Charles Moore’s Piazza d’Italia in

Charles Moore’s Piazza d’Italia in New Orleans, Louisiana has become an unlikely monument (pl. pomo 3002). An object of bitter controversy from its inception in 1976, neglected for decades to the point that it fell into a state of ruin, it was restored in 2004, spared by Hurricane Katrina, and persists today as an icon of postmodern kitsch. The Piazza generated a torrent of criticism when it opened, making it a litmus test for the reception of postmodern architecture.
1
Its defenders, notably Charles Jencks, championed its architectural whimsy and visual puns, its plurality of meaning and use of architectural languages legible to diverse audiences. The architecture critic Martin Filler called the Piazza a ‘masterpiece’ and lauded it for evoking the pleasure and delight of the Italian
gioia de vita
.
2
Other critics dismissed it as a calculated stage set or a capricious architectural joke. Modernists reviled the Piazza d’Italia for its revival of classical language, while neo-traditionalists loathed its vulgarization of classicism with honky-tonk neon and flamboyant materials. In a retrospective essay, Moore professed himself surprised at the vehemence of the initial reaction, but pleased that the Piazza had proved to be a flexible enough public space to accommodate a cohort of homeless inhabitants, a ‘welcome confirmation that this public space is not just flexible, but special’.
3
The original site plan by Moore’s Urban Innovations Group and New Orleans-based partner firm August Perez and Associates encompassed St Joseph’s Fountain, a monument to the local Italian community, and a set of surrounding buildings that occupied a redevelopment block in New Orleans’ Central Business District (pl. pomo3003). Sited beneath a generic 1960s tower block, the former Lykes Building (1968), the Piazza was planned as a hidden courtyard glimpsed through a neon-trimmed campanile and classical temple pergola on Poydras Street, the Lafayette Archway, and narrow openings between commercial buildings that were never developed. Of the original scheme, only St Joseph’s Fountain was constructed. Today the Piazza sits forlornly amid parking lots, lacking the adjacent buildings that would have made it a figural space and ameliorated its stage set quality. Themed on Italian geography and culture in honour of its clients, the space consists of concentric rings of pale granite and dark slate paving, partial colonnades in six classical orders (Doric, Ionic, Corinthian, Tuscan, Composite and Moore’s own Deli Order), a 24m (80ft) map of Italy with Sicily at its centre, and three rivers (the Arno, Po and Tiber) flowing into pools representing the Tyrrhenian and Adriatic Seas. Water, one of Moore’s obsessions, features throughout the Fountain and forms the columns and the ‘wetopes’ on the Tuscan order, the acanthus leaves of the Corinthian capitals, and the egg-and-dart moulding of the Ionic order. Double cartouches of Moore’s smiling face spout water from the Tuscan colonnade, a reference to Lorenzo Ghiberti’s self-portrait on the Baptistery doors in Florence. Constructed of slate, marble, cobblestones, mirrored tiles, brightly coloured stucco, stainless steel and neon, the Piazza contravenes standards of architectural decorum and taste, and flaunts its glib silliness, tawdry materials and excessive, whimsical connotations.Moore and his collaborators parodied the classical vocabulary rather than reviving historical forms literally, in keeping with Linda Hutcheon’s notion of postmodern parody as
Kitsch and Postmodern Architecturepomo3049Charles Moore & Urban Innovations Group (with Perez Associates)
, Piazza d’Italia,1975–77, New Orleans

Kết quả (Việt) 1:

Charles Moore Piazza d'Italia tại New Orleans, Louisiana đã trở thành một tượng đài không (pl. pomo 3002). Một đối tượng của các tranh cãi cay đắng từ khi ra đời năm 1976, bỏ rơi trong nhiều thập kỷ đến điểm mà nó rơi vào một trạng thái của hủy hoại, nó đã được phục hồi năm 2004, tha bởi cơn bão Katrina, và vẫn còn tồn tại ngày hôm nay như là một biểu tượng kitsch hậu hiện đại. Piazza là tạo ra một torrent của những lời chỉ trích khi nó mở ra, làm cho nó một thử nghiệm Giấy quỳ để tiếp nhận các kiến trúc hậu hiện đại.1 Hậu vệ của nó, đặc biệt là Charles Jencks, đấu tranh hay thay đổi kiến trúc của nó và chơi chữ hình ảnh, của đa số ý nghĩa và sử dụng kiến trúc ngôn ngữ rõ ràng để khán giả đa dạng. Các nhà phê bình kiến trúc Martin Filler được gọi là Piazza là một kiệt tác và ca ngợi nó cho gợi lên niềm vui và thỏa thích của người ý Gioia de vita.2 Nhà phê bình khác bác bỏ nó như một bộ giai đoạn tính toán hoặc kiến trúc là một trò đùa hay thay đổi. Modernists vả d'Italia Piazza cho mình sự phục hồi của ngôn ngữ cổ điển, trong khi neo-traditionalists ghét của nó vulgarization classicism với vật liệu neon và flamboyant honky-tonk. Trong một bài luận quá khứ, Moore xưng mình ngạc nhiên tại vehemence phản ứng ban đầu, nhưng hài lòng rằng Piazza đã chứng minh là một RMIT đủ không gian công cộng để phù hợp với quân đội của cư dân, một 'chào mừng bạn đến confirmation này không gian công cộng không phải là chỉ RMIT, nhưng đặc biệt'.3Kế hoạch ban đầu của trang web của Moore đô thị tựu Group và đối tác dựa trên New Orleans firm ngày Perez và cộng sự bao gồm St Joseph's Fountain, một tượng đài để ý cộng đồng địa phương, và một tập hợp xung quanh tòa nhà chiếm một tái phát triển chặn ở New Orleans Central Business District (pl. pomo3003). Đặt bên dưới một chung khối tháp năm 1960, tòa Lykes cựu, Mê-hi-cô (1968), Piazza được dự định là một sân ẩn thoáng nhìn qua tỉa neon campanile và ngôi đền cổ điển pergola Poydras Street, Lafayette Archway và hở hẹp giữa các tòa nhà thương mại đã không bao giờ phát triển. Trong sơ đồ ban đầu, chỉ St Joseph's đài phun nước được xây dựng. Hôm nay Piazza ngồi forlornly giữa bãi đậu xe, thiếu các tòa nhà lân cận có đã làm cho nó một không gian figural và ameliorated giai đoạn thiết lập chất lượng. Theo chủ đề về ý địa lý và văn hóa trong danh dự của khách hàng, không gian bao gồm mặt nhẫn nhạt đá granit và đá phiến tối mở, các dãy cột một phần trong sáu đơn đặt hàng cổ điển (Doric, Ionic, Corinth, Tuscan, Composite và của Moore Deli trật tự), một bản đồ 24m (80ft) của ý với Sicilia tại Trung tâm của nó, và ba con sông (Arno, Po và Tiber) flowing vào hồ bơi đại diện cho Tyrrhenian và biển Adriatic. Nước, một trong Moore ám ảnh, các tính năng trong suốt các đài phun nước và các hình thức các cột và wetopes đặt hàng Tuscan, ô lá Corinthian vốn, và các khuôn egg-and-dart của ion. Đôi Oval của khuôn mặt tươi cười của Moore phun nước từ colonnade Tuscan, một tham chiếu đến chân dung tự họa của Lorenzo Ghiberti Baptistery cửa ở Firenze. Xây đá, đá cẩm thạch, cobblestones, được nhân đôi gạch, sáng bằng vữa, thép không gỉ và neon, Piazza người contravenes tiêu chuẩn kiến trúc sự đoan trang, hương vị và flaunts của silliness glib, tawdry tài liệu và ý nghĩa quá mức, hay thay đổi. Moore và cộng tác viên của ông nhại lại cổ điển từ vựng chứ không phải là phục hồi các hình thức lịch sử theo nghĩa đen, để phù hợp với khái niệm Linda Hutcheon nhại hậu hiện đại nhưKitsch và hậu hiện đại Architecturepomo3049Charles Moore & đô thị tựu Group (với Perez Associates), Piazza d'Italia, 1975-77, New Orleans

Kết quả (Việt) 2:

Charles Moore Piazza d'Italia ở New Orleans, Louisiana đã trở thành một tượng đài khó (pl. Pomo 3002). Một đối tượng tranh cãi gay gắt từ khi thành lập vào năm 1976, bị bỏ quên trong nhiều thập kỷ tới những điểm mà nó rơi vào tình trạng đổ nát, nó đã được phục hồi trong năm 2004, tha bởi cơn bão Katrina, và vẫn tồn tại ngày nay như là một biểu tượng của kitsch hậu hiện đại. Piazza tạo ra một tràng những lời chỉ trích khi nó mở ra, làm cho nó một phép thử cho việc tiếp nhận các kiến trúc hậu hiện đại.
1
hậu vệ của nó, đặc biệt là Charles Jencks, đấu tranh hay thay đổi kiến trúc của nó và chơi chữ trực quan, đa nguyên của nó ý nghĩa và sử dụng ngôn ngữ kiến trúc rõ ràng để khán giả khác nhau. Các nhà phê bình kiến trúc Martin Filler gọi là Piazza một 'kiệt tác' và ca ngợi nó cho gợi lên những niềm vui và niềm vui của người Ý
gioia de vita
.
2
người chỉ trích khác cho rằng đó là một giai đoạn tính toán thiết lập hoặc là một trò đùa kiến trúc thất thường. Hiện đại chửi rủa Piazza d'Italia cho sự hồi sinh của ngôn ngữ cổ điển, trong khi tân truyền thống ghét tầm thường của cổ điển với neon honky-tonk và vật liệu amboyant fl. Trong một bài viết hồi, Moore xưng mình ngạc nhiên về sự sôi nổi của các phản ứng ban đầu, nhưng lòng rằng Piazza đã được chứng minh là một linh hoạt không gian công cộng đủ fl để chứa một nhóm cư dân vô gia cư, một 'chào đón con fi rmation rằng không gian công cộng này không chỉ là fl linh hoạt, nhưng đặc biệt '.
3
các kế hoạch trang web ban đầu của đổi mới đô thị Nhóm Moore và New Orleans dựa trên tác fi rm tháng tám Perez và Associates bao trùm Fountain St Joseph, một tượng đài để cộng đồng Ý địa phương, và một tập hợp các tòa nhà xung quanh đó chiếm một tái phát triển khối ở quận trung tâm thương mại của New Orleans (pl. pomo3003). Vị với nhau dưới một năm 1960 khối tháp chung chung, Tòa nhà Lykes cũ (1968), Piazza đã được lên kế hoạch như một sân ẩn thoáng qua một campanile neon-tỉa và pergola ngôi đền cổ điển trên đường Poydras, Lafayette cổng tò vò, và khe hở hẹp giữa các tòa nhà thương mại không bao giờ được phát triển. Trong chương trình ban đầu, chỉ Fountain St Joseph được xây dựng. Ngày nay, Piazza ngồi forlornly giữa bãi đậu xe, thiếu các tòa nhà lân cận mà có thể đã làm cho nó một không gian fi Gural và cải tạo chất lượng giai đoạn thiết lập của nó. Theo chủ đề về địa lý Ý và văn hóa trong danh dự của các khách hàng, không gian bao gồm các vòng đồng tâm của đá granit nhạt và đá lát đường tối, dãy cột một phần trong sáu đơn đặt hàng cổ điển (Doric, Ionic, Corinth, Tuscan, Composite và riêng Deli tự Moore), một 24m (80ft) Bản đồ của Ý với Sicily ở trung tâm, và ba con sông (các Arno, Po và Tiber) fl nhờ vào hồ đại diện cho Tyrrhenian và biển Adriatic. Nước, một trong những nỗi ám ảnh của Moore, các tính năng trong suốt Fountain và tạo thành các cột và các 'wetopes' về trình tự Tuscan, lá cây có gai địa trung hải của thủ đô Corinth, và đúc trứng và phi tiêu của lệnh Ionic. Cartouches đôi của khuôn mặt tươi cười của Moore phun nước từ các hàng cột Tuscan, một tài liệu tham khảo để tự chụp chân dung Lorenzo Ghiberti về cửa Baptistery ở Florence. Cấu tạo bằng đá phiến, đá cẩm thạch, đá cuội, gạch đôi, vữa màu sắc rực rỡ, thép không gỉ và neon, Piazza trái với tiêu chuẩn của sự đúng mực trong kiến trúc và hương vị, và fl dì dại lém lỉnh của nó, vật liệu lòe loẹt và quá nhiều, connotations.Moore hay thay đổi và cộng tác viên của mình nhại lại các từ vựng cổ điển hơn là làm sống lại hình thức lịch sử theo nghĩa đen, phù hợp với khái niệm về parody hậu hiện đại như Linda Hutcheon của
Kitsch và hậu hiện đại Architecturepomo3049Charles Moore & đổi mới đô thị Group (với Perez Associates)
, Piazza d'Italia, 1975-1977, New Orleans