảo xây dựng (cảnh 9). Trước khi đó Carlo solo cảnh, và ca khúc giữa Rafael và Casilda, đã là các đoạn chỉ "composable"; Tuy nhiên, các tình huống lớn hơn giá trị một số lớn hơn. Đối với tất cả các khác nhau sleight bàn tay thủ thuật nhỏ, mà thu hút không có thông báo đặc biệt trên sân khấu, "Le phần du Diable" là một trong rất tốt nhất và cleverest librettos còn sinh tồn.Phải thừa nhận rằng, vẽ nhân vật là tính năng ít nhất là thành công của nó, phân phối của ánh sáng và bóng tối được quá bất bình đẳng; nữ hoàng và Carlo khá rỉ magnanimity, trong khi inquisitor là một giai đoạn nhân vật phản diện thường xuyên và intriguer. Bên kia, Rafael và Casilda là một cặp điển hình của những người yêu thích, được vẽ theo phong cách rập khuôn. Là nhân vật thú vị hơn có vẫn chỉ là nhà vua vacillating và Vargas, vò giữa các bên, người sau này, vì lý do của ông pha trộn của fatuity, slyness, và malevolence, chắc chắn cung cấp vai trò biết ơn nhất từ một quan điểm histrionic. Như đã chỉ ra, Scribe đã không nổi tiếng ở đặc tính. Những gì làm cho anh ta tài năng đáng kể quan trọng nhấtgiai đoạn xung quanh thành phố năm 1850, và có thể làm tăng anh ta ở trên dramaturgists của mọi thời đại, đã là kiến thức của mình giai đoạn bí mật trong tình huống này có hiệu quả, ông bản năng tuyệt đẹp, nghề thủ công của mình. Như một mâu thuẫn sống Scribe cho thấy chúng tôi như thế nào, mà không là đúng cách một nhà thơ, một Tuy nhiên có thể có một tài năng đáng kể im-mense. Ông nhận ra các phương pháp mà theo đó, trong ngọn lửa của chân-đèn, thói quen và thông minh manoeuvering giành chiến thắng hơn rất nhiều và các ngưỡng mộ chân thành hơn chân thành và chu đáo đơn giản. Scribe là vì lý do này, Giữ trong xem của ông điểm mạnh và yếu, một librettist đáng ngưỡng mộ-một trong những người mà chúng tôi chắc chắn không cần bắt chước, nhưng từ người mà chúng tôi có thể tìm hiểu vô hạn nhiều, nhiều hơn đặc biệt là kinh tế tài nguyên.Trong một sang trọng opera-cuốn sách của ngôn ngữ và dòng chảy của các ý tưởng được không chỉ đơn thuần là thừa, hoặc ít không không thể thiếu, nhưng thường ngay cả một trở ngại cho nhà soạn nhạc người. Cảm xúc và niềm đam mê phải được thể hiện trong cuốn sách chỉ trong thời trang tóm tắt, như nó được; các tình huống mình có hiệu quả của họ đầy đủ dra - động lực matic. Cụm từ ngắn gọn danh lam thắng cảnh, la parola scenica, mà Verdi luôn luôn yêu cầu thay thế cho nhiều hoa, phức tạp thơ từ người của mình, từ thực hiện bình đẳng với biểu hiện mắt thường bởi một cử chỉ, tìm thấy tổng thể của nó ở Eugene Scribe.

Kết quả (Việt) 2:

Mọi con mắt đang cố định khi Carlo. Chiều cao của sự căng thẳng, chỉ cần trước khi đóng cửa - Điều gì sẽ là vấn đề? Hoàng hậu nhìn chằm chằm kêu nài tại Carlo, người mà nhà vua thấy triver vòm dung của những âm mưu, và người mà ông đặt hàng để giữ cho giọng hát của mình và không can thiệp vào các vấn đề khác. Bây giờ sau một lượt đáng ngạc nhiên Carlo (để mình khẳng định) có thể hát không còn,
vì suy bí mật liên quan đến em gái mình với (quan sát, mà ngay cả bây giờ nhà vua không biết rằng Casilda là em gái của Carlo), người mà một
nhân vật mạnh mẽ kế hoạch bắt cóc và quyến rũ, đau khổ anh. Ông có thể tiết lộ tên của nhân vật này chỉ có trong sự riêng tư tuyệt đối. Vua hứa hẹn sẽ trừng phạt đáng sợ về
những kẻ bất hạnh, và sau đó nghe - rằng chính ông ta là kẻ phạm. Và liên đây- với Carlo tương tự như vậy cho thấy âm mưu của người điều tra chống lại hoàng hậu, để chứng minh mà ông có thư từ Sardinia. Nhưng Carlo, cùng một lúc, có thể long trọng đảm bảo nhà vua rằng một mình ông biết bí mật của nhà vua, hoàng hậu không chia sẻ nó. Đó là bí mật này có thể bị chôn vùi mãi mãi, ông cung cấp cuộc sống riêng của mình như là một sự hy sinh, nếu chỉ Casilda được hạnh phúc với Rafael. Khi nghe, Carlo và Casilda to- gether cất giọng hát bài hát của mẹ của lời cầu khẩn, và nhà vua bị ảnh hưởng sâu sắc long trọng thề sẽ vẫn còn đúng cho nữ hoàng, để kiềm chế các mưu đồ của người điều tra, và đoàn kết Rafael và Casilda (một quấn disen- đáng ngưỡng mộ của các nút trong một vài lời!). Rafael được thực hiện một Count, và nhận xét ​​rằng thời gian này ông không cần phải lo lắng về phần của ma quỷ; nhưng trong này, quá, Carlo mất phần của mình: Casilda, như Rafael no-w nghe tin cuối cùng, được không (!)
thực sự là một cô-ma quỷ, nhưng
sau này, sau khi tất cả, được tốt nhất của món hời; ông cảm thấy rằng Rafael và Casilda là hạnh phúc, và nó là để ông rằng họ nợ hạnh phúc của họ.
Ai không thể học nghệ thuật khó khăn của đoạn kết thành công từ việc xây dựng bậc thầy của những cảnh này, khó có thể hy vọng để làm chủ nó. Theo dõi cách thức mà Scribe nâng các tấm màn che, từng chút một, nhưng lại phục vụ một cơn đột quỵ kể cho cùng.
Việc thu hoạch âm nhạc cho thấy năng suất ampler chỉ từ đầu đêm chung kết xây dựng tinh xảo (Scene 9). Trước cảnh solo của Carlo, và song ca giữa Rafael và Casilda, là người duy nhất đoạn "composable"; vẫn còn, những tình huống vượt giá trị một số lớn hơn. Đối với tất cả các khác nhau chút sleight-of-tay thủ đoạn, thu hút không có thông báo đặc biệt tại các nhà hát, "Le Part du Diable" là một trong những libretto thông minh tốt nhất và còn tồn tại.
Phải thừa nhận rằng, các nhân vật vẽ là tính năng ít thành công nhất của mình, sự phân bố ánh sáng và bóng tối quá không công bằng; Nữ hoàng và Carlo khá rỉ cao thượng, trong khi các người điều tra là một giai đoạn nhân vật phản diện và intriguer thường xuyên. Ở phía bên kia, Rafael và Casilda là một cặp điển hình của những người yêu thích, được vẽ theo phong cách rập khuôn. Là nhân vật thú vị hơn còn chỉ có vua do dự và Vargas, dao động giữa các bên, trong đó sau này, vì lý do pha trộn của ông đần độn, sự quỷ quyệt, và ác tâm, chắc chắn cung cấp vai trò biết ơn nhất từ một quan điểm không thành thật. Như đã chỉ ra, Scribe không ưu việt trong đặc tính. Điều gì đã khiến ông tài năng ấn tượng quan trọng nhất
của thời kỳ này khoảng năm 1850, và có thể làm tăng anh trên dramaturgists của mọi thời đại, là kiến thức của mình trong những giai đoạn, những bí mật của tình huống hiệu quả, bản năng cảnh của mình, sự khéo léo của mình. Như một sự mâu thuẫn sống Scribe cho chúng ta như thế nào, mà không cần phải đúng cách một nhà thơ, một vẫn có thể sở hữu một tài năng đầy kịch tính mense trọng. Ông nhận ra rằng các phương pháp theo đó, trong ngọn lửa của đèn foot-, manoeuvering thường và thông minh giành chiến thắng nhiều hơn và chân thành ngưỡng mộ hơn đơn giản chân thành và chu đáo. Scribe là vì lý do này, giữ trong xem điểm mạnh và điểm yếu của mình, một -một viết lời nhạc kịch đáng ngưỡng mộ như vậy mà chúng tôi chắc chắn không cần phải bắt chước, nhưng từ đó chúng ta có thể học hỏi vô cùng nhiều, đặc biệt là nền kinh tế nhiều hơn các nguồn tài nguyên.
Trong một sang trọng opera-book của ngôn ngữ và dòng chảy của ý tưởng này không chỉ đơn thuần là không cần thiết, hoặc ít nhất là không thể thiếu, nhưng thường thậm chí là một trở ngại cho các nhà soạn nhạc. Cảm xúc và niềm đam mê phải được thể hiện trong cuốn sách duy nhất trong bản tóm tắt thời trang, như nó là; các tình huống mình có tác dụng đầy đủ động lực matic dra- của họ. Các cụm từ ngắn gọn danh lam thắng cảnh, la Parola scenica, mà Verdi luôn luôn yêu cầu thay hoa, phức tạp thơ từ librettists của mình, từ đó thực hiện bình đẳng manifest vào mắt bằng một cử chỉ, tìm thấy chủ của nó ở Eugene Scribe.