Kuda lumping (Java: Jaran Kepang hoặc Jathilan, Malay: Kuda Kepang, tiếng Anh: Flat Horse) là một điệu nhảy truyền thống của người Java miêu tả một nhóm kỵ binh. Vũ công "cưỡi" ngựa làm từ tre đan và được trang trí bằng sơn đầy màu sắc và vải. Nói chung, những điệu nhảy miêu tả quân cưỡi ngựa, nhưng một loại Kuda lumping hiệu suất cũng kết hợp trạng thái hôn và ảo thuật. Khi các "sở hữu" vũ công đang biểu diễn điệu nhảy trong điều kiện trance, ông có thể hiển thị những khả năng khác thường, chẳng hạn như ăn thủy tinh và kháng với tác dụng của whipping hoặc than nóng. Mặc dù các điệu nhảy có nguồn gốc ở Java, Indonesia, nó cũng được thực hiện bởi cộng đồng Java tại Suriname, Malaysia và Singapore. Mục lục [ẩn] 1 Nguồn gốc 2 Performance 3 Thiết bị 4 tượng trưng 5 Reception 6 Tham khảo xứ [sửa] Một Kuda lumping vũ công trong Mataram, Lombok (1922) Nguồn gốc của Kuda lumping là không chắc chắn. Hai giả thuyết chính được đưa ra. Việc đầu tiên cho thấy rằng Kuda lumping thể đã phát sinh ra khỏi cuộc chiến Diponegoro chống lại các lực lượng thuộc địa Hà Lan, là một tái hiện nghi lễ của trận đánh. Thứ hai cho rằng nó được dựa trên quân Mataram thời cưỡi chống lại Hà Lan. [1] Kuda lumping được biết đến dưới tên gọi khác nhau ở các vùng khác nhau. Trong khi Kuda lumping là tên phổ biến nhất ở Tây Java, ở Trung Java nó được biết đến như Jaran Kepang hoặc Jathilan ở Đông Java; tại Bali, nó được gọi là Sang Hyang Jaran. [2] Trong Bali Sanghyang múa tham khảo các kiểu nhảy liên quan đến trance bởi tinh thần xác định là hyang. Hiệu suất [sửa] Kuda lumping có thể được thực hiện trong lễ kỷ niệm một sự kiện đặc biệt, chẳng hạn như cắt bao quy đầu của một cậu bé hay nghi thức của đoạn văn. [3] Nó cũng có thể được thực hiện như vui chơi giải trí, trong một phong cách Busker. [1] Nó thường được thực hiện trong một khu vực phong tỏa-off, với khán giả tách ra từ các vũ công. [4] Kuda lumping là truyền thống được thực hiện bởi một nhóm người đàn ông rút ra từ các cộng đồng địa phương; nhóm này có thể đánh số từ 2 đến 8. [2] [5] [6] Các nghệ gắn kết con ngựa mây và nhảy múa trong khi nhạc cụ truyền thống như angklung, chiêng, trống và con chó con chó được chơi. [1] [4] [ 5] Điều này phần của việc thực hiện kết thúc khi một vũ công đi vào trạng thái thôi miên, đó là truyền thống được cho là gây ra bởi sở hữu tinh thần. [1] Trong Sang Hyang Jaran, khán giả có thể tham gia bằng cách hình thành một dàn hợp xướng và ca hát. [2] Trong thời gian của họ trạng thái hôn, các vũ công có thể giả vờ để ăn cỏ, uống nước, trong khi một người biểu diễn hoặc pháp sư sử dụng một cây roi để chỉ cho họ. Trong một số buổi biểu diễn, các vũ công có thể đi trên than hồng hoặc ăn thủy tinh hoặc lửa, mà có thể gây ra chấn thương khác nhau. Các vũ công cũng tương tác với khán giả; trong các buổi biểu diễn Busker họ có thể xin tiền. Trong một số khu vực các vũ công làm thầy mo để cung cấp những lời tiên tri. Sau khi thức tỉnh từ trạng thái hôn của họ, biểu diễn yêu cầu bồi thường không nhớ gì thực hiện trong khi thực hiện. [1] [2] Ở Đông Java, những điệu nhảy tương tự được gọi Jathilan, và là một phần của hiệu suất Reog Ponorogo. Một Jathil là kỵ binh đẹp trai trẻ trung cưỡi ngựa làm bằng tre đan. Không giống như Jaran kepang phổ biến tuy nhiên, jathil không bao giờ thực hiện những điệu nhảy mê và pha nguy hiểm như ăn thủy tinh hoặc đi bộ trên than lửa. Theo truyền thống múa jathilan được thực hiện bởi gemblakan, hôm nay Jathil thường được thực hiện bởi các vũ công nữ. Thiết bị [sửa] Một vũ nữ thấy mây ngựa của cô vũ công biểu diễn các bằng ngựa mây, thường đầy màu sắc và trang trí với hạt và sequins. Người lớn sử dụng ngựa lớn hơn so với trẻ em. Ngựa của trẻ em cũng có thể được cắt giảm từ chiếu tre. [7] biểu diễn mặc quần áo đầy màu sắc và đôi khi có thể ăn mặc như những người lính. Bộ trang phục cũng có thể bao gồm chuông nhỏ được xâu thành chuỗi xung quanh mắt cá chân. [1] So với các thầy phù thủy, trang phục của các vũ công là nữ tính hơn. [8] Ý nghĩa tượng trưng [sửa] Henry Spiller cho thấy Kuda lumping đại diện cho sức mạnh tinh thần và virility nam tính, mà là "hoang dã và không kiểm soát được ... nhưng cuối cùng là một điều tốt". [9] Max Richter lưu ý là các phong trào thất thường của các vũ công "nữ tính hóa" có thể "vẽ trên ý tưởng về các cấp dưới 'vô lý' nữ", trong khi chậm hơn, nhiều hơn chuyển động có chủ ý của thầy phù thủy "có thể được coi là nam tính và mạnh". Tuy nhiên, ông cho rằng điều này phụ để những cuộc xung đột của khoa học so với phép thuật, và tốt so với xấu. [8] Ông cũng lưu ý rằng nó phục vụ như là một cách cho chàng trai trẻ để giải phóng năng lượng một cách phi bạo lực. [10] Những, của Tất nhiên, là sự giải thích của khoa học phương Tây và không phản ánh quan điểm và ý định của các vũ công bản địa. Tiếp nhận [sửa] Kuda lumping là phổ biến rộng rãi. Nhưng, ý kiến quan sát cá nhân khác nhau. Một số xem nó như là có liên quan đến Satan và do đó dữ, trong khi những người khác nhìn thấy nó như là một ảnh hưởng tốt. Một sự thay đổi trong ý nghĩa, từ một nghi lễ chủ yếu là tinh thần để giải trí, đã được ghi nhận. [11] Kuda lumping đã được sử dụng làm cơ sở cho một bài hát dangdut cùng tên. [5]
đang được dịch, vui lòng đợi..