Similarly, Nguyen’s recent relocati

Similarly, Nguyen’s recent relocation to Ho Chi Minh City from New York City re-shapes
personal notions of home and domestic space. His playful yet charged sculptures
superimpose an uneasy American Dream over the Saigon landscape. In one work, the
iconic ‘white picket fence’ gets reconfigured into a ‘modular yellow picket fence’,
contoured to resemble a hashtag symbol. Nguyen’s ‘landscaping’ dislocates and casts a
movable shadow over all that is seemingly fixed. Another work called ‘Wash in the Rain’
features a clothes rack and poncho made from raw materials that a painting might
comprise of: canvas, wood, metal fasteners. The rain poncho made out of raw canvas
and the wooden coat rack shortened to only hold the one cloak are rendered as
impractical household items. The traditional format of a rectangular canvas stretched on
wooden bars is no longer applicable – and therefore convention in general – to frame
or give context to the usual practices and foreign nature of ‘language’ in Vietnam.

Kết quả (Việt) 1:

Tương tự, tái định cư tại của Nguyễn vào thành phố Hồ Chí Minh từ thành phố New York tái định hìnhkhái niệm cá nhân không gian nhà và trong nước. Vui tươi của ông được trả tác phẩm điêu khắcsuperimpose một giấc mơ Mỹ khó chịu hơn cảnh quan Saigon. Trong một công việc, cácbiểu tượng 'trắng picket fence' được cấu hình lại thành một 'mô-đun màu vàng picket fence',đường viền để trông giống như một biểu tượng hashtag. Nguyễn của 'cảnh quan' dislocates và phôi mộtdi chuyển bóng qua tất cả những gì dường như cố định. Một tác phẩm được gọi là 'Rửa in the Rain'có một quần áo rack và poncho làm từ nguyên liệu một bức tranh có thểbao gồm: vải, gỗ, kim loại ốc vít. Poncho mưa được thực hiện trên nguyên vảivà giá đỡ bằng gỗ áo rút ngắn để chỉ chứa một áo choàng được kết xuất nhưCác gia đình không thực tế. Các định dạng truyền thống của một bức tranh hình chữ nhật kéo dài trênquán bar gỗ là không còn áp dụng- và do đó hội nghị nói chung-vào khunghoặc cung cấp bối cảnh cho thực hành thông thường và các tính chất nước ngoài của 'ngôn ngữ' tại Việt Nam.

Kết quả (Việt) 2:

Tương tự như vậy, di dời gần đây Nguyễn dẫn đến Thành phố Hồ Chí Minh từ thành phố New York tái định hình
quan niệm cá nhân của gia đình và không gian trong nước. Vui tươi tác phẩm điêu khắc chưa tính tiền của ông
chồng một giấc mơ Mỹ khó chịu trên vùng đất Sài Gòn. Trong một công trình,
mang tính biểu tượng 'cọc hàng rào trắng' bị cấu hình lại cho 'modular cọc vàng hàng rào,
đường viền trông giống như một biểu tượng hashtag. 'Cảnh' của Nguyễn hỏng tuổi và phủ một
cái bóng di chuyển qua tất cả những gì dường như cố định. Một tác phẩm khác được gọi là 'Rửa trong mưa'
có giá quần áo và poncho làm từ nguyên liệu rằng một bức tranh có thể
gồm có: vải, gỗ, ốc vít bằng kim loại. Các áo mưa làm bằng vải thô
và giá áo bằng gỗ được rút ngắn chỉ còn giữ một chiếc áo choàng được render là
các hộ gia đình không thực tế. Các định dạng truyền thống của một vải hình chữ nhật kéo dài trên
các thanh gỗ không còn áp dụng - và do đó ước nói chung - để đóng khung
hoặc cung cấp bối cảnh thực hiện những điều bình thường và tự nhiên của nước ngoài 'ngôn ngữ' tại Việt Nam.