During a decade in which the Britis

During a decade in which the British publishing industry was finally obliged to make watchful friends with business, biography has line-managed the cultural transition beautifully. The best biographies still brim with scholarships but they also sell in their thousands. Readers-ordinary ones with birthday presents to get, book vouchers to spend and rainy holidays to fill- love buying books about the life and times of their favourite people. Every year before Christmas, a lorry load of brick-thick biographies appears on the suggestion table in bookshops.
That the biography has done so well is thanks to fiction’s vacation of middle-ground, that place where authorial and readerly desire just about match. Novels in the last ten years, unable to claim the attention of the common reader, have dispersed across several registers, with the high ground still occupied by those literary novels which continue to play the post-modern concerns about the narrator’s fibs and the hero’s failure to actually exist.
Biography, by contrast, has until recently shown no such unsettling humility. At its heart lies the biological plot, the birth-to-death arc with triumphs and children, perhaps a middle-age slump or late-flowering dotted along the way. Pages of footnotes peg this central story, this actual life, into a solid, teeming context. Here was a man or woman who wrote letters, had friends, ate breakfast and smelt a certain way. The process of being written about rematerialises the subject on the page. Writing a life becomes a way of reaffirming that life itself endures.
Until now, that is. Recently biography has started to display all the quivering self-scrutiny which changed the face of fiction twenty years ago. Exhaustion now characterizes the genre. All the great lives have been done. But there are ways of proceeding. Ian Hamilton was the pioneer who failed to find J.D. Salinger. Five years later, Janet Malcolm’s study of Sylvia Plath, The Silent Woman, brilliantly exposed the way in which academic and biographers stalk and hunt one another around the globe in a bid to possess and devour their subject.
The latest in this transition of books about writing-or not writing- biography is Geoff’s Dyer’s Out of Sheer Rage, in which he plots his failure to get started on a study of D. H. Lawrence. Dyer describes every delaying trick familiar to biographers: lugging heavy editions of letters on holiday and then not bothering to unpack; having a motorcycle accident (an extreme prevarication, but preferable to staring at a blank screen); and finally forcing himself to re-read the subject’s novels without any pleasure. ‘Footstepping’ is the new word to describe this approach; ‘lifewriting’ has become the favoured term on university courses. In the wrong hands, it can become ‘so-whatish’. Writers less accomplished than Dyer, Hamilton or Malcolm could be accused of annexing some of their subjects’ clout to get mediocre work into print.
The second approach is to write a partial biography, to take a moment or a strand in the subject’s life and follow it through without any claims for completeness. This year Ian Hamilton entered the biographical arena again with a slim, sharp examination of why Matthew Arnold stopped writing good poetry once he took up his job as school inspector. Earlier, Lyndall Gordon’s A Private Life of Henry James tracked the great man through his odd relationship with two of his female muses. Far from claiming to displace Leon Edel’s ‘definitive’ biography of James, Gordon;s book hovered over it, reconfiguring the material into a new and crisper pattern.
The final tack is to move away from a single life altogether, and look at the places where it encounters other events. Dava Sobel’s best-selling Longitude puts a cultural puzzle at the heart of her story and reads human lives against it. Sebastian Jünger’s The Perfect Storm, meanwhile, makes the weather its subject, placing the seamen who encounter it into second place. No longer to demonstrate a human life shaping its destiny, biographers have been obliged to subordinate their subjects to an increasingly detailed context.
Biography will survive its jitters, but it will emerge looking and sounding different. Instead of the huge door-stops of the early 1990s, which claimed to be ‘definitive’ while actually being undiscriminating, we will see a series of pared-down, sharpened up ‘studies’. Instead of speaking in a booming, pedagogic voice, the new biography will ask the reader to decide. Consuming this new biography may not be such a cosy experience, but it will bring us closer than ever to the real feeling of being alive.

Kết quả (Việt) 2:

Trong một thập kỷ, trong đó ngành công nghiệp xuất bản Anh cuối cùng đã buộc phải làm cho những người bạn cảnh giác với các doanh nghiệp, tiểu sử đã line-quản lý quá trình chuyển đổi văn hóa đẹp. Tiểu sử tốt nhất vẫn miệng với học bổng nhưng họ cũng bán trong hàng ngàn của họ. Độc giả bình thường với những quà sinh nhật để có được, chứng từ ghi sổ để chi tiêu và ngày lễ mưa để fill- tình yêu mua sách về cuộc sống và thời gian của mọi người yêu thích của họ. Mỗi năm trước lễ Giáng sinh, một tải trọng xe tải của tiểu sử gạch dày xuất hiện trên các bảng đề nghị các hiệu sách.
Đó là cuốn tiểu sử đã làm như vậy cũng là nhờ vào kỳ nghỉ viễn tưởng của trung mặt đất, nơi mà nơi authorial và mong muốn readerly chỉ về trận đấu. Tiểu thuyết trong mười năm qua, không thể khẳng định sự quan tâm của độc giả bình thường, đã phân tán trên một số đăng ký, với các vùng đất cao vẫn chiếm bởi những tiểu thuyết văn học mà tiếp tục đóng những mối quan tâm hậu hiện đại về fibs của người kể chuyện và sự thất bại của anh hùng để thực sự tồn tại.
Biography, ngược lại, đã đến gần đây cho thấy không có sự khiêm nhường đáng lo ngại như vậy. Tại trung tâm của nó nằm cốt truyện sinh học, hồ quang sinh-to-cái chết với những chiến thắng và trẻ em, có lẽ một cuộc khủng hoảng tuổi trung niên hoặc muộn hoa rải rác trên đường đi. Các trang chú thích peg câu chuyện trung tâm này, cuộc sống thực tế này, thành chất rắn, đầy ắp ngữ cảnh. Dưới đây là một người đàn ông hay người phụ nữ viết thư, có bạn bè, ăn sáng và nấu chảy ra một cách nhất định. Các quá trình được viết về rematerialises các chủ đề trên trang. Viết một cuộc sống trở thành một cách để tái khẳng định rằng cuộc sống riêng của mình chịu đựng.
Cho đến bây giờ, đó là. Gần đây tiểu sử đã bắt đầu để hiển thị tất cả các rung tự giám sát mà thay đổi bộ mặt của tiểu thuyết hai mươi năm trước. Tình trạng khai thác hiện nay là đặc điểm của các thể loại. Tất cả cuộc sống tuyệt vời đã được thực hiện. Nhưng có những cách tiến hành. Ian Hamilton là người tiên phong không tìm thấy JD Salinger. Năm năm sau đó, nghiên cứu của Sylvia Plath, The Silent Woman, Janet Malcolm rực rỡ tiếp xúc với những cách thức mà học tập và viết tiểu sử lén và săn nhau trên toàn cầu trong một nỗ lực để chiếm hữu và nuốt chủ đề của họ.
Mới nhất trong quá trình chuyển đổi này của cuốn sách về văn bản hay không Tạo Viết tiểu sử là Dyer Out Geoff của Sheer Rage, trong đó ông âm mưu thất bại của mình để bắt đầu một nghiên cứu của DH Lawrence. Dyer mô tả mọi thủ đoạn trì hoãn quen thuộc với người viết tiểu sử: lugging phiên bản nặng của các chữ cái vào kỳ nghỉ và sau đó không thèm để giải nén; có một tai nạn xe máy (một lời nói không rỏ ràng cực đoan, nhưng thích hợp hơn để nhìn chằm chằm vào một màn hình trống); và cuối cùng buộc mình phải đọc lại tiểu thuyết của đối tượng mà không cần bất kỳ niềm vui. 'Footstepping' là từ mới để mô tả cách tiếp cận này; 'lifewriting' đã trở thành thuật ngữ được ưa chuộng trên các khóa học đại học. Trong tay sai, nó có thể trở thành "cái whatish '. Nhà văn ít tài năng hơn Dyer, Hamilton hay Malcolm bị chỉ trích vì sáp nhập một số ảnh hưởng đối tượng của họ để có được công việc tầm thường vào in.
Cách tiếp cận thứ hai là để viết một cuốn tiểu sử một phần, để có một thời điểm hoặc một sợi trong cuộc sống của đối tượng và làm theo nó thông qua mà không có bất kỳ khiếu nại cho đầy đủ. Năm nay Ian Hamilton bước vào đấu trường tiểu sử một lần nữa với một mỏng, thi sắc nét của lý do tại sao Matthew Arnold ngừng viết thơ hay một khi ông đã từ bỏ công việc của mình như thanh tra trường học. Trước đó, Lyndall Gordon Một cuộc sống riêng tư của Henry James theo dõi người đàn ông tuyệt vời thông qua các mối quan hệ kỳ lạ của mình với hai nàng thơ nữ của mình. Far từ tự xưng thay 'dứt khoát' tiểu sử của James, Gordon Leon Edel của; s cuốn sách được quét qua nó, cấu hình lại các vật chất vào một mô hình mới và sinh động hơn.
Các tack cuối cùng là để di chuyển ra khỏi một cuộc sống độc thân hoàn toàn, và nhìn vào những nơi nơi nó gặp các sự kiện khác. Bán chạy nhất Longitude Dava Sobel của đặt một câu đố về văn hóa ở trung tâm của câu chuyện của cô và đọc cuộc sống của con người chống lại nó. The Perfect Storm Sebastian Junger của, trong khi đó, làm cho thời tiết chủ đề của nó, đặt các thủy thủ người gặp nó vào vị trí thứ hai. Không còn chứng tỏ một đời sống con người định hình số phận của nó, người viết tiểu sử đã được nghĩa vụ cho cấp dưới đối tượng của họ vào một bối cảnh ngày càng chi tiết.
Biography sẽ tồn tại cảm giác bồn chồn của nó, nhưng nó sẽ nổi lên nhìn và nghe có vẻ khác nhau. Thay vì những cánh cửa lớn-điểm dừng của những năm đầu thập niên 1990, trong đó tuyên bố là 'dứt khoát' trong khi thực sự là không phân biệt, chúng ta sẽ thấy một loạt các đà xuống, mài nhọn lên 'nghiên cứu'. Thay vì nói bằng một giọng sư phạm đang bùng nổ, các cuốn tiểu sử mới sẽ yêu cầu người đọc quyết định. Tiêu thụ cuốn tiểu sử mới này có thể không phải là một trải nghiệm ấm cúng như vậy, nhưng nó sẽ mang chúng ta đến gần hơn bao giờ hết để cảm giác thực sự được sống.