rubber bands or wires (fig. 7, pg.

rubber bands or wires (fig. 7, pg. 78).
Use sculptors micro-crystalline wax. Gently warm it in a container.
Author's note: For small quantities of wax, an electric deep-fat fryer works very well as you can control the heat. Once melted, wait until a thin film starts to form on the surface, and then pour it into the mold. Make sure the mold is wet before pouring the wax in. If it is not wet the wax will stick to the plaster (Fig. 7, pg. 78). If you pour the wax too hot, the shrinkage may cause the wax to crack upon cooling.
This wax positive can be worked on, smoothing the surface with a warm knife or clay tools. The positive is then used to make the final plaster/silica mold.
With clay, a reservoir can be added to the wax, uniting the clay and wax with copper wire (Fig. 8, pg. 78). A one-piece mold is made of the wax and clay reservoir. The clay is removed, and the wax is then steamed away by placing the mold upside down on bricks with a pan underneath to receive the melting wax (see pg. 65).
The Kiln

The floor and sides of the kiln must be protected in case a mold accidentally breaks and glass leaks out. The floor can be covered with ceramic kiln shelves and some sand.
The sides are protected by placing a steel band around the mold or in the inner cavity of the kiln.
A piece of sheet steel is bent (approximately 16 gauge) into a square or rectangle and the edge welded. This band is placed in the kiln, and the mold is placed within it. The mold must be level; if it isn’t, move the mold around on the sand until it is. Use a bubble level.
Put refractory bricks around the mold to hold it together and then fill in with sand. If there is no space for bricks between the mold and the steel lining, just fill it in with sand (see pg. 79).
The kiln and the mold must then be vacuumed to eliminate dust and particles that will adhere to the glass when it is cast. After a thorough vacuuming, the glass pieces are placed in the mold.

Kết quả (Việt) 1:

cao su ban nhạc hoặc dây (hình 7, daây 78).Sử dụng nhà điêu khắc tinh vi sáp. Nhẹ nhàng ấm nó trong một thùng chứa.Lưu ý của tác giả: cho số lượng nhỏ sáp, một công trình điện sâu-chất béo fryer rất tốt như bạn có thể kiểm soát nhiệt. Sau khi tan chảy, chờ đợi cho đến khi một màng mỏng bắt đầu hình thành trên bề mặt, và sau đó đổ vào khuôn. Đảm bảo rằng các mốc ướt trước khi đổ sáp vào. Nếu nó không phải là ướt sáp sẽ dính vào thạch cao (hình 7, daây 78). Nếu bạn đổ sáp quá nóng, co rút có thể gây ra sáp để crack khi làm mát.Tích cực sáp này có thể được làm việc, làm mịn bề mặt với một con dao ấm hoặc đất sét công cụ. Tích cực sau đó được sử dụng để làm cho nấm mốc cuối cùng thạch cao/silica.Với đất sét, một hồ chứa có thể được thêm vào sáp, thống nhất đất sét và sáp với dây đồng (hình 8, daây 78). Một mốc một mảnh được thực hiện của các hồ chứa sáp và đất sét. Đất sét được lấy ra, và sáp sau đó di chuyển đi bằng cách đặt các mốc lộn ngược trên gạch với một chảo bên dưới để nhận được sự tan chảy sáp (xem daây 65).Lò nungSàn và hai bên của lò phải được bảo vệ trong trường hợp một mốc vô tình phá vỡ và kính rò rỉ. Sàn nhà có thể được che phủ bằng gốm lò kệ và một số cát.Các bên được bảo vệ bằng cách đặt một ban nhạc thép xung quanh các mốc hoặc trong khoang bên trong của lò.Một mảnh của tấm thép cong (khoảng 16 khổ) vào một hình vuông hoặc hình chữ nhật và rìa Hàn. Ban nhạc này được đặt trong lò, và nấm mốc được đặt bên trong nó. Các mốc phải là cấp; Nếu nó không phải là, di chuyển các mốc xung quanh trên cát cho đến khi nó. Sử dụng một mức độ bong bóng.Đặt gạch chịu lửa xung quanh các mốc để giữ nó lại với nhau và sau đó điền vào cát. Nếu không có không có không gian cho gạch giữa các mốc và lót thép, chỉ cần điền vào nó với cát (xem daây 79).Lò nung và nấm mốc sau đó phải được cũi để loại bỏ bụi và các hạt mà sẽ tuân theo kính khi nó được đúc. Sau khi một hút bụi kỹ lưỡng, mảnh thủy tinh được đặt trong các khuôn mẫu.